Луиза Жюльетта Тальма (31 октября 1906 г. — 13 августа 1996 г.) [1] — американский композитор, учёный и пианист. После учёбы в Нью-Йорке и во Франции, фортепиано у Исидора Филиппа и композиции у Нади Буланже , она сосредоточилась на композиции с 1935 года. [2] Она преподавала в Американской консерватории в Фонтенбло и в Хантер-колледже . Её опера «Альцестиада» стала первой полномасштабной оперой американки, поставленной в Европе. Она была первой женщиной в Национальном институте искусств и литературы и первой женщиной, награждённой медалью Сибелиуса за композицию .
Родился в Аркашоне во Франции у американки Альмы Сесиль Гарригес, профессиональной сопрано, которая взяла имя Сесиль Тальма около 1900 года, и отца, личность которого остается неизвестной. Мать и дочь вернулись в Соединенные Штаты в 1914 году, поселившись в Нью-Йорке. Тальма рос в окружении музыки, но также был отличным студентом-естественником и думал стать химиком, прежде чем решился на карьеру музыканта. Окончив среднюю школу Уодли, Тальма изучала химию в Колумбийском университете , одновременно изучая фортепиано и композицию в Институте музыкальных искусств (ныне Джульярд) в Нью-Йорке с 1922 по 1930 год. [3] Она получила степень бакалавра музыки в Нью-Йоркском университете в 1931 году и степень магистра искусств в Колумбийском университете в 1933 году. [3] Она училась игре на фортепиано у Исидора Филиппа в Американской консерватории в Фонтенбло , Франция, каждое лето с 1926 по 1935 год. С 1928 года она ежегодно изучала композицию у Нади Буланже , решив в 1935 году сосредоточиться на композиции. Она продолжала обучение у Буланже до 1939 года . [3] Тальма преподавала в Хантер-колледже Городского университета Нью-Йорка с конца 1920-х годов. [3]
В 1926 году, после успешного дебюта в качестве концертной пианистки в Нью-Йорке, Тальма провела свое первое лето в Американской консерватории в Фонтенбло, Франция, где она познакомилась с педагогом Надей Буланже. Под руководством Буланже Тальма оставила занятия по фортепиано, чтобы сосредоточиться на композиции, обратилась из агностицизма в римско-католическую веру в 1934 году, и Буланже стала ее крестной матерью, и приняла образ жизни, похожий на образ жизни Буланже, в преданности музыке. Хотя многие из ее ранних работ выражают желание недостижимого возлюбленного (вероятно, Буланже), она также написала более 20 религиозных произведений после своего обращения, положив начало ряду священных текстов и духовных сочинений. Обширная переписка Тальмы раскрывает несколько страстных романов с женщинами, в том числе один в поздней жизни с Этельстоном (Эт) Чепменом, который был однокурсником Тальмы в Фонтенбло. Она так и не вышла замуж.
Первые произведения Тальмы демонстрируют интерес к неоклассическим подходам и техникам и кажутся в высшей степени автобиографичными, устанавливая композиционные модели, которые продолжались на протяжении всей ее карьеры. Говоря о своей творческой жизни, Тальма выделила три периода: ее ранние работы, которые были написаны в ее «неоклассический период», 1925–1951; ее «серийный период», 1952–1967; и ее «несерийный атональный период», 1967–1996. Однако после принятия серийных методов в 1952 году большинство ее работ даже в этот последний период чем-то обязаны серийным подходам, особенно с точки зрения создания мелодий.
Фортепианная соната № 1 (1943), Токката для оркестра (1944) и Аллилуйя в форме токкаты для фортепиано (1945) Тальмы были высоко оценены критиками и помогли Тальме утвердиться как важному американскому композитору в начале ее карьеры. Частично благодаря успеху этих произведений она стала второй женщиной (после Рут Кроуфорд Сигер в 1930 году), получившей стипендию Гуггенхайма в области музыкальной композиции, и первой женщиной, удостоенной стипендий Гуггенхайма два раза подряд в 1946 и 1947 годах. В 1940-х годах Тальма также начала проводить каждое лето в колонии Макдауэлл в Питерборо, штат Нью-Гэмпшир, где было написано большинство ее зрелых произведений. [4] Тальма была штатным членом музыкального факультета колледжа Хантер в Нью-Йорке с 1928 по 1979 год, в течение которого она помогла написать два учебника по гармонии для своих студентов.
В 1952 году Тальма услышала серийный, но тонально-центрированный струнный квартет Ирвинга Файна и сразу же начала работать с серийными подходами и приемами в своих работах. Хотя она заявила, что ее серийный период в основном длился с 1952 по 1967 год, большинство ее работ вплоть до ее смерти были связаны с той или иной формой серийной практики. Ее постановка «Let's Touch the Sky» Э. Каммингса была ее первой завершенной серийной работой; ее струнный квартет (1954), фортепианная соната № 2 (1955) и La Corona (1955), постановка Holy Sonnets Джона Донна, все используют отчетливо слышимые серийные элементы. По мере того, как она развивала свой собственный композиционный голос с использованием серийных элементов, Тальма создавала ряды, которые допускали тональное центрирование, а также более традиционное, более строгое использование наборов классов высоты тона.
Тальма начал работать над большой оперой с писателем Торнтоном Уайлдером в 1954 году после того, как они встретились во время работы в колонии Макдауэлл. Они рассмотрели несколько сценариев, прежде чем решили взять за основу оперы существующую пьесу Уайлдера о греческой фигуре Алкестиде . Сочиненная во время пребывания Тальма в Американской академии в Риме и в колонии Макдауэлл, «Алькестиада» была завершена в 1958 году. Хотя несколько американских оперных театров, включая Лирическую оперу в Чикаго, Метрополитен и Оперу Сан-Франциско, выразили интерес к работе, все они посчитали ее слишком сложной для американских исполнителей и зрителей. Уайлдер ранее пользовался значительным успехом в Германии, и премьера «Алькестиады» состоялась в Опере Франкфурта в 1962 году. Это был первый раз, когда полномасштабная опера американки была исполнена в крупном европейском театре. Однако, возможно, из-за огромных ресурсов, требуемых для работы, и несмотря на то, что она была хорошо принята критиками и публикой, она остается относительно неизвестной. Тем не менее, «Альцестиада» обеспечила Тальме место в ряду новаторских американских композиторов и женщин; в 1963 году она стала первой женщиной-композитором, получившей Международную музыкальную премию имени Гарриет Коэн ; а в 1974 году стала первой женщиной, избранной в Американскую академию и Институт искусств и литературы. [5]
Обширный корпус произведений Тальмы включает вокальные и хоровые пьесы и произведения для фортепиано соло, камерных ансамблей и оркестра, а также камерную оперу и постановки текстов Одена, Браунинга, Дикинсона, Донна, Хопкинса, Китса, Марло, Шекспира, Стивенса, Уайетта и других. Тальма посвятила несколько работ Джону Ф. Кеннеди после его убийства, в том числе «Диалоги» для фортепиано с оркестром (1964) и «Время помнить» (1967), ораторию, в которой изложены собственные слова Кеннеди. «Звонящий колокол» , постановка Тальмы текстов Шекспира, Марло и Донна для баритона и оркестра, была завершена в 1969 году и номинирована на Пулитцеровскую премию в области музыки. Тальма написала собственное либретто для своей камерной оперы 1976 года « Слышали ли вы? Знаете ли вы?» , работы о холодной войне и стремлении к утопиям; и продолжала плодотворно сочинять в свои восемьдесят. Она умерла в Саратога-Спрингс, штат Нью-Йорк, работая над элегической пьесой « Удлиняющиеся тени» , находясь в резиденции в колонии Яддо . [4] Основная часть ее документов хранится в Библиотеке Конгресса. [2]
Полное исследование музыки Тальмы, написанное музыковедом Кендрой Престон Леонард, « Луиза Тальма: жизнь в сочинении» , было опубликовано в 2014 году.
Опера
Оркестр
Камера
Фортепиано
Вокальный