Лев Николаевич Кекушев ( русский : Лев Николаевич Кекушев ) был русским архитектором, известным своими зданиями в стиле модерн в Москве , построенными в 1890-х и начале 1900-х годов в оригинальной, франко-бельгийской разновидности этого стиля. Здания Кекушева примечательны его искусным использованием металлических украшений и его подписью с орнаментом или скульптурой льва ( Lev ).
Кекушев родился в семье русского офицера в Вильнюсе (Мария Нащокина, с. 253; по другим данным, Симбирск ). Кекушев окончил гимназию в Вильнюсе и Институт гражданских инженеров в Санкт-Петербурге (1883–1889). В течение года он работал государственным инженером-строителем в Санкт-Петербурге, но в 1890 году переехал в Москву. Сначала помощником архитектора Семёна Эйбушица, он начал самостоятельную практику в 1893 году. В то же время Кекушев стал мастером в области прикладных художественных технологий — ковки железа , гальванизации серебром и химического матирования стекла . На протяжении 1890-х годов Кекушев и Илларион Иванов-Шиц работали в московских железнодорожных компаниях и спроектировали десятки существующих железнодорожных станций.
Кекушев был первым практиком модерна в Москве, начав с доходных домов в Варсонофьевском переулке и на Большой Дмитровке, завершенных в 1893 году. Его стиль (в отличие от следующего поколения архитекторов модерна, таких как Уильям Валькот и Федор Шехтель ) очень близок к оригинальному бельгийскому стилю Виктора Орта . Новая волна архитектуры была одобрена и профинансирована видными бизнесменами, такими как семьи Хлудова и Морозова, а также Якобом Реком.
В 1898–1899 годах Кекушев выиграл первый приз в открытом конкурсе на гостиницу «Метрополь» ; финансист Савва Морозов отменил решение профессионального жюри и присудил архитектурный проект Уильяму Уолкоту . Однако владельцы сохранили Кекушева в качестве общего руководителя проекта. «Ни одна из этих (более ранних) работ Уолкота не сопоставима по масштабу с «Метрополем»; помощь Кекушева, вероятно, имела решающее значение для окончательной реализации этого сложного сооружения с его огромным куполом из стекла и железа над внутренним двором» (Брумфилд, глава 3).
Талант и признание Кекушева достигли пика в 1900–1903 годах, когда стиль модерн на некоторое время стал доминирующим стилем в Москве. Среди его построек такие разнообразные роскошные резиденции, как фахверковый дом Носова (Электрозаводская улица) и каменный и стальной дом Миндовского ( Поварская улица, 44 , ныне посольство Новой Зеландии — часть большого богатого сообщества, созданного Якобом Реком). Кекушев, искусный в отделке интерьеров, практиковал подход Gesamtkunstwerk , проектируя интерьеры вплоть до мельчайших деталей. В отличие от других архитекторов, которые заказывали художественную отделку независимым художникам, все здания Кекушева имеют отличительные металлические украшения Кекушева.
После русской революции 1905 года , когда общественное мнение «отвергло модерн как эфемерную моду» (Брумфилд, глава 3) в пользу неоклассического возрождения , Кекушев не хотел или не мог меняться и работал над малозаметными, незначительными проектами. К 1912 году он практически исчез с профессиональной сцены.
Мария Нащокина, историк модерна, предположила, что уход Кекушева был на самом деле вызван неустановленной (вероятно, психической) болезнью; это утверждение не было полностью доказано. Последние годы Кекушева остаются загадкой; даже год его смерти является спорным (1916-1919).
Сын архитектора, Николай Кекушев, был известным летчиком , который участвовал в боях в 1924 году в Средней Азии, позже работал авиаинженером в арктических полетах в 1920-х и 1930-х годах. Он был членом экипажа Павла Головина , который первым достиг Северного полюса 5 мая 1937 года в рамках подготовки к полярной экспедиции Ивана Папанина . Во время Второй мировой войны он совершил 59 вылетов на самолете DC-3 в осажденный Ленинград и обратно , эвакуируя голодающих жителей; позже он служил в противолодочных арктических патрулях. В 1948 году Николай Кекушев был арестован и провел шесть лет в Джезказганских трудовых лагерях. Он выжил и написал книгу воспоминаний «Звериада» ; однако она не раскрывает многого о последних годах его отца.
