Льюис Тиг (родился 8 марта 1938 года) — американский кинорежиссёр, среди работ которого «Аллигатор» , «Кошачий глаз» , «Куджо» , «Жемчужина Нила» , «Придурки из Хаззарда: Воссоединение!» , «Морские котики» и «Брак» . [1]
Тиг родился в Бруклине, Нью-Йорк. Тиг влюбился в кино в возрасте 14 лет, когда посмотрел «Стальной шлем» (1951). [2] Позже он сказал, что «был полон решимости стать художником, по крайней мере, художником комиксов, если не прекрасным художником, живущим на чердаке в Гринвич-Виллидж, когда вырасту. Но я попал в беду, меня выгнали из школы, я пошел в армию, открыл для себя немецкое пиво, перестал рисовать и писать». [3]
Тиг бросил школу в 17 лет и поступил в армию, где прослужил три года в Германии. Он учился в Нью-Йоркском университете , где влюбился в кинопроизводство и понял, что это то, чем он хочет заниматься в своей карьере. [4] Среди его короткометражных фильмов были «Звук и художник» (1962) и «Все дело в плотнике» , который распространялся через публичные библиотеки. [5] На него оказали влияние французские режиссеры, такие как Жан-Люк Годар , Франсуа Трюффо и Жак Риветт , а его одноклассниками были Джим Макбрайд и Мартин Скорсезе . В 1963 году Тиг выиграл стипендию как самый перспективный студент в школе. [6]
Тиг покинул школу в 1963 году, не получив диплом, когда Universal предложила ему работу над фильмом «Час Альфреда Хичкока» . (Тиг вернулся в Нью-Йоркский университет, чтобы получить диплом в 2016 году, в возрасте 78 лет. [7] ) Тиг учился у Сидни Поллака и имел ранний режиссерский опыт в эпизоде «Второй вердикт» в фильме «Час Альфреда Хичкока» (1964) с Мартином Ландау в главной роли . Затем Тиг пошел работать с Джорджем Роем Хиллом, помогая ему на «Гавайях» . Он сказал: «Я как бы отделился от Universal в процессе... поэтому, когда я вернулся с Гавайев, мои контакты в Universal сказали, вы знаете, вы не воспользовались той первоначальной возможностью стать режиссером, и поэтому мы расторгаем ваш контракт», добавив: «Я был счастлив, потому что это не тот вид кинопроизводства, который меня действительно интересовал». [3]
Тиг позже сказал, что он «открыл для себя марихуану и бросил» после того, как посмотрел выступление The Beatles. [4] Он управлял Cinemateque 16, подпольным кинотеатром в Лос-Анджелесе. Он принадлежал Роберту Липперту , с которым Тиг познакомился через своего друга Фреда Руса . Тиг вспоминал: «Это была эпоха до порно. И то, что там делали, они просто показывали девушек с большой грудью, танцующих вокруг и тому подобное. Но когда хиппи захватили Сансет-Стрип, это было потрясающе». [3] Тиг сказал: «Для меня это была прекрасная возможность показать некоторые из моих любимых фильмов, а также это была возможность показать фильмы, которые снимали молодые режиссеры, которые экспериментировали». [3]
В конце концов Тигу «стало скучно, и он вернулся к кинопроизводству». [2] Он предоставил фрагмент фильма для театральной постановки « Разочарованные » (1968), которую Los Angeles Times описала как «эффективную». [8] Его друг Дон Девлин попросил его поработать в качестве своего помощника в фильме «Любовь» (1970), который Девлин написал и продюсировал. Тиг работал менеджером по производству на документальном фильме о рок-концерте «Вудсток» (1970) и был оператором на фильме «Месть Бонго Вульфа» (1970). [9] Затем он работал в отделе кино KCT, снимая документальные фильмы. Тиг дебютировал как режиссер полнометражного фильма с фильмом «Грязный О'Нил» (1974), где он был одним из режиссеров. [3]
В 1974 году Тиг был нанят Роджером Корманом в New World Pictures по рекомендации Мартина Скорсезе, который также учился в Нью-Йоркском университете. Корман попросил Скорсезе смонтировать Cockfighter (1974), но режиссер был недоступен, и он порекомендовал Тига. [10]
Тиг был вторым режиссером и помощником редактора на Death Race 2000 (1975); монтировал Crazy Mama (1975) для Джонатана Демме ; помощником режиссера на Thunder and Lightning (1977) (снятом для Кормана, но на 20th Century Fox ); и был ответственным за сцену с лавиной в Avalanche (1978). Позже Тиг сказал: «Главное, чему ты учишься, работая на Кормана, — это как получить каждый цент на экране, как быть максимально целесообразным и как работать очень быстро. Кроме того, Роджер чрезвычайно умный человек. Несмотря на то, что большая часть его материала была эксплуататорской, у него всегда был очень разумный подход. Я многому научился у него, как он общался с режиссерами и редакторами. Он был чрезвычайно организованным, очень проницательным, очень быстро принимал решения». [2]
За пределами New World он монтировал Summer Run (1974) и удостоенный премии «Оскар» короткометражный документальный фильм Number Our Days (1976). [11]
Тиг сказал, что Корман предложил Тигу работу режиссера сценария Джона Сэйлза « Битва за пределами звезд» , но этот проект был отложен (позже он был снят с другим режиссером). Затем Корман предложил Тигу еще один сценарий Сэйлза, «Дама в красном» (1979). Позже он сказал: «Мне очень повезло, что это произошло, потому что это дало мне шанс сделать то, что я умею делать хорошо, а именно просто своего рода гангстерский боевик с настоящими людьми и без необходимости иметь дело со спецэффектами и прочим». [3]
В фильме «Леди в красном» снялся Роберт Конрад, который помог Тигу получить работу режиссера эпизода телесериала «Человек по имени Слоан» . Он также снял эпизоды сериалов «Вега» и «Барнаби Джонс» , а также был режиссером второго плана в фильме Сэмюэля Фуллера о Второй мировой войне «Большой красный» (1980).
Вторым фильмом Тига, единственным фильмом в титрах которого был «Аллигатор» (1980), он убедил продюсеров разрешить Джону Сэйлзу переписать сценарий. [10]
Он снялся в эпизоде сериала «Рикер», а затем снял фильм о мстителях «Отпор » (1982) для Дино де Лаурентиса . [3]
Тига пригласили в последнюю минуту, чтобы он сделал экранизацию Стивена Кинга , «Куджо» (1983), после того, как оригинальный режиссер Питер Медак покинул проект. Тига порекомендовал Кинг, который восхищался «Аллигатором» . Он сказал: «Я хотел рассказать хорошую историю о чем-то значимом, и я знал, что успех будет зависеть от того, смогу ли я сделать это страшным. Я изучал фильмы, которые я находил очень страшными или которые, как я знал, были очень эффективными, когда их показывали зрителям, чтобы извлечь любые принципы, которые режиссеры использовали в этих фильмах, чтобы заставить своих зрителей прыгать, и как-то заставить это работать». [10] Позже Тиг сказал, что считает «Куджо» своим лучшим фильмом. [10]
Тиг собирался снять фильм « Клан пещерного медведя» по сценарию Сэйлза, но покинул проект после спора с продюсерами. Он принял предложение от Де Лаурентиса снять еще один сценарий Кинга, « Кошачий глаз» (1985). Стивен Кинг назвал Тига «самым невоспетым режиссером в Америке. Вы никогда не услышите его имени на вечеринках... У него нет абсолютно никакого стыда и никаких моральных принципов. Он просто хочет пойти и заполучить тебя, и я это понимаю!» [12] Тиг, в свою очередь, сказал о Сэйлзе и Кинге, что «У Стивена и Джона есть остроумие, чувство юмора и невероятное воображение. Они во многом похожи — оба плодовитые, умные люди, которых не слишком заботят материальные вещи». [1]
Самый большой бюджет Тига на тот момент был у «Жемчужины Нила» (1985), сиквела « Романа с камнем» (1984). [13] [2] Позже Тиг вспоминал: «До этого момента все фильмы, в которых я снимался, были личными. У меня всегда была свобода менять все, что мне было нужно, чтобы сделать фильм более интересным или заставить его работать лучше. Когда я снимал «Жемчужину Нила», я просто хотел попасть в список режиссеров категории А. Я хотел, чтобы это был коммерческий фильм, и если бы я не стремился так попасть в список А, я бы был более игривым и получил бы больше удовольствия от этого». [10]
Тиг потратил больше года на разработку фильма для Orion, который так и не был снят, когда Де Лаурентис попросил его взять на себя Collision Course (1989) после ухода оригинального режиссера Боба Кларка . [14] Звезда Джей Лено сказал: «Мне нравится Льюис. Он хороший режиссер боевиков, и я доверяю его чувству юмора». [15] Однако выход фильма был отложен на несколько лет после того, как Де Лаурентис обанкротился. [16]
Тиг вернулся на телевидение с фильмом «Сделка Шеннона» (1989), основанным на сценарии Сэйлза. Затем он снял «Морские котики» (1990) для Orion, заменив оригинального режиссера Ричарда Маркванда, который умер незадолго до начала съемок. Продюсер Бренда Фейген сказала, что Orion рекомендовал Тига, поскольку студия разрабатывала другой проект с режиссером, который не был реализован. У нее были сложные отношения с Тигом, и она говорит, что он потерял контроль над фильмом. [17]
Тиг сказал о «Морских котиках »: «Я счастлив, потому что я проделал в этом фильме отличную работу. Он работает, он смонтирован, последовательности действий захватывающие, но в нем нет ничего личного». [18] Файген утверждал, что «Льюису было трудно найти работу после «Морских котиков ». [19]
Тиг снял два фильма для кабельного телевидения: «Брак» (1991) и «Ти Боун и Уизел» (1992). [14]
Он перешёл на эпизодическое телевидение и снял эпизоды «Time Trax» (пилот [20] ), «Fortune Hunter» , «Profiler» и «Nash Bridges» , а также снялся в нескольких телефильмах: «OP Center» (1995), «Saved by the Light» (1995), «Justice League of America» (1997) (работа не указана в титрах), « The Dukes of Hazzard: Reunion!» (1997) и «The Triangle» (2001).
После пятилетнего перерыва в режиссуре Тиг снял (а также написал сценарий и спродюсировал) драматический короткометражный фильм «Канте Хондо» (2007), снятый на цифровом носителе. [21] «Это было весело, и я многому научился», — сказал он. [10] Затем он снял веб-сериал «Шарлотта ТС» (2010). Он был оператором-постановщиком и соредактором короткометражного фильма «Клиффорд идет бум» (2014 ). [22]
Тиг резюмировал: «Работа режиссера на съемочной площадке в значительной степени заключается в том, чтобы поддерживать боевой дух всех; он один из немногих людей на съемочной площадке, которому нечего делать, потому что он за всем наблюдает. Он не снимает, не монтирует, поэтому режиссер должен убедиться, что актеры и съемочная группа могут сделать свою работу наилучшим образом». [10]
Писатель Марси Папандреа утверждал: «Тиг — немного неоднозначная картина, но этот человек старается, и это очевидно. Если у него слабый сценарий, он, безусловно, пытается это преодолеть, и во всех его работах есть элемент веселья и развлечения. Он — главный деятель 80-х, и его фильмы того времени следует ценить. Жаль, что он не снял больше фильмов ужасов в последние годы, но, несмотря на это, его след остался. Я бы рекомендовал поискать этого режиссера». [23]
