« Любимец Барнума и Бейли » — цирковой марш, написанный Карлом Кингом для одноимённого цирка в 1913 году.
«Barnum and Bailey's Favorite», часто называемый «дедушкой цирковых маршей», был написан Карлом Кингом в 1913 году [1] и опубликован компанией CL Barnhouse Company . Самые ранние известные композиции Кинга датируются 1909 годом, а эта, его самая известная работа, была написана всего на пятом году его композиторской деятельности. [1]
Кинг играл на баритон-горне во многих цирковых оркестрах, включая Barnum and Bailey's , на протяжении более десяти лет. [1] Как это часто бывает в его композициях , Карл Кинг сделал партию баритона основным голосом в марше. [2]
Капельмейстер цирка Барнума и Бейли Нед Брилл попросил Кинга написать марш для цирка. [3] Это стало его самым известным сочинением, названным «лучшим произведением, написанным в честь «Величайшего шоу на Земле»» [4] и одним из самых узнаваемых маршей всех времен. [1]
Композиция в основном представляет собой стандартный марш, состоящий из вступления, первой части, второй части, трио и брейк-стрейна. Вступление, первая часть и вторая часть написаны в тональности концертного A ♭ , и произведение написано в сокращенном размере . Темп может варьироваться от 120 до 160 ударов в минуту. Вступление длится восемь тактов, ансамбль играет три аккорда A ♭ , затем минорную вторую инверсию D ♭ с концертным F ♭ в басовых голосах, а затем еще одну вторую инверсию аккорда A ♭ с концертным E ♭ у басов . Корнеты/трубы исполняют фанфары в следующих четырех тактах, в то время как басы играют контрмелодию, наложенную на первую часть. В первой части верхние деревянные духовые, высокие медные и эуфониум играют мелодию восьмой ноты, в то время как группа нарастает в динамике, прежде чем достичь конца части с большим количеством фанфар трубы и эуфониума. Во втором строе мелодия начинается с низких духовых и медных в громкой и быстрой ярости нот в пассаже в фа миноре. Это переходит к высоким голосам в более мягкой бегущей мелодии, когда эуфониумы играют бегущую контрмелодию. Это повторяется с тромбонами и тубами , присоединяющимися к эуфониумам в их теме до конца строя.
Трио начинается с другого вступления , в котором высокие и средние голоса играют аккорды в связанных половинных и целых нотах, в то время как нижний хор играет небольшой отрывок из четвертных нот. Как и почти все марши в мажорной тональности, он добавляет еще одну бемоль и теперь находится в тональности концертного ре ♭ мажора . Мелодия для трио исполняется флейтами , первым кларнетом , первой трубой , тенор-саксофонами и эуфониумом и исполняется в динамике фортепиано. Основная мелодия трио повторяется без изменения других голосов; часть повторяется в более мягкой динамике еще раз. Подобно второму штамму, брейк-стрейн резко переходит в свою мелодию из второго штамма, только на этот раз он в си ♭ миноре и повторяет отрывок на целый тон ниже. Последние несколько тактов брейк-стрейна скачут вниз от фортиссимо к меццо-форте и выстраиваются обратно с восьмыми нотами, передаваемыми туда и обратно между верхними голосами и эуфониумами и тенор-саксофонами, пока не будет достигнут конец крещендо . В третий раз через мелодию трио эуфониумы и верхние деревянные духовые играют небольшие отрывки восьмых нот в контрмелодии к установленной мелодии в корнетах , тромбонах и первых фаготах . Раздел повторяется еще раз от брейк-стрейна, и коллективный ансамбль заканчивает произведение в гомогенизированном окончании фортиссимо . [5]