Ljubljana — альбом саксофониста Матса Густафссона и пианиста Крейга Таборна . Он был записан на концерте в 2015 году и выпущен два года спустя лейблом Clean Feed Records .
Альбом был записан на концерте в Cankerjev Dom, Любляна, в рамках джазового фестиваля в Любляне, 3 июля 2015 года. [1] Два трека, импровизированные, были приписаны двум музыкантам. [1] В первом треке, «The Eyes Moving. Slowly.», Густафссон использует шлепки языком и вокализации. [2] «The Ears Facing The Fantasies. Again.», второй трек, строится так, как «перкуссионная левая рука Таборна взбивает импровизацию, доводя произведение до кипения, заставляя Густафссона нажимать на педаль газа», затем следует более тихая часть. [2]
Ljubljana был выпущен Clean Feed Records в 2017 году. [1] Они выпустили его в виде LP и в виде цифровой загрузки. [1]
В обзоре для All About Jazz Марк Коррото написал: «Поздравляю того, кто задумал это сочетание двух гигантов импровизированной музыки... Сочетание этих, казалось бы, разнородных инструментов и исполнителей дает удивительное сотрудничество... Фактор «вау» для этого выступления довольно высок» [2] .
Мартин Селькелски из The Free Jazz Collective включил альбом в свой список 10 лучших релизов 2017 года. [4] Рецензент FJC Эяль Хареувени описал альбом как «встречу, где обменивались подлыми ударами и пинками», и как «мускулистую борьбу тяжеловесов-чемпионов спонтанных импровизаций, оба столь же серьезны, как их жизни». Он отметил, что оба музыканта «немедленно отвечают жестам друг друга», и в то же время «ни Густафссон, ни Таборн не чувствуют необходимости идти на компромисс или размывать свои отдельные, сильные личности». [3]
Брюс Ли Галлантер из Downtown Music Gallery прокомментировал: «Что касается импровизации, если главные герои — преданные исследователи спонтанности, то произойти может все, что угодно, даже самая необычная музыка... эти два фантастических импровизатора создали музыку, несмотря на свои различия, вторгаясь на территорию друг друга. Кто сказал, что искусство — это вопрос компромисса? Это не так. Это вполне может стать джазовым альбомом года и вехой на лейбле». [5]
Фил Фримен в своей статье для Stereogum заявил, что в то время как Густафссон «выщелкивает клапаны... визжит [и] ревет из самого нижнего диапазона трубы», Таборн, «независимо от того, как много он играет, всегда выглядит невозмутимым». Он заметил: «Эти двое, кажется, редко сцепляются — они играют одновременно, а не вместе, но результаты все равно захватывающие». [6]