Любовь во времена денег — американский романтический комедийно - драматический фильм 2002 года , написанный и снятый Питером Маттеи, в главных ролях Стив Бушеми , Вера Фармига , Росарио Доусон , Малкольм Гетс , Джилл Хеннесси и Эдриан Гренье . Премьера фильма, исполнительным продюсером которого выступил Роберт Редфорд , состоялась на кинофестивале «Сандэнс» 11 января 2002 года. Ограниченный прокат в США состоялся 1 ноября 2002 года.
Производство началось в Нью-Йорке 29 января 2000 года. [2]
Нью-Йорк служит фоном для персонажей, ищущих любви, похоти или наживы, среди которых женщина, которая совершает неловкие поступки в отношении мужчины, ремонтирующего ее лофт в Сохо, растратчик, скользкий художник и телефонный экстрасенс.
Фильм получил в основном негативные отзывы от кинокритиков. На сайте-агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 18% на основе 39 критических обзоров со средней оценкой 4,2/10. [3] AO Scott из The New York Times написал: «Использование г-ном Маттеи цифрового видео, его любовь к экстремально крупным планам и его упрямые, неуклюжие диалоги явно были предназначены для того, чтобы придать фильму «Любовь во времена денег» грубое, натуралистичное ощущение. Но эти приемы только подчеркивают искусственность фильма, заставляя вас с раздражением осознавать, как много было упущено и как много драмы основано на вторичных предположениях, а не на подлинном понимании». [4]
Лиза Шварцбаум из Entertainment Weekly написала: «Это не о любви. Это не о деньгах. Это даже не о сексе, хотя холодные, жаждущие любви сексуальные отношения приводят в движение череду встреч, из которых состоит « Любовь во времена денег» . Если уж на то пошло, то унылая, манерная, визуально рваная переделка театральным режиссером Питером Маттеи неулучшаемой красавицы Макса Офюльса 1950 года « La Ronde » (основанной на пьесе Артура Шницлера 1896 года) — это сцены игры высшего класса в исполнении группы высококлассных независимых актеров, снятые на брутально плоское и пятнистое цифровое видео высшего класса DV». [5]
Дуэйн Бирдж из The Hollywood Reporter написал: «Несмотря на вызывающую воспоминания эстетику, демонстрирующую пустое состояние современной любовной жизни, фильм так и не выходит за рамки монотонного нытья». [6]