Люминалия или Фестиваль Света была маской или « оперным шоу » поздней Каролинской эпохис английским либретто сэра Уильяма Давенанта , дизайном Иниго Джонса и музыкой композитора Николаса Ланье . Исполненный королевой Генриеттой Марией и ее фрейлинами во вторник на Масленицу , 6 февраля 1638 года , это был один из последних и самых зрелищных маскарадов, поставленных при дворе Стюартов .
Современные критики оспаривают, какая часть текста маски на самом деле была создана Давенантом. В настоящее время считается, что «Давенант был ответственен за песни и, возможно, за прозаические описания, но действия и аргументы были заимствованы из итальянских источников Иниго Джонсом». [1] Это соответствовало главенству Джонса в придворных масках 1630-х годов. После Хлоридии в 1631 году спорное, четвертьвековое маскировочное сотрудничество Джонса с Беном Джонсоном закончилось; в их длительном состязании воли и эго Джонс победил, а Джонсон проиграл. После создания масок Аурелиана Тауншенда 1632 года , « Триумфа Альбиона» и «Восстановления Темпе» влияние Джонса стало первостепенным. Джонс, однако, не был литератором; текст « Люминалии» был назван «с точки зрения поэзии и литературных идей... самой бессвязной и бессмысленной из масок...» [2]
История маски Давенанта или Джонса связана с музами классической греческой мифологии . Изгнанные из Греции фракийскими захватчиками, а затем из Италии вандалами и готами , Девять странствуют в поисках нового дома и наконец находят его в Британии, «саде Британидов», с гостеприимными королем и королевой. Постановка была необычной тем, что комические и гротескные персонажи в антимасках играли «знатных джентльменов», в том числе герцога Леннокса и графа Девонширского . Это было серьезным отходом от прежней практики: когда Джонсон впервые представил антимаску в своей «Маске королев» ( 1609 ), роли в антимаске исполнялись профессиональными актерами, и ни один аристократ не опустился бы до такой степени. активность. [3]
Как следует из названия, Luminalia отличалась замечательными световыми эффектами. Это полностью соответствовало тому, чего Джонс достиг в форме маски за предыдущие три десятилетия; Современные отчеты о масках Якобина и Кэролайн Корт часто подчеркивают простое ослепительное обилие света в постановках. В мире, ограниченном светом свечей и костров, зрелища маскарадов показывали зрителям блеск освещения, которого они больше нигде не видели. Предыдущий маска сезона, Britannia Triumphans, закончилась с наступлением ночи, и Luminalia продолжила с этого момента, начавшись с залитой лунным светом лесной сцены с глубокими тенями деревьев и искусственным лунным светом, отражающимся от «спокойной реки». [4] Действие антимасок с участием воров, сторожей и различных персонажей сновидений происходит в Спящем городе. ( Люминалия была интерпретирована как произведение католической пропаганды, [5] в котором Царицей Ночи является протестантская королева Елизавета .) [6] Инновационные световые эффекты продолжались на протяжении всей работы: она завершилась «воздушным балетом», в котором Генриетта Мария, изображая «Земное Божество», спустилась с облаков в «славе лучей, выразив себя царицей света». [7]
Обилие освещения заставило сменить место проведения представления. Маски обычно устраивались в Банкетном зале дворца Уайтхолл , но существовали опасения, что новые фрески Рубенса на потолке могут быть повреждены копотью свечей. Люминалия была перенесена во временное сооружение, которое пуритане -хулители прозвали «танцующим сараем королевы».
Текст маски был опубликован вскоре после ее представления в 1638 году в ин- кварто , напечатанном Дж. Хэвилендом для книготорговца Томаса Уолкли , с неприличным названием «Люминалия», или «Фестиваль света, воплощенный в маске при дворе королевы Величества и ее дам». . [8] Имя Давенанта не упоминается в первом издании, в то время как имя Джонса заметно. Ранние ученые и критики, сбитые с толку схожими названиями в исторических записях, на самом деле пытались приписать Люминалию Томасу Лоджу и Роберту Грину , хотя оба мужчины давно умерли к 1638 году.
Музыку к маске написал Николас Ланье . Одна из его песен для произведения, названная «Песнь ночи» (начинающаяся со строчки «В сырых и пасмурных туманах я медленно поднимаюсь»), была чем-то вроде популярного хита в свою эпоху; его стихи часто переиздавались.