«Пристрастия мадам» ( фр . Madame a des vias ) — французский немой короткометражный фильм 1906 года , снятый кинокомпанией Gaumont Film Company режиссёром Алисой Ги-Блаше . [1]
В фильме показана беременная женщина, которая поддается «страстям», связанным с ее беременностью. Мы видим ее на общих планах, крадущей то, что она хочет проглотить, а на крупных планах героиню, которая засовывает предметы себе в рот: леденец, который она украла у маленькой девочки, стакан абсента, который она жадно глотает, филе селедки, которое она нюхает и пожирает, и, наконец, трубку, которую она курит, задыхаясь и затягиваясь, как будто она не может сдержаться. Каждый из этих крупных планов показывает счастливое выражение ее лица, как будто это оральное удовольствие полностью удовлетворяет ее. [2]
Фильм, снятый режиссёром Алисой Ги-Блаше и спродюсированный кинокомпанией Gaumont , вышел в прокат в 1906 году. [3]
Фильм состоит из 5 сцен, включающих 15 кадров, связанных монтажом непрерывности. Каждая из сцен сочетает полные кадры со средним крупным планом женщины, которую играет Элис Гай, берущей в рот и наслаждающейся тем, что она только что украла.
Ричард Абель отмечает, что этот фильм демонстрирует «раннее драматическое использование крупного плана» [4] , а Элисон Макмахан предполагает, что, возможно, именно тот факт, что Элис Гай использовала средние крупные планы в своих фоносценах (предшественниках звукового кино), подтолкнул ее к такому использованию крупного плана в этом фильме. [5]
Айрис Брей называет этот фильм «первым фильмом женского взгляда ». Она отмечает, что использование крупных планов «подчеркивает и создает эмоции, которые испытывает героиня. [...] Madame a des vies знаменует начало эстетики, которая фокусируется на обмене опытом: желанием». [6]
Этот фильм остается, по ее мнению, «самым провокационным фильмом Гая, потому что его сюжет основан на сексуальных желаниях беременной женщины, которые — и сегодня — остаются более чем табу. Элис Гай понимает, что она должна извиваться телом и камерой, чтобы запечатлеть это женское желание. Она исследует кинематографическую форму, чтобы достичь своей цели: чтобы зрители почувствовали удовольствие беременной женщины. Поэтому она первая использует крупный план, чтобы усилить драматизм сцены». [7]
Фильм заканчивается тем, что героиня находит ребёнка на грядке капусты, что является отсылкой к её первому фильму «Фея с шубой» , который, как подчеркнула Айрис Брей, демонстрирует продолжение стремления Гая «рассказывать истории, связанные с положением женщины и конструкцией женского пола» [8] .
Карен Уорд Махар подчеркивает, что «в центре внимания этого фильма — женщина, которая удовлетворяет собственное желание, а не бессознательно доставляет визуальное удовольствие мужчинам в зале, как это было верно для многих ранних фильмов в стиле пип-шоу». Она заключает, что «для американских реформаторов такой фильм, несомненно, подчеркнул бы моральную развращенность движущихся картин и французских фильмов в целом». [9]