«Мадонна Лорето» — картина маслом на доске итальянского художника эпохи Высокого Возрождения Рафаэля , написанная около 1511 года . [1] Она находится в Музее Конде в Шантийи , Франция . [2] [3]
На протяжении столетий картина находилась рядом с Портретом папы Юлия II Рафаэля , сначала в Санта-Мария-дель-Пополо, затем в частных коллекциях, и некоторое время их местонахождение было неизвестно. Их право собственности или происхождение было трудно разгадать из-за количества копий обеих картин, неясной цепочки владельцев, дезинформации и задержки публикации важной информации.
Например, эта картина получила свое название от копии в Базилике делла Санта Каса в Лорето , которая одно время считалась оригиналом. Теперь точно известно, что картина в Лорето была копией – и поэтому название картины является неправильным.
Несмотря на это, эта хорошо скопированная картина на протяжении столетий остается любимой и высоко оцененной критиками.
Картина нежная и интимная. Ребенок, только что проснувшийся, играет с вуалью Мадонны, [4] с меланхоличным [5] Святым Иосифом, смотрящим из тени. [4]
Использование вуали в картинах эпохи Возрождения, начиная с « Размышлений о жизни Христа» , символизирует способ, которым Мадонна окутывала Младенца в покрывало с головы во время Рождества и, пророчески, снова во время Распятия. [6]
Меланхолическая натура Святого Иосифа на этой картине может быть признаком его склонности к пророчеству и грядущим событиям для Младенца. [5] Святой Иосиф, казалось, был запоздалой мыслью, рентгеновские снимки картины показывают, что Святой Иосиф был написан поверх [7] [8] окна, ранее находившегося над плечом Мадонны. Кроме того, с помощью рентгена было выявлено изменение положения правой ноги Младенца. Эти изменения совпадают с предварительными рисунками Рафаэля для картины. [9]
Платье Мадонны, рама и наклон ее головы напоминают « Правосудие» в « Станце делла Сеньятура» [10] [11] , которая была написана примерно в то же время, что и эта картина. [8] Она также напоминает «Мадонну с голубой диадемой» . [8]
Историю картины трудно отследить по многим причинам, одна из которых — различные названия картины, которые рассказывают историю, или предполагаемую историю, оригинальной картины Рафаэля. Эта работа является одной из самых копируемых работ Рафаэля, известно более ста копий.
Происхождение этой картины установлено на основе документов, анализа картины и предварительных набросков. На протяжении столетий картина находилась рядом с Портретом папы Юлия II, сначала в Санта-Мария-дель-Пополо, затем в частных коллекциях, и какое-то время их местонахождение было неизвестно. Оригиналом картины Рафаэля в настоящее время считается версия в Музее Конде в Шантийи, Франция.
Юлий II заказал Рафаэлю [12] «Мадонну с вуалью» и его подобие, « Портрет папы Юлия II» , который находился в Санта-Мария-дель-Пополо, [7] [13] [14] у въездных ворот в Рим. [4] В то время картина была также известна как «Мадонна дель Пополо» или описывалась как «Святое семейство» . [10]
Множество художников эпохи Возрождения были приглашены для украшения церкви Санта-Мария-дель-Пополо и ее часовен в Риме, начиная с Рафаэля. [15] Обе картины Рафаэля, «Юлий II» и «Мадонна» висели на колоннах во время праздников [2] [11] или больших церковных праздников. [13]
Две картины, почти одинакового размера, кажутся так, как будто они должны были дополнять друг друга. Почти одинакового размера, они также имели сильную вертикальную ориентацию. Глаза картин были опущены и создавали созерцательное чувство. Расположение и освещение внутри картин, кажется, указывают на то, что они должны были каждая обрамлять сторону алтаря в купольной часовне. Хотя картины были парными некоторое время из-за смены владельца, Юлий II сейчас находится в Национальной галерее. [2]
Чтобы продемонстрировать свою признательность Мадонне, что привело к созданию парных картин, Юлий заказал еще одну картину с изображением Мадонны — « Сикстинскую Мадонну» — в последний год своей жизни, где его поклонение изображено на изображении Папы, стоящего на коленях у ног Девы Марии. [16]
Существует много предположений относительно обстоятельств, связанных с картиной «Мадонна» после Пополо, отчасти из-за того, что существовало много копий картины, а отчасти из-за задержек в публикации важных документов. [9]
В 1591 году «Портрет Юлия II» Рафаэля и то, что позже было названо «Мадонной Лорето», были вывезены из церкви Паоло Камилло Сфондрати , впоследствии кардиналом Сфондрати и племянником папы Григория XIV . [9] [10] [17] В 1608 году он продал картины кардиналу Сципионе Боргезе. [9]
Картины, купленные в 1608 году [9], в 1693 году все еще числились в коллекции Боргезе. [17]
Картина, которая в настоящее время находится в Шантийи, Франция, считалась утерянной со времен Французской революции (1789–1799) [11] и считается оригиналом. [7] [9]
В октябре 1979 года Музей Конде провел выставку под названием « La Madona de Lorette», чтобы представить и задокументировать недавно очищенную версию картины, которая оказалась оригинальной картиной Рафаэля. Выставка была проведена по просьбе Института Франции , администратора Музея Конде, и организована Лувром . [9]
До 1979 года картина в Музее Конде приписывалась Джанфранческо Пенни. [9]
Картина была определена как оригинальная картина Рафаэля «Мадонна» по нескольким причинам. Во-первых, качество картины чрезвычайно высокое, изображающее «восхитительное равновесие мотивов и тонкое сочетание силы и грации» «лучших произведений Рафаэля». Во-вторых, рентгенологическое исследование картины показало, что Святой Иосиф был написан после того, как были завершены Дева Мария с младенцем, на основе подготовительного проекта или эскизов изменения могли быть выполнены только Рафаэлем, и, таким образом, исключает ее как копию. [7] [9]
Копия [9] была завещана Джироламо Лотторио из Рима святилищу Лорето . Кроме того, в 1759 году картина исчезла и была заменена копиями низкого качества. [10] Имея это в виду, название картины, возможно, было бы более уместно назвать по ее первоначальному месту нахождения в Пополо или по месту ее упокоения в Шантийи. [9]
Микаэли Грекки Луккезе, гравер XVI века, создал гравюру с изображением Мадонны ди Лорето в 1553 году .
На Салоне 1814 года Жозеф Теодор Рикомм (родился в 1785 году), известный гравер, создавший такие великие картины, как «Мадонны» Рафаэля, получил медаль за беспрецедентный показ гравюр, в частности за высочайшее качество современной гравюры « Мадонны Лоретанской» и «Адама и Евы» Рафаэля . [19]
В книге « Листья пальметто » (1873), мемуарах и путеводителе по Флориде в дни после окончания Гражданской войны в США , аболиционистка Гарриет Бичер-Стоу приводит слова женщины по имени Минна, увидевшей литографию « Мадонны с вуалью» Рафаэля:
О, Господи! Если бы не было Доброго Человека, когда он был младенцем. Какой он безобидный! Такой невинный! И вот мы, мы, злые грешники, поворачиваемся к нему спиной и идем к Старику. О, Господи, о, Господи! Мы должны быть лучше, чем мы есть: мы, сартин, должны быть. [20] [21]
{{cite book}}: CS1 maint: постскриптум ( ссылка ){{cite book}}: CS1 maint: постскриптум ( ссылка ){{cite book}}: CS1 maint: постскриптум ( ссылка )
Медиа, связанные с Мадонной Лоретанской (Рафаэль) на Wikimedia Commons