stringtranslate.com

Генри Пич Робинсон

Генри Пич Робинсон (ок. 1870)
Робинсон «Когда дневная работа сделана» (1877). Комбинированный отпечаток, сделанный с шести разных негативов.

Генри Пич Робинсон (9 июля 1830, Ладлоу , Шропшир — 21 февраля 1901, Ройал-Танбридж-Уэллс , Кент ) был английским фотографом -пикториалистом, наиболее известным своей новаторской комбинированной печатью [1] — объединением нескольких негативов или отпечатков для формирования единого изображения; [2] ранним примером фотомонтажа . [3] Он участвовал в современных дебатах в фотографической прессе и ассоциациях о легитимности «художественной фотографии» и, в частности, об объединении отдельных изображений в одно. [4] [5]

Жизнь

Робинсон был старшим из четырех детей Джона Робинсона, школьного учителя из Ладлоу, и его жены Элизы. [6] Он получил образование в академии Горацио Рассела в Ладлоу до тринадцати лет. Он покинул академию, чтобы пройти годичное обучение рисованию у Ричарда Пенварна, прежде чем стать учеником книготорговца и печатника из Ладлоу Ричарда Джонса.

Продолжая изучать искусство, его первоначальная карьера была в торговле книгами. В 1850 году он работал на книготорговца из Бромсгроува Бенджамина Монда, затем в 1851 году на лондонскую фирму Whittaker & Co. В 1852 году он выставил картину маслом « На Теме близ Ладлоу » в Королевской академии . [7] Этот год также ознаменовал начало его фотографической деятельности. Пять лет спустя, после встречи с фотографом Хью Уэлчем Даймондом , он решил посвятить себя этой среде. Он открыл свою первую студию в 1855 году в Лимингтон-Спа, чтобы продавать портреты.

В 1856 году вместе с Рейландером он стал одним из основателей Бирмингемского фотографического общества.

В 1859 году он женился на Селине Гривз, дочери химика из Ладлоу Джона Эдварда Гривз. Его сын, Ральф Уинвуд Робинсон, также был фотографом. [8]

В 1864 году, в возрасте 34 лет, Робинсон был вынужден покинуть свою студию из-за плохого здоровья, вызванного воздействием токсичных фотографических химикатов. Историк фотографии Гернсхайм показал, что с тех пор Робинсон предпочитал более простой метод «ножницы и горшок с пастой» для создания своих комбинированных отпечатков, а не более требовательный метод темной комнаты, который использовал Рейландер.

Переехав в Лондон, Робинсон продолжил заниматься теоретической стороной фотографии, написав влиятельное эссе «Pictorial Effect in Photography» (1869) и «Being Hints on Composition and Chiaroscuro for Photographers» (1868). Примерно в это же время его здоровье достаточно улучшилось, чтобы открыть новую студию [9] в Танбридж-Уэллсе с Нельсоном Кингом Черриллом, а в 1870 году он стал вице-президентом Королевского фотографического общества . Он решительно выступал за то, чтобы фотография рассматривалась как форма искусства.

Партнерство с Черриллом распалось в 1875 году, Робинсон продолжал бизнес до своей отставки в 1888 году. Его сын, Ральф Уинвуд Робинсон, взял на себя управление студийным бизнесом. [10] После внутренних разногласий в Фотографическом обществе он ушел в отставку в 1891 году, чтобы стать одним из первых членов конкурирующего общества Linked Ring , в котором он принимал активное участие до 1897 года, когда он также был избран почетным членом Королевского фотографического общества.

Робинсон был одним из первых сторонников Фотографической конвенции Соединенного Королевства и принимал участие в длительных дебатах этого учреждения о фотографии как форме искусства. [11] Его пригласили стать президентом PCUK в 1891 году, но, как он позже описывал, «я чувствовал себя вынужденным отказаться, зная, что не смогу выполнять обязанности так, как следует, имея дефект голоса, который не позволял мне читать собственное обращение». Впоследствии его убедили стать президентом в 1896 году, когда его президентские речи зачитывал коллега. [12]

Он умер в возрасте 70 лет и был похоронен в Танбридж-Уэллсе в начале 1901 года.

Работы

«Угасание» Робинсона (1858)

Робинсон был одним из самых выдающихся фотографов своего времени. [13] Его третья и самая известная [14] составная картина «Угасание» (1858) была одновременно популярной и модно-болезненной. [15] Он был последователем прерафаэлитов [16] и находился под влиянием эстетических взглядов Джона Рёскина . [17] В своей прерафаэлитской фазе он пытался реализовать моменты вневременной значимости в «средневековой» обстановке, предвосхищая работы Джулии Маргарет Кэмерон , Берн-Джонса и символистов .

Согласно его письмам, на него оказали влияние картины Дж . М. У. Тёрнера . Он защищал композитную фотографию, утверждая, что создание комбинированных фотографий было столь же требовательным к фотографу, как и создание картин к художнику. [18] Робинсон сравнил создание «Угасания » с легендарным объединением Зевксисом лучших черт пяти молодых дам из Кротона для создания своей картины «Елена». [19]

Генри Пич Робинсон в своем кабинете в Танбридж-Уэллсе
«Возвращая домой май», Генри Пич Робинсон

Коллекции

Работы Робинсона хранятся в постоянных коллекциях нескольких учреждений, включая Музей искусств Джонсона [20] , Институт искусств Кларка [21] , Музей искусств Сиэтла [22] , Музей искусств Сент-Луиса [23] , Музей Джорджа Истмена [24] , Художественный музей Вустера [ 25] , SFMOMA [26], Музей искусств Мичиганского университета [ 27] , LACMA [ 28 ] , Гарвардский художественный музей [29] , Художественный музей Принстонского университета [30], Метрополитен-музей [ 31 ] , Музей Дж . Пола Гетти [ 32] и Национальную галерею Виктории [33] .

Публикации

Робинсон был автором ряда текстов, в которых он пропагандировал фотографию как форму искусства; его книги широко использовались в качестве справочного фотографического материала в конце XIX века.

Книги о Генри Пиче Робинсоне

Ссылки

  1. ^ Робинсон, HP (1860). О печати фотографических изображений с нескольких негативов. British Journal of Photography , 7(115), 94.
  2. ^ Вертрис, А. (1982). Создание фотографий Генри Пича Робинсона. Перспективы фотографии, Остин, Техас, Центр гуманитарных исследований, Техасский университет, 79, 101.
  3. ^ Оскар Густав Рейландер опередил Робинсона в разработке комбинированных методов печати в середине 1850-х годов, выставив свой The Two Ways of Life в 1857 году, в то время как в Journal of Photography 1855 года шотландские коллеги Бервик и Аннан предложили такую ​​технику. Еще раньше, в 1852 году Де Монфор опубликовал Procede de grouper plusiers portraits obtenue isolement afin d'en former un seul tableau heliographique (Процедура группировки нескольких отдельно полученных портретов для создания одной гелиографической пластины). См. Prodger, Phillip (22 октября 2009 г.), Darwin's camera : art and photography in the theory of evolution , Oxford University Press (опубликовано в 2009 г.), стр. 166, ISBN 978-0-19-515031-5. Гюстав Ле Грей , также в 1957 году, добился одновременной детализации неба и моря с помощью комбинированной печати в своей «Большой волне», 1857, альбуминовый отпечаток с негатива, нанесенного коллодием на стекло. Музейный номер 68:004, Музей Виктории и Альберта, Лондон. Французский архитектурный фотограф Эдуард Балдус , которому в 1851 году было поручено задокументировать состояние французского архитектурного наследия, использовал комбинированные методы печати с бумажных негативов не только для создания панорам, но и для решения технических ограничений диапазона экспозиции и глубины фокуса, в частности для своего Монастыря Св. Трефина, Арль , 1851
  4. ^ Робинсон, HP (1860). Композиция НЕ лоскутное одеяло. British Journal of Photography , 7(121), 190.
  5. ^ Харкер, М. (1989). Генри Пич Робинсон: «Грамматика искусства». Британская фотография в девятнадцатом веке .
  6. ^ Харкер, Маргарет Ф. (Маргарет Флоренс) (1988), Генри Пич Робинсон: мастер фотоискусства, 1830-1901 , Б. Блэквелл, ISBN 978-0-631-16172-1
  7. ↑ Журнал «The Photogram» в краткой биографии Г. П. Робинсона писал:
    Г-н Робинсон ... рано занялся художественными и литературными занятиями. Еще совсем мальчиком он вносил свои материалы и эскизы в «The London Illustrated News» и «The Journal of the Archaeological Society»; и до совершеннолетия выставил картину на выставке Королевской академии
    [Фотограмма, март 1895 г., стр. 81]
  8. ^ «Ральф Уинвуд Робинсон — Национальная портретная галерея».
  9. ^ В Национальной портретной галерее в Лондоне хранится несколько примеров коммерческих портретов, которые он там сделал.
  10. ^ «Ральф Уинвуд Робинсон — Национальная портретная галерея».
  11. ↑ British Journal of Photography, 14 июля 1999 г., стр. 437, Президентское обращение Уильяма Крука к Фотографическому съезду Соединенного Королевства, 10 июля 1899 г.
  12. ↑ British Journal of Photography, 17 июля 1896 г., стр. 454, Президентское обращение Г. П. Робинсона к Фотографическому съезду Соединенного Королевства, 13 июля 1896 г.
  13. ↑ В 1895 году журнал «The Photogram» в краткой биографии Г. П. Робинсона писал:
    «Господин Робинсон, как и многие годы, является, вероятно, самым известным человеком в области фотографии, и именно он своими словами и примером сделал больше, чем кто-либо другой, для создания и поощрения фотографов».
    [Фотограмма, март 1895 г., стр. 81]
  14. ^ Могенсен, Дж. Ю. (2006). Увядание в невинности: смерть, сексуальность и моральное восстановление в романе Генри Пича Робинсона «Увядание». Victorian Review, 1-17. Чикаго
  15. ^ «Fading Away представляет собой образ смертности, который можно рассматривать попеременно как инкриминирующую парадигму викторианского пафоса и культа прекрасной смерти девятнадцатого века или как жуткую визуализацию торжественного заявления Ролана Барта о том, что смерть — это эйдос фотографии ». Брайан Лукачер, «Силы зрения: Робинсон, Эмерсон и полемика пикториальной фотографии», в Pictorial Effect, Naturalistic Vision: The Photographs and Theories of Henry Peach Robinson and Peter Henry Emerson , ed. Ellen Handy (Норфолк, Вирджиния: Музей Крайслера, 1994), 32.
  16. ^ Бартрам, Майкл (1985). Камера прерафаэлитов: аспекты викторианской фотографии . Weidenfeld & Nicolson, Лондон
  17. ^ Джон Тейлор (1979) Генри Пич Робинсон и викторианская теория, История фотографии, 3:4, 295–303,
  18. ↑ The Art journal (1 февраля 1863 г.) стр. 38
  19. ^ «Исчезание» было сделано из пяти отдельных негативов и потребовало трех лет практики, прежде чем главный объект смог в достаточной степени передать видимость погружения в небытие (см. Brit. journ. Photo. (1860) стр. 95 и «Пикториальный эффект в фотографии» Робинсона (1869))
  20. ^ "Helping Her Over (из серии «Фигуры в пейзаже», Северный Уэльс)". emuseum.cornell.edu . Получено 2 июля 2021 г. .
  21. ^ "After the Lunch". www.clarkart.edu . Получено 2 июля 2021 г. .
  22. ^ "A Merry Tale". Seattle Art Museum . Получено 2 июля 2021 г.
  23. ^ "Красная Шапочка". Музей искусств Сент-Луиса . Получено 2 июля 2021 г.
  24. ^ "Going a Milking". collections.eastman.org . Получено 2 июля 2021 г. .
  25. ^ "Rusthall Common, Tunbridge". worcester.emuseum.com . Получено 2 июля 2021 г. .
  26. ^ "Рассвет и закат". SFMOMA . Получено 2 июля 2021 г.
  27. ^ "Обмен: кратчайший путь летом". exchange.umma.umich.edu . Получено 2 июля 2021 г. .
  28. ^ «When Day's Work Is Done | LACMA Collections». collections.lacma.org . Получено 2 июля 2021 г. .
  29. ^ Гарвард. «Из коллекции Гарвардского художественного музея. Трогательная история». harvardartmuseums.org . Получено 2 июля 2021 г. .
  30. ^ "Кормление телят (x1983-1547)". artmuseum.princeton.edu . Получено 2 июля 2021 г. .
  31. ^ "Генри Пич Робинсон | Страх". www.metmuseum.org . Получено 2 июля 2021 г. .
  32. ^ «When the Day's Work Is Done (Getty Museum)». Музей Дж. Пола Гетти в Лос-Анджелесе . Получено 2 июля 2021 г.
  33. ^ "Works | NGV | View Work". www.ngv.vic.gov.au . Получено 2 июля 2021 г. .

Внешние ссылки

На Викискладе есть медиафайлы по теме Генри Пич Робинсон .