Майкл Бенсон (родился 31 марта 1962 года) — американский писатель, художник, кинорежиссер и продюсер выставок, последние работы которого посвящены сближению искусства и науки. За последние пятнадцать лет Бенсон организовал ряд масштабных выставок планетарных ландшафтов, созданных с помощью цифровых технологий, в крупных международных музеях. Его последняя книга « Космическая одиссея » представляет собой подробное документальное исследование производства фильма Стэнли Кубрика « 2001: Космическая одиссея» . Публикация книги была приурочена к 50-летию выхода фильма в кинотеатрах. Бенсон писал для The New York Times, The Washington Post, The New Yorker, The Atlantic и Rolling Stone. В настоящее время он использует технологии сканирующего электронного микроскопа в Канадском музее природы в Оттаве, чтобы просматривать и фотографировать природные объекты для книги и выставочного проекта под названием «Нанокосмос» . Он является членом Нью-Йоркского института гуманитарных наук , сторонником идеи любопытства Института Вейцмана и недавно был приглашенным ученым в Центре битов и атомов в Медиа-лаборатории Массачусетского технологического института .
Получив степени по английскому языку и фотографии в Государственном университете Нью-Йорка в Олбани в 1984 году, Бенсон работал помощником журналиста и время от времени автором статей в The New York Times , но через два года ушел из газеты, чтобы заняться карьерой внештатного журналиста. В 1986 году он начал серию статей для Rolling Stone, освещающих открытие советской андеграундной рок-музыкальной сцены в так называемый период гласности («открытости»), которые публиковались либо с его собственными фотографиями, либо с изображениями известного рок-фотографа Антона Корбайна . Также в середине 1980-х годов он написал часовой документальный фильм для MTV о русском роке под названием Tell Tchaikovsky the News. В этот период Бенсон время от времени работал фотожурналистом в московском бюро информационного агентства Reuters , попав на первые полосы The International Herald Tribune и других изданий.
Как писатель, Бенсон впоследствии написал статьи на самые разные темы для таких журналов, как The New Yorker , The Atlantic , Smithsonian , Artforum , [1] The Nation , Interview и Rolling Stone , а также для таких газет, как The New York Times , The Washington Post и The International Herald Tribune , включая множество редакционных статей. Его статья «Annals of Science» 2003 года для The New Yorker о миссии НАСА на Юпитер , «What Galileo Saw», была выбрана для включения в антологию The Best American Science Writing 2004 , а затем в 2010 году в The Best of Best American Science Writing (оба Ecco / HarperCollins ). Его статья в рубрике Outlook от 13 июля 2008 года в Washington Post под названием «Send it Somewhere Special» пропагандировала модернизацию Международной космической станции для ее превращения в межпланетный космический корабль . Статья , явно вызванная раздражением из-за того, что пилотируемые космические полеты на протяжении почти сорока лет ограничивались низкой околоземной орбитой , оказалась спорной и вызвала бурную реакцию: многие отвергли идеи Бенсона как непрактичные, в то время как другие поддержали эту концепцию.
В предыдущей статье под названием «Могут ли небеса подождать?», опубликованной The New York Times 31 января 2004 года, Бенсон раскритиковал NASA за решение, объявленное всего за несколько дней до этого, не обслуживать космический телескоп Хаббл . Он выступал за немедленное возобновление миссии по обслуживанию космического челнока , называя Хаббл «несомненно самым важным инструментом в современной астрономии». После продолжительной кампании многих астрономов, инженеров, научных писателей, редакторов и представителей научно-грамотной общественности миссия космического челнока по обслуживанию Хаббла была в конечном итоге восстановлена. Эта миссия, STS-125 , состоялась в мае 2009 года и восстановила космический телескоп для обслуживания по сей день.
Совсем недавно Бенсон опубликовал мультимедийную редакционную статью в разделе Sunday Review газеты The New York Times в декабре 2020 года. Под названием «Наблюдая, как горит Земля», она использовала неподвижные изображения, видеоклипы, созданные на основе спутниковых снимков, и текстовое сопровождение, чтобы донести до сознания людей тот факт, что многие тревожные признаки [[изменения климата] можно ясно увидеть с орбиты Земли, включая дымовые завесы по всему континенту от лесных пожаров, суперштормы и плотные слои смога, скрывающие вид на значительные части Индии и Китая . Статья оставалась в списке «Самых пересылаемых» газеты в течение двух дней.
К концу 1990-х годов Бенсон начал использовать Интернет для сбора необработанных данных изображений с миссий в дальнем космосе. Это была процедура, о которой он писал для журнала The Atlantic Monthly в статье под названием «Пространство во времени» в 2002 году [2] , что в конечном итоге привело к контракту с Гарри Н. Абрамсом, нью-йоркским издателем иллюстрированных книг.
Обсуждая свою работу по переработке необработанных данных изображений из архивов планетарной науки для создания составных ландшафтов, Бенсон сказал, что он работает над тем, чтобы показать, что «визуальное наследие более чем 50 лет межпланетных исследований представляет собой важную новую главу в истории фотографии». 26 мая 2010 года в Художественной галерее Национального музея авиации и космонавтики Смитсоновского института в Вашингтоне, округ Колумбия, открылась крупнейшая выставка Beyond . На выставке было представлено 148 отпечатков, размещенных в семи залах. Beyond: Visions of Our Solar System стала крупнейшей коллекцией фотографий планетарных ландшафтов , когда-либо собранных в одном месте. Выставка, которая длилась год, была названа «удивительной» газетой The Washington Post . Однако рецензент Блейк Гопник также высказал некоторые сомнения по поводу выставки. «Возможно, моя проблема в том, что в этих фотографиях отсутствуют космический полет, наука, путь туда и получение снимка», — написал он. «Эти фотографии великолепны, и миры, которые они показывают, чудесны. Но мне не хватает разметки ученых, трещин в их панорамах, артефактов их фильтров, которые могли бы намекнуть на то, как эти странные миры появились перед моими глазами. Мои глаза видят слишком много очевидного искусства на этих фотографиях, чтобы мой разум не мог не вообразить, что за ними скрывается множество искусственности».
Осенью 2010 года Бенсон принял приглашение быть представленным нью-йоркской галереей Hasted Kraeutler на Западной 24-й улице. С тех пор у него было две хорошо принятые персональные выставки в галерее, которая закрылась в 2015 году. После его выставки в феврале-марте 2011 года фотокритик Вики Голдберг написала, что «Некоторые из самых красивых и важных фотографий, когда-либо сделанных, оказываются изображениями открытого космоса... Поэтому с дрожью благоговения мы смотрим на большие, цифровые фотографии Майкла Бенсона, основанные на снимках, сделанных роботизированными космическими зондами». ( ARTnews ) В настоящее время Бенсона представляет в Великобритании лондонская галерея Flowers Gallery и ее управляющий директор Мэтью Флауэрс .
В январе 2016 года в галерее Джервуд Музея естественной истории в Лондоне открылась большая выставка планетарных ландшафтов Бенсона «Другие миры: Видения нашей солнечной системы» . На выставке была представлена новая эмбиентная композиция Брайана Ино , а также 77 цифровых хромогенных отпечатков внеземных видов. После закрытия в Лондоне выставка переехала в Музей естественной истории в Вене, а затем появилась в Австралии, Китае и Канаде.
В 2020 году Национальная галерея Канады приобрела десять отпечатков планетарных пейзажей Бенсона для своей постоянной коллекции.
В 1989 году Бенсон поступил в Высшую школу кинематографии Нью-Йоркского университета, после чего в 1991 году переехал в Словению , тогда еще республику быстро распадающейся Югославии , чтобы снять художественный документальный фильм «Предсказания огня» (1995). Он прожил в Словении 16 лет, окончательно вернувшись в Нью-Йорк летом 2007 года.
Премьера Predictions of Fire состоялась на кинофестивалях Sundance и Berlin International Film Festival , а также фильм завоевал несколько наград за лучший документальный фильм на международном уровне, включая премию Национального совета по кинематографии Канады за лучший документальный фильм на Международном кинофестивале в Ванкувере в 1996 году . Жюри NFB опубликовало заявление вместе с наградой: «Predictions of Fire — это интеллектуальный динамит. Он взрывает иконы и мифы коммунизма и капитализма . Из разрушенной истории Словении этот фильм создает новый взгляд на искусство, политику и религию». Несмотря на множество хороших отзывов, в том числе в Variety и LA Times , фильм, который также был показан в престижном нью-йоркском кинотеатре Film Forum art cinema, не избежал критики. В своей рецензии Стивен Холден из The New York Times сказал, что фильм «выбрасывает такое плотное изобилие идей, что иногда теряется в себе».
Позже Бенсон закончил телевизионную версию полнометражного всемирного роуд-муви под названием «More Places Forever» , который был показан на немецко-французском канале ZDF/Arte в ноябре 2008 года. Фильм, совместный проект ZDF/Arte, TV Slovenia и продюсерской компании Бенсона Kinetikon Pictures, включает в себя визит к Артуру Кларку в Шри-Ланке , а также множество других сцен, снятых в таких разных местах, как Монголия , Корея , Гонконг , США и Словения .
С 2007 по 2010 год Бенсон работал с режиссером Терренсом Маликом , помогая создавать космические и космологические сцены для фильма Малика « Древо жизни» , который частично опирался на книжные и выставочные проекты Бенсона. Фильм, исследующий происхождение Вселенной и начало жизни на Земле, а также ее окончательную судьбу, выиграл « Золотую пальмовую ветвь» на Каннском кинофестивале 2011 года . Планетарные и космологические сцены Бенсона впоследствии были представлены в экспериментальном документальном фильме Малика 2016 года «Путешествие во времени» , который критик The New York Times А. О. Скотт назвал «слиянием цифровых изображений и фотографического воображения, которое кажется одновременно совершенно естественным и совершенно невозможным».
Внеземные пейзажи Бенсона также были включены в фильм чилийского документального кинорежиссера Патрисио Гусмана 2011 года «Ностальгия по свету» , в котором показано сходство между астрономами, исследующими глубокое космологическое время, и борьбой чилийцев, все еще ищущих останки родственников, казненных во времена диктатуры Аугусто Пиночета .
Книга Бенсона Beyond: Visions of the Interplanetary Probes ( Гарри Н. Абрамс , 2003; издание в мягкой обложке 2008; детское издание 2009) содержит около 300 тщательно переработанных фотографий планет и лун Солнечной системы , а также Солнца. Книга, в которой есть введение известного писателя-фантаста и провидца космоса Артура Кларка и послесловие отмеченного наградами американского писателя-документалиста Лоуренса Вешлера , отобрала кадры из пяти десятилетий изображений космических зондов и переделала их, позиционируя как главу в истории фотографии и ландшафта. Она получила первую премию за дизайн в категории «Специальная торговля общими книгами» на Нью-Йоркской книжной ярмарке 2004 года и была названа «Эстетическим откровением… захватывающим слиянием науки и искусства…» ( Los Angeles Times ) и «новаторской и великолепной коллекцией фотографий… возвышенно волнующих…» ( Booklist ). Книга «Beyond» была напечатана на английском, французском, немецком, испанском, японском и корейском языках.
С апреля 2007 года по апрель 2008 года выставка крупномасштабных фотоотпечатков, основанных на книге, была представлена в Американском музее естественной истории в Нью-Йорке и была описана как «потрясающая серия фотографий» ( The New York Times ) и «необычайная выставка» ( New York ). Выставка изображений Beyond также была организована SITES, службой передвижных выставок Смитсоновского института , по Соединенным Штатам с 2008 по 2011 год. [3]
Вторая книга Бенсона, Far Out: A Space-Time Chronicle , была опубликована Abrams Books в октябре 2009 года. Сопутствующий том Beyond , Far Out охватывает такие явления дальнего космоса, как туманности , звездные скопления , галактики и скопления галактик . Он также содержит серию коротких «боковых» историй, которые прослеживают различные эпохи истории Земли и связывают эти периоды с основными астрономическими темами книг. Эти короткие истории привязаны к астрономическим явлениям, которые изображаются в соответствии со временем прохождения света между Землей и рассматриваемыми объектами дальнего космоса. Рецензируя книгу для The New York Times , Деннис Овербай написал: «На самом деле, слово «изысканная» не совсем отражает эстетические и литературные достоинства книги, опубликованной осенью... Вы можете сидеть и просматривать эту книгу часами и никогда не заскучаете, наблюдая за формами, цветами и текстурами, в которые может быть организовано космическое творение, или вы можете даже прочитать сопровождающие ее научные эссе. Проза мистера Бенсона соответствует своему визуальному окружению, это немалый подвиг».
Третья книга Бенсона, Planetfall: New Solar System Visions , вышла в октябре 2012 года. Немецкое и японское издания были опубликованы осенью 2013 года. Его четвертая книга для Abrams, Cosmigraphics: Picturing Space Through Time , получила освещение на первой странице в "The New York Times", когда она была выпущена в октябре 2014 года. Cosmigraphics исследует 4000 лет попыток графически представить вселенную. В редкости для иллюстрированной книги она стала финалистом книжной премии в категории "Наука и технологии" на книжном фестивале Los Angeles Times 2014 года .
В апреле 2018 года, в пятидесятую годовщину выхода фильма Стэнли Кубрика 1968 года « Космическая одиссея 2001 года» , издательство Simon & Schuster опубликовало документальную книгу Бенсона « Космическая одиссея: Стэнли Кубрик, Артур Кларк и создание шедевра». В настоящее время книга издается на четырех языках, Том Хэнкс назвал ее «плотной, интенсивной, подробной и авторитетной» , а Мартин Скорсезе — «живой, захватывающей и исчерпывающе исследованной» .
В настоящее время Майкл Бенсон работает с технологиями сканирующего электронного микроскопа в Канадском музее природы в Оттаве над проектом под названием Nanocosmos . В июне 2023 года он открыл первую визуальную выборку этого исследования природного дизайна в субмиллиметровых масштабах на музейной выставке в CosmoCaixa Barcelona . Nanocosmos будет гастролировать по Испании и Португалии в течение следующих нескольких лет под эгидой фонда Caixa.
