stringtranslate.com

Майкл Бэйр

Майкл А. Эрнандес [1] — американский художник комиксов , также известный под псевдонимом Майкл Бэйр , который наиболее известен своей работой в качестве красителя. Среди его работ — «Альфа-рейс » комиксов Marvel и « Человек-ястреб » DC Comics . Он наиболее известен тем, что рисует карандаши Рэгса Моралеса с 2002 года, особенно в мини-сериале «Кризис идентичности» .

биография

Бэйр начал свою карьеру в начале 1980-х годов, написав карандашом рассказ «Бурная буря» в Star*Fems #2 для AC Comics /Paragon Publications в 1982 году . [2] В 1983 году он начал работать на ведущего американского издателя комиксов, DC Comics. и комиксы Marvel . [2] Первой работой Бэра для «DC» была дублерша « Охотницы » в «Чудо-женщине» , а затем «JSA против Америки », [ sic ] », и все эти работы, как он вспоминает, «были нарисованы карандашом». [1] В течение следующих десяти лет он выпустил для компании ряд обложек, нарисованных карандашом и тушью; для Marvel он написал карандашом резервную историю для Moon Knight # 31 (май 1983 г.), но до середины-конца 1980-х сосредоточился на работе, не связанной с Marvel. [2]

В период с 1984 по 1985 год Бэйр работал в Eclipse Comics , рисуя обложки и внутренние карандаши для Aztec Ace , карандаши и чернила для Crimson Dawn , а также функции резервного копирования для Sabre . [2]

В эти несколько первых лет своей карьеры, по словам Бэйра, он «использовал мое официальное имя — Майкл Эрнандес. Я решил сменить имя на Бэйр, потому что это девичья фамилия моей матери , и вы должны понимать, что в комиксах много имен Эрнандеса . меня даже упрекали за это [смеется]. Было просто пойти с Баиром — в комиксах нет других Бэйров — хотя мне позвонил Майк Барр по этому поводу [смеется]». [1]

Карандаши

Комиксы DC

Основная работа Бэра в 1980-х годах заключалась в производстве карандашей и чернил для интерьера DC Comics. В частности, он долгое время работал над рядом персонажей, связанных с Золотым веком , вместе с Роем Томасом . [3] Penciling Infinity, Inc. уступила место некоторым из его наиболее заметных работ, создав совместно с Роем и Данном Томасом « Молодые все звезды» и «Молодые союзники» на страницах « Молодые все звезды ». [2]

Его карандаши украшали страницы « Огненного шторма» , а его чернила появились в «Капитане Атоме» в конце 1980-х, в это время он рисовал мини-сериал «Женщина-кошка» , написанный Минди Ньюэлл . [2] Бэйр участвовал в написании путеводителей DC, в том числе «Тайное происхождение » и «Кто есть кто: полный справочник вселенной DC с 1985 по 1989 год ». [2]

Комиксы Марвел

В период с 1987 по 1995 год Бэйр нарисовал несколько обложек для комиксов Marvel, рисуя карандашом, тушью, а иногда и рисуя несколько. [2] Продюсируя большую часть своих работ по Marvel в начале 1990-х годов, Бэйр предоставил иллюстрацию для рассказа в « Ежегоднике Сорвиголовы » 1990 года . Писатель Грегори Райт прокомментировал: «Я не думаю, что эта история вообще могла бы сработать, если бы не потрясающие работы Майкла Бэра». [4] Затем Бэйр в течение года писал карандашом «Полет Альфа» и предоставлял карандаши для различных серий комиксов Marvel, включая «Ежегодник Мстителей № 20», Ника Фьюри, агента ЩИТА, том. 2 № 12, «Военный журнал Карателя» № 34 и «Странные Люди Икс» № 280. [2]

Он внес карандаши и чернила в антологию Wild Cards для Epic Comics , до — ок.  1991 - переключился в основном на рисование, в том числе над «Лунатиком» и «Что, если...?» № 36. [2] Он предоставил карандаши и чернила для первых пяти выпусков серии «Адский шторм» в 1993 году. [2]

Другой

Примерно в 1994 году Бэйр прекратил сотрудничество с Marvel и DC в пользу Valiant/Acclaim , рисуя карандашом и чернилами выпуски, а также обложки для XO Manowar , Bloodshot , Blood and Roses и других. [3]

Чернила

В 2004 году Бэр вспоминал: «Первые десять лет моей карьеры я полностью рисовал карандашом - я не знал, как писать чернилами». [1] Показав в начале своей карьеры образцы Джиму Шутеру (тогдашнему главному редактору Marvel), Бэйр почти двадцать лет спустя вспоминал, что Шутер «сказал: «Эти карандаши выглядят довольно хорошо», а затем, когда я показал ему мой рисунок, он сказал: «Но держись подальше от чернил»». [1]

Эти комментарии, по его словам, «ощущались как личный вызов, поэтому я работал над своими чернилами самостоятельно, и такие авторы, как Марк Тексейра , с которым я работал в прошлом, сильно повлияли на мой подход к рисованию. Чем больше я узнавал о чернилах, тем больше чем больше мне хотелось нарисовать свою собственную работу — есть причина, по которой вы не увидите слишком много людей, рисующих карандашом и рисующих свою собственную работу — это слишком много, чтобы делать это по ежемесячному графику». [1] Из-за того, что это отнимало много времени, Бэйр в значительной степени отошел от рисования карандашом в пользу рисования на карандашах других. [1]

В середине 1990-х Бэйр подписал контракт с Дэвидом Маком из Caliber Press и Уильямом Туччи из Crusade Entertainment в их соответствующих комиксах: Кабуки и Ши . [3] Поработав в различных небольших издательствах, Бэйр нарисовал карандашом и тушью пару комиксов для Harris Comics « Vampirella» . [2]

Назад в Вашингтон

В середине 1997 года Бэйр снова работал в DC Comics , закрепив свой почти эксклюзивный переход от карандашей к чернилам мини-сериалом Тимоти Трумэна «Кенты вместо карандашей» и половиной JLA: Year One с художником сериала Барри Китсоном . Большую часть первых двух лет возрождения JSA , написанного Джеймсом Робинсоном и Дэвидом Гойером, он рисовал карандашами художником регулярных серий Стивом Садовски . В 2002 году Бэйр нарисовал обложки Тома Граммета для Power Company , а затем впервые объединился с художником Рэгсом Моралесом для перезапуска «Человека-ястреба » Джеффа Джонса и Джеймса Робинсона . [3] Моралес сказал: «Когда я увидел волшебство, которое Майкл Бэйр добавил в мою работу, я понял, что должен остаться с этим чуваком». [5] Джонс сравнил своих творческих коллег со звездами книги, заявив, что «в этой книге четыре звезды. Человек-ястреб, Девушка-ястреб , Рэгс Моралес и Майкл Бэйр... Майкл Бэйр и Рэгс вместе заставляют вас чувствовать каждый удар и удар». сериал, но в то же время передать невероятную красоту Ястребиной девушки, изящной, но в то же время очень злобной». [6]

Бэйр продолжал рисовать карандашами Моралеса в «Кризисе идентичности» (2004–2005) [1] и в нескольких выпусках «Чудо-женщины» с писателем Грегом Руккой . [3] Баир подписал эксклюзивный контракт с DC в 2004 году. [2] [7]

Позже он подписал выпуски метасерии «Семь солдат » Гранта Моррисона , включая две обложки и одну внутреннюю часть мини-сериала Bulleteer с карандашом Яником Пакеттом . В дополнение к своей продолжающейся работе с Моралесом, включая рассказ из двух выпусков в серии JSA: Classified , Бэйр использовал карандаши Дэйва Гиббонса в серии «Корпус зеленых фонарей» и на обложке книги « Война Ранн-Танагар: Бесконечный кризис». Специальный выпуск (апрель 2006 г.), в котором он предоставил чернила для интерьера. В 2007 году Бэйр нарисовал карандашами Моралеса изображения Питера Томази в фильме «Найтвинг» . [3] [8]

Влияние

Во время экскурсии по своей студии художник Симоне Бьянки выделил фотографию, объяснив: «Это фотография меня и Майка Бэйра, сделанная в Нью-Йорке летом 2004 года: это был очень важный момент в моей карьере, и я многим обязан ей». этого великого художника и друга, поэтому мне нравится иметь его в своей студии». [9]

Награды

«Кризис идентичности» был выбран Ассоциацией библиотечных служб молодежи (YALSA) в 2007 году в рекомендованном списке великих графических романов для подростков [10] и был номинирован на премию Харви «Лучший отдельный выпуск или рассказ» 2005 года . [11]

Библиография

Работа по интерьерному комиксу включает в себя:

Крышки

Обложка включает в себя:

Рекомендации

  1. ^ abcdefgh Сингх, Аруне (5 марта 2004 г.). «Бэйр о своей идентичности: Майкл Бэр рассказывает о кризисе идентичности и многом другом». Ресурсы по комиксам . Архивировано из оригинала 3 марта 2016 года.
  2. ^ abcdefghijklmn Бейлс, Джерри ; Уэр, Хэймс. «Баир, Майкл». Кто есть кто из американских комиксов: 1928–1999 гг . Архивировано из оригинала 3 марта 2016 года . Проверено 2 октября 2008 г.
  3. ^ abcdefg Майкл Бэйр в базе данных Grand Comics и Майкл Эрнандес в базе данных Grand Comics
  4. ^ Митра, Кулджит (март 1998 г.). «Интервью с Грегори Райтом». ManWithoutFear.com. Архивировано из оригинала 24 февраля 2012 года.
  5. ↑ Сингх, Аруне (12 ноября 2002 г.). «Из грязи в князи: Моралес говорит с Человеком-Ястребом». Ресурсы по комиксам . Архивировано из оригинала 3 марта 2016 года.
  6. ↑ Сингх, Аруне (18 октября 2002 г.). «Что такое любовь?: Джефф Джонс говорит о Человеке-Ястребе». Ресурсы по комиксам . Архивировано из оригинала 3 марта 2016 года.
  7. ↑ Вейланд, Иона (14 декабря 2004 г.). «Инкер по кризису идентичности Майкл Бэйр продлевает эксклюзив для DC Comics». Ресурсы по комиксам . Архивировано из оригинала 30 апреля 2016 года. Майкл Бэйр, известный автор блокбастера мини-сериала « Кризис идентичности» , продлил свое эксклюзивное соглашение с DC Comics на один год.
  8. ↑ Рено, Джеффри (16 октября 2007 г.). «Странно, как движется ночь: Томази разговаривает с Найтвингом». Ресурсы по комиксам . Архивировано из оригинала 3 марта 2016 года.
  9. ↑ Вейланд, Иона (10 января 2007 г.). «Туры по студии: художница Симоне Бьянки». Ресурсы по комиксам . Архивировано из оригинала 3 марта 2016 года.
  10. ^ "Великие графические романы YALSA 2007" . ICv2 . 29 января 2007 г. Архивировано из оригинала 18 апреля 2016 г.
  11. ^ «Номинанты и победители премии Харви 2005 года» . Альманах премии библиотеки Хана по комиксам. Архивировано из оригинала 27 марта 2016 года.

Внешние ссылки