Майкл Лоусон Бишоп (12 ноября 1945 г. – 13 ноября 2023 г.) – американский писатель. За пять десятилетий и в более чем тридцати книгах он создал то, что называют «коллективом работ, который стоит среди самых уважаемых и влиятельных в современной научной фантастике и фэнтезийной литературе». [1]
Майкл Лоусон Бишоп родился 12 ноября 1945 года в Линкольне, штат Небраска , в семье Леотиса «Ли» Бишопа и Максин («Мак») Элейн Матисон. [2] Его родители познакомились летом 1942 года, когда его отец, недавно зачисленный в армейский воздушный корпус, находился в Линкольне. Детство Бишопа было странствующей жизнью военного отпрыска . Он ходил в детский сад в Токио, Япония, и провел последний год обучения в средней школе в Севилье, Испания . Его родители развелись в 1951 году, и Бишоп проводил лето там, где случайно оказался его отец. [3]
Бишоп поступил в Университет Джорджии в 1963 году, получив степень бакалавра в 1967 году, прежде чем продолжить обучение и получить степень магистра по английскому языку в 1968 году. [2] В 1969 году он женился на Джери Эллис Уитакер из Колумбуса, штат Джорджия. Он преподавал английский язык (включая курс научной фантастики) в подготовительной школе Академии ВВС США в Колорадо-Спрингс с 1968 по 1972 год. [4] После службы он преподавал композицию и английскую литературу в Университете Джорджии в Афинах . Сын Джейми родился в 1971 году, а дочь Стефани родилась в 1973 году. Бишоп оставил преподавание в 1974 году, чтобы стать штатным писателем. В те ранние годы внештатного письма он иногда работал учителем-заместителем в государственных школах и стрингером в Ledger-Enquirer в Колумбусе . [5]
В 1996 году Бишоп стал писателем-резидентом в колледже Лагранжа, расположенном недалеко от его дома (построенного в 1890-х годах) в Пайн-Маунтин, штат Джорджия . Бишоп преподавал курсы творческого письма и иногда вел промежуточный курс в январе. [5] Он занимал эту должность до весны 2012 года.
Епископ идентифицировал себя как христианина. [6]
У Майкла и Джери, бывшего консультанта в начальной школе Роузмонт, было двое внуков, Аннабель и Джоэл, от их дочери Стефани. 16 апреля 2007 года их сын Джейми , преподаватель немецкого языка и ИТ-исследований, стал одной из жертв стрельбы в Virginia Tech . [7] [8] Бишоп и его жена впоследствии выступали за более строгие законы об оружии в Соединенных Штатах . [2]
Бишоп умер от рака в хосписе в ЛаГрейндже, штат Джорджия , 13 ноября 2023 года, через день после своего 78-го дня рождения. [2] [9]
Бишоп дважды был награждён премией Nebula : в 1981 году за « The Quickening » ( лучшая повесть ) и в 1982 году за «No Enemy But Time » ( лучший роман ). [10] Он также получил четыре премии Locus Awards , а его работа была номинирована на многочисленные премии Hugo Awards . В июле 2009 года «The Pile» был удостоен премии Ширли Джексон за лучший рассказ 2008 года. [11]
В 1993 году компания 20th Century Fox заказала экранизацию его романа «Brittle Innings» и выкупила права в 1995 году. (На сегодняшний день фильм так и не был снят.) [5]
Бишоп опубликовал пятнадцать сольных романов, три совместных романа и более 150 коротких рассказов, большинство из которых были собраны в одиннадцать сборников. Крупный ретроспективный сборник карьеры, The Door Gunner and Other Perilous Flights of Fancy, был опубликован в феврале 2012 года издательством Subterranean Press . Его рассказы публиковались в таких изданиях, как Playboy , Alfred Hitchcock's Mystery Magazine , Ellery Queen's Mystery Magazine , Isaac Asimov's Science Fiction Magazine , Magazine of Fantasy and Science Fiction , Missouri Review , Indiana Review , Chattahoochee Review , Georgia Review , Omni и Interzone . Его работы были переведены более чем на дюжину языков. [12]
Бишоп отредактировал семь антологий, включая отмеченную премией Locus «Светлые годы и тьма» и «Перекресток веков: двадцать пять творческих рассказов о Христе» , опубликованную издательством Thunder's Mouth Press в 2007 году. Его последняя антология, «Выдать себя за человека» , была отредактирована совместно со Стивеном Атли и опубликована издательством PS Publishing в 2009 году. [12]
В дополнение к своей художественной литературе, Бишоп опубликовал поэзию (собранную в двух сборниках) и выиграл премию Райслинга 1979 года за свою поэму «For the Lady of a Physicist». Он также опубликовал эссе и обзоры во многих газетах и журналах, включая The New York Times , The Washington Post , The Atlanta Journal-Constitution , the Columbus Ledger-Enquirer , Omni Magazine и New York Review of Science Fiction . Сборник его документальной прозы « Мечта о мистере Рэе » был опубликован в 2005 году издательством PS Publishing . [12]
Бишоп и британский автор Ян Уотсон сотрудничали над романом, действие которого происходит во вселенной одной из ранних работ Бишопа. Он также написал два детективных романа с Полом Ди Филиппо под совместным псевдонимом Филип Лоусон . Сотрудничество Бишопа со Стивеном Атли , короткий рассказ «Город, тихий как смерть», был опубликован в июне 2009 года на Tor.com. [12]
Бишоп написал предисловия к книгам Филипа К. Дика , Теодора Стерджена , Джеймса Типтри-младшего , Памелы Сарджент , Гарднера Дозуа , Люциуса Шепарда , Мэри Шелли , Энди Дункана , Пола Ди Филиппо , Брюса Холланда Роджерса и Риса Хьюза . [12]
Бишоп был почетным гостем на более чем дюжине научно-фантастических конвенций , включая DeepSouthCon 1977 года , Philcon 1978 года , Readercon 1992 года, World Fantasy Convention 1992 года , World Horror Convention 1999 года , Norwescon 2005 года , конференцию Ассоциации исследователей научной фантастики 2009 года и специальным гостем на ArmadilloCon 2010 года . Он также был одним из организаторов трех конференций Slipstreaming in the Arts (1997–2001). В 2001 году ему была присвоена почетная докторская степень гуманитарных наук колледжем Лагранжа . [5] В мае 2013 года он был почетным гостем на Italcon 39, итальянской национальной конвенции фантастической литературы. [13]
Первой профессиональной продажей художественной литературы Майкла Бишопа стал рассказ «Piñon Fall» в Galaxy Science Fiction в 1970 году. Вскоре за ним последовал рассказ «If a Flower Could Eclipse», первый рассказ в его серии Urnu, самой длинной и значимой серии связанных рассказов Бишопа. Его более короткая серия, Glaktik Komm, в поджанре антропологической научной фантастики, состоит из двух рассказов и двух романов, опубликованных в конце 1970-х годов. [14] В то время как журналы Galaxy Science Fiction и If публиковали его научно-фантастические рассказы, Magazine of Fantasy and Science Fiction стал местом, где Бишоп публиковал свои фэнтезийные/ужасные рассказы. Этот ранний период также отмечен рядом громких новелл: в 1973 году «Death and Designation Among the Asadi» и «The White Otters of Childhood» появились в шорт-листах премий Hugo и Nebula . Гонзо- новелла 1974 года «На улице змей» (включая персонажа по имени «Майкл Бишоп») впервые появилась в антологии оригинальных рассказов. В конечном итоге это привело к контракту на его первый роман от Ballantine Books , издателя антологии. [15]
Шесть из первых восьми романов Бишопа посвящены иным мирам (два других являются частью его серии рассказов UrNu). Критик и писатель Джон Клют пишет, что «…его ранние рассказы и романы демонстрируют значительную интеллектуальную сложность и не избегают мрачных подтекстов их антропологического отношения к инопланетянам и отчуждающей среде…» [16] В своем главном эссе об этих ранних романах автор Ян Уотсон пишет: «Майкл Бишоп является как экзотистом, так и моралистом. Иногда он виновен, в первом отношении, в определенной чрезмерности — экзотическое место действия под экзотической дикцией — хотя эти два качества становятся более органично интегрированными по мере продвижения его работы; а во втором отношении в том, что можно было бы назвать чрезмерной щепетильностью со стороны его персонажей и его воспринимаемого отношения к ним… Однако это всего лишь следствие стремления и совести; и по мере того, как появлялось все больше работ Бишопа — и росла его репутация — он демонстрировал… более связное слияние экзотического видения, этики и стиля». [17]
Когда первый роман Бишопа, «Похороны огненных глаз» , был опубликован Ballantine Books в 1975 году, критики Алексей и Кори Паншины написали, что роман «демонстрирует интерес к антропологическому, сопоставимый с Урсулой К. Ле Гуин , и чувство инопланетянина, сопоставимое с Джеймсом Типтри-младшим . Но это индивидуальное произведение, собственное Бишопа и ничье больше. «Похороны огненных глаз» крайне несовершенны. Это пестрое зеркало, везде отражающее ослепительно ярко, везде мутно. Оно направляет взгляд внутрь и в конечном итоге ничего не показывает ясно. Тем не менее, это самый впечатляющий первый роман, когда-либо увиденный в семидесятых». Далее они заявляют, что «Бишоп принадлежит к новому и все еще редкому поколению писателей-фантастов, пытающихся создавать искусство, не отказываясь от бульварной энергии, которая является постоянной силой научной фантастики». [18] Роман был номинирован на премию «Небьюла» в 1975 году. [19]
Второй роман Бишопа (и первая публикация в твердом переплете) берет свое название от стихотворения Арчибальда Маклиша «Ты, Эндрю Марвелл». Опубликованное Harper & Row в 1976 году, оно происходит в том же далеком будущем, что и его номинированная на премии Хьюго и Небьюла повесть «Белые выдры детства». Существуют две выжившие расы, обе генетически модифицированные третьей, Парфектами, которые также манипулируют продолжающейся борьбой между ними. Ричард А. Лупофф щедро расхваливал роман, называя его «Эксцентричным, совершенным представлением; и впечатляющим и достойным восхищения... восхитительная книга, новая трактовка несколько знакомой темы, но созданная в странной форме и рассказанная с такой тонкостью присутствия и таким впечатляющим языком, что едва ли имеет значение, о чем книга». [20] Рецензент Кит Л. Джастис пишет: «Если бы Бишоп никогда больше не опубликовал ни одного художественного слова, его все равно пришлось бы считать писателем-вехой в развитии современной научной фантастики… Такие писатели, как Ле Гуин , Типтри и Бишоп, создают совершенно новое поколение художников». [21]
В романе Stolen Faces (опубликованном Harper & Row в 1977 году) недавно пониженный в должности комиссар был переведен на планету-колонию, чтобы управлять комплексом, который изолирует страдающих болезнью, похожей на проказу. Ян Уотсон пишет, что роман «об обмане, маскировке и открытии собственной правды… суровая, арктическая история в отличие от [ And Strange at Ecbatan the Trees ], где местность может быть суровой, но в тоне голоса есть манерная элегантность; это история, выполненная в арго-ритуалистическом стиле». [22] Критик Ричард Делап пишет: «В истории Бишопа изобилие эксплуатируемых элементов, поэтому удивительно видеть, как автор держит их под строгим контролем, всегда с очень четким визуальным смыслом, но также с литературным талантом, который говорит больше намеками, чем прямым описанием. Само письмо создано с точностью, которая становится очевидной только по мере развития романа». [23]
Номинированная на премии «Хьюго » и «Небьюла» повесть «Смерть и обозначение среди асади» является первой частью романа «Трансфигурации », опубликованного в 1979 году Беркли Патнэмом . История продолжается, когда дочь антрополога, изучавшего асади, человекоподобную расу на планете Босквельд, расследует его исчезновение. В журнале Foundation Джон Клют пишет, что роман — это «лихорадка объяснений. Гипотеза строится на гипотезе [по мере того, как все больше и больше данных добавляется к исходным наблюдениям], и большая часть полученной конструкции прекрасно выполнена, почти галлюцинаторна, настолько она правдоподобна. Но, конечно, этих объяснений никогда не бывает достаточно — и интеллектуальный такт, с помощью которого Бишоп делает их почти, но не совсем соответствующими данным, которые они призваны сделать прозрачными, — это, пожалуй, самая сильная часть этого чрезвычайно плотного и тщательно продуманного романа». [24] Теодор Стёрджен пишет: « «Преображения» Майкла Бишопа — это самый сложный, тщательно продуманный и захватывающий научно-фантастический роман, который вы когда-либо найдете». [25] «Преображения» были номинированы на премию Британской ассоциации научной фантастики в 1980 году. [26]
В 1980 году редактор Дэвид Хартвелл предоставил Бишопу необычную возможность переписать свой первый роман. Эта полностью переработанная версия (или, как назвал ее Бишоп, полное переосмысление [27] ) была опубликована Pocket Books под названием Eyes of Fire . В своем предисловии к британскому изданию переработанной работы в твердом переплете Бишоп пишет: «…Я все еще испытываю привязанность к оригинальной версии A Funeral for the Eyes of Fire , ее неопытному рассказчику и нескольким изящным образам и метафорам, которыми я приправил текст. Но я также признаю неуклюжесть и незрелость этой первоначальной версии». [28] Очень немногие издания (в основном фэнзины ) уделили достаточно внимания новой версии, чтобы сделать обзор. ( Pocket Books даже использовало иллюстрации оригинального издания издателя.) В одном из редких обзоров Роберт Фрейзер пишет: «Почти в каждой детали « Огненные глаза » созданы разумно… Это не тот тип научной фантастики, которая возносит к вершинам чуда. Вместо этого это проницательное, тревожное, трогательное размышление о человечестве… Мастерство Бишопа заключается в погружении в глубины, а его основной инструмент — двустороннее стекло. [Другим романам этого года] придется пройти долгий путь, чтобы превзойти это усилие». [29]
Когда британский писатель Ян Уотсон прочитал книгу Бишопа «A Little Knowledge» (1977), он был настолько очарован инопланетными сигнузианцами, что написал ей, чтобы узнать, планирует ли Бишоп написать историю о родной планете инопланетян. [30] Так началось то, что Бишоп называет «первым в истории трансатлантическим научно-фантастическим сотрудничеством», когда вся корреспонденция отправлялась по почте. Хотя ее часто называют третьей книгой в серии, на самом деле она не является частью основной последовательности UrNu. В этом романе, опубликованном в Великобритании издательством Gollancz (1981) и в США издательством Ace Books (1982), японский лингвист, член экипажа исследовательского звездолета Heavenbridge , прибывает на родную планету кайберов (так их называют, потому что они, по-видимому, сделаны из плоти и металла). Вскоре она узнает, что солнце планеты вскоре станет новой. Брайан Стэблфорд пишет, что роман по сравнению с другими недавними научно-фантастическими работами «является очень солидным и стоящим произведением. Его основная предпосылка оригинальна и разумно проработана, а сюжетная линия поддерживает интерес читателя на протяжении всего произведения. Тем не менее, мне кажется, что он немного отстает от стандарта, установленного недавними сольными работами любого из двух авторов». Он заключает, что «книгу стоит прочитать, но она не является выдающейся работой в каноне ни одного из авторов». [31] Это последняя работа Майкла Бишопа в жанре фантастики других миров, написанная в формате романа.
С «Если бы цветок мог затмить» (1970), его второй опубликованной историей, Бишоп начал серию историй, действие которых происходит в Urban Nucleus Атланты, одном из нескольких городов под куполами в его будущей истории. В течение следующего десятилетия он напишет семь историй разной длины и один роман, чтобы заполнить вековую хронологию. [32] Некоторые из историй впервые появились в таких престижных сериях антологий, как «Орбита» Дэймона Найта и «Вселенная» Терри Карра . Четыре истории впоследствии были выбраны для антологий лучших произведений года. (Примечание: Согласно веб-сайту автора, «Похороны огненных глаз» и «Под небесным мостом» лишь косвенно связаны с серией и, таким образом, не являются частью последовательности. [33] )
В 2019 году все произведения этой серии, включая два рассказа, повесть, четыре новеллы и роман, были пересмотрены, упорядочены и опубликованы под названием « Город и лебеди» с предисловием Келли Робсон , пересмотренной хронологией и промежуточными материалами, а также новым послесловием автора. [33]
Единственное произведение длиной в роман в серии UrNu, A Little Knowledge , было опубликовано в 1977 году издательством Berkley/Putnam . Хронологически его события происходят как раз перед последней историей в серии, «Death Rehearsals». Инопланетяне Cygnusians, впервые появившиеся в новелле «Allegiances», были доставлены в купольный город Атланту, вызвав настоящий переполох, когда один из них обратился в спонсируемую государством религию. Мэри С. Вайнкауф пишет: «… это искусно сделанная книга со многими элементами ранее почитаемой научной фантастики… хотя она маневрирует слишком тщательно придуманными совпадениями и оставляет некоторые вопросы в конце… [Это] книга, о которой можно долго думать после того, как вы ее отложите». [34] Ричард Делап пишет, что «персонажи… снуют по этому изменчивому лабиринту, как будто их толкают социальные и политические события этого будущего мира, а не автор, строящий планы достичь предопределенного результата. « Немного знаний» — живой, наводящий на размышления роман, который будет тренировать ваш мозг». [35]
Все ранее опубликованные истории из серии UrNu Бишопа, а также новая повесть «Репетиции смерти» содержатся в Catacomb Years , исправленном издании 1979 года Berkley/Putnam . Бишоп также написал новый связующий материал и предоставил временную шкалу.
Роман Бишопа, получивший признание критиков, премию «Небьюла» [10], « Нет врага, кроме времени » , был опубликован в 1982 году издательством Simon & Schuster под редакцией Дэвида Хартвелла и в издательстве Timescape . Джон Клют пишет, что роман «усилил движение воображения [Бишопа] к местной среде обитания и впервые представил главного героя достаточной расовой (и ментальной) сложности, чтобы вести сюжетную линию, замурованную в частности и преследуемую экзотикой». [16] В этом сложном повороте традиционной истории о путешествиях во времени современный афроамериканец вербуется военными за его особую способность «переноситься» в эпоху плейстоцена , где он оказывается вовлечённым в племя хабилисов . Томас Диш пишет: «Бишоп полон решимости писать о человеческой доброте, не прибегая к насмешливой героике шаблонных приключенческих историй. В книге нет злодеев, даже среди хабилисов. Центральная и поглощающая драма книги — растущая любовь героя к хабилису, Хелен. За этой историей любви маячит более масштабная тема — формирование на протяжении всей истории Семьи Человеческой, фраза, которая становится, по мере того как роман созревает к своему завершению, не просто либеральным благочестием, а полностью реализованным драматическим утверждением». [36] В одном из немногих неоднозначных обзоров Том Истон пишет, что «Кампа [главный герой] — единственный персонаж, который действительно оживает. Все остальные, по крайней мере, чопорны. Некоторые — откровенные карикатуры. Книга не безупречна, но в целом ее приятно читать… Ее трактовка антропологии настолько эффективна, что несколько недостатков легко пропускаются». [37] Редактор и критик Дэвид Прингл пишет, что роман «рассказывается в странно отстраненной, насмешливой и сухо юмористической манере… Палеоантропологические детали великолепно воображаются, африканские пейзажи прекрасно описаны, но конечный эффект — холодность, отстраненность… Стиль прозы Майкла Бишопа — учёный, остроумный, латинский, хотя и приправленный намеренно помещёнными разговорными выражениями и низкими шутками. Эта книга — работа талантливого и серьёзного писателя». [38] Помимо получения премии «Небьюла» [10] , роман был номинирован на премию имени Джона У. Кэмпбелла [39] и премию Британской научной фантастики [10] .
Бишоп продолжил свой отмеченный наградами научно-фантастический роман современным романом, действие которого происходит в сельской местности американского Юга. Мэри Стивенсон («Стиви») Край — молодая вдова с двумя детьми, которая изо всех сил пытается заботиться о своей семье в качестве внештатного писателя. Ее пишущая машинка начала барахлить, автоматически переписывая ее кошмары, а затем и ее будущее. Единственное американское издание Who Made Stevie Crye? было опубликовано в 1984 году высокоуважаемым специализированным издательством Arkham House под редакцией Джима Тернера. Это оригинальное издание, как и британское, было проиллюстрировано фотографом Дж. К. Поттером. Когда Дэвид Прингл выбрал его для включения в свою книгу Modern Fantasy: The 100 Best Novels , он описал роман как «игровую метапрозу о реальном и вымышленном, о писателе и его или ее творении…» и пришел к выводу, что роман — «…захватывающая и умная история о сверхъестественном, написанная автором, который искусно избегает большинства клише жанра ужасов». [40] В своей неоднозначной рецензии на роман Джо Сандерс пишет: «Иногда яркий, иногда прозаичный; иногда вовлекающий, но часто бесстрастный, это не тот роман, который можно полюбить с первого взгляда. Даже когда он выглядит как стандартная массовая поп-литература, на самом деле он подталкивает нас к чему-то более тревожному и веселому, чем мы можем себе представить. Наконец-то он достаточно впечатляет, чтобы его можно было с тревогой рекомендовать». Редактор Сандерса Роберт А. Коллинз упрекает рецензента сноской: «Не обращайте внимания на беспокойство Сандерса, которое, очевидно, проистекает из его трудностей с определением жанра книги; Стиви Край — изумительная книга, которая выходит за рамки жанра, как и все лучшее у Бишопа». [41] Автор Ян Уотсон пишет: «Это гуманный, трикстерский калейдоскоп, подвергающий сомнению жанр, рынок, вымысел и реальность, но изысканно приправленный человеческой реальностью и передающий жуткий холодок оккультизма и недозволенного, леденящий кровь, но также согревающий сердце». [42]
Повесть Бишопа «Ее муж Хабилина», удостоенная премии Locus Award 1983 года , составляет первую треть романа « Древний днями », опубликованного в 1985 году издательством Arbor House. Это история «Адама», одного из последних выживших Homo habilis , который был обнаружен в современной Джорджии. В этом тематическом дополнении к своему роману « Нет врага, кроме времени » (с почти обратным тщеславием) Бишоп рассматривает проблемы расовых и культурных предрассудков и исследует вопрос о том, что значит быть человеком. Рецензент Locus Дебби Ноткин пишет: «Это научная фантастика, настолько точная и настолько продуманная, что она читается как история, хотя мало какая история написана так хорошо или так заботится о своих персонажах». [43] Бернард Гудман из Fantasy Review считает, что «тема Бишопа о зле, присущем человечеству, перекликается с Уильямом Голдингом », и что роман «в некотором смысле… параллелен « Повелителю мух» Голдинга ». [44] Автор Сэмюэл Р. Делани пишет: «Наполненный чудесами роман идей — идей, которые включают вопросы расы, науки, искусства и духовности, среди многих других. Бишоп драматизирует каждую из них с размахом и повествовательной энергией, которые приятно читать и ослепительно смотреть». [45] «Древний днями » был номинирован на премию Артура Кларка в 1988 году. [46]
Первоначально опубликованная под названием «Тайное вознесение» издательством Tor Books в 1987 году (но впоследствии переизданная под предпочтительным названием автора), эта работа является данью уважения писателю Филиппу К. Дику , подражанием его стилю, и включает в себя альтернативную версию Дика как персонажа. Роман разворачивается в мире, в котором Ричард Милроуз Никсон, находясь на своем четвертом сроке на посту президента, удерживает фашистский контроль над Америкой, а научно-фантастические произведения Филипа К. Дика остаются неопубликованными, распространяемыми подпольно в виде самиздата , в то время как его реалистические художественные произведения — это те, которые прославляются как шедевры . Автор и рецензент Орсон Скотт Кард пишет, что «кульминация — это не просто внутреннее прозрение для персонажа… Мир меняется чудесным странным образом, и зрители могут читать книгу страстно, с потными пальцами, жаждущими увидеть, что произойдет дальше, но не желающими покидать настоящий момент. Представьте себе: писатель, который уже является одним из лучших, идет на риск и находит способы стать лучше». [47] Кард действительно критикует Бишопа за характеристику Ричарда Никсона автором , называя его «карикатурой» и «стандартным персонажем сумасшедшего». Рецензент Locus Том Уитмор называет книгу «мастерской подделкой» и «… самой близкой к классическому научно-фантастическому роману о Дике вещью, которую кто-либо когда-либо делал». [48] Джеральд Джонас в The New York Times пишет: «Мистер Бишоп — основательный, серьезный писатель, чей охват (в его предыдущих работах) всегда казался мне превосходящим его хватку. Здесь он улавливает часть огня Дика, особенно в первых главах… Затем многое происходит очень быстро (как в некоторых собственных романах Дика), и сатира, которая должна скреплять все воедино, становится предсказуемой. Но… финал (с Филипом К. Диком в главной роли ) приближается к возвышенности». [49] Роман был номинирован на премию Артура Кларка в 1989 году. [50]
В этом романе, опубликованном Arbor House/William Morrow в 1988 году, умирающий от СПИДа мужчина принимает у себя своего кузена, владельца ранчо в горах Колорадо. Отрывок, «Зов Пейсли Колдпони», был опубликован в журнале Asimov's Science Fiction в январе 1988 года. [51]
Нэнси Кресс написала: «Майкл Бишоп совершил редкий и удивительный подвиг. « Гора единорога» успешно сплетает такие традиционные элементы фэнтези, как единороги и индейские предания, со слишком современными...» [52] Орсон Скотт Кард написал: «Триумф этого, наиболее художественно цельного и успешного романа Бишопа на сегодняшний день, заключается в том, что он намеревался сделать то, что почти невозможно в художественной литературе: он написал роман о создании племени... Чтобы сделать это, ему пришлось заставить нас узнать, понять и позаботиться о большем количестве полностью созданных персонажей, чем большинство писателей создают за свою карьеру». [53] Оценка Джона Клюта подчеркнула еще одну тему работы: «Майкл Бишоп, чей голос подобен крику со дна колодца огромного Юга, и чье сердце открыто, [умудряется] в « Горе единорога» создать трогательную историю об экологической катастрофе здесь и в другом мире, СПИДе, гибели культур, гибели видов и медленном превращении Америки в тематические парки». [54] Роман получил премию «Мифопоэтическое фэнтези» и вошел в шорт-лист премии «Локус» 1989 года. [50]
Ксавье Такстон, главный герой романа «Блюз графа Гейгера: комедия» ( издательство Tor Books , 1992), — редактор отдела изобразительного искусства в газете в вымышленном южном мегаполисе Салоники (сатирическая/альтернативная версия современной Атланты ) с особенно низким мнением о поп-культуре. Когда он случайно подвергается воздействию незаконно сброшенных ядерных отходов, радиационное облучение превращает его в супергероя (или, как обозначил Бишоп, «стойкого приверженца»). Аналоговый рецензент Том Истон пишет о развязке романа: «Вот где Бишоп колеблется. Сатира, которую он старательно создавал, теперь балансирует на грани фарса. Он совершенно правильно принимает решение отдернуть ее от этой грани, но затем теряет сатиру. Он становится тяжеловесным и очевидным». [55] Фарен Миллер не согласен: «Самые амбициозные комиксы больше не являются просто комическими — они могут даже включать трагедию в критику современной жизни, столь же дикую и острую, как свирепая сатира « Ада» Данте . «Блюз» графа Гейгера также выходит за рамки юмора — намного дальше, в своих замечательных заключительных главах. Но они развивают все, что было раньше. Раскрывая поразительный талант к комедии и обширные знания поп-культуры как в ее абсурдности, так и в ее великолепии, Майкл Бишоп написал свою лучшую книгу на сегодняшний день». [56] Джон Кессель пишет: «Комедия — это, безусловно, новый тон Бишопа, и он демонстрирует талант к этому… Но мне кажется, что Бишоп на самом деле не хочет писать комедию. Это как будто Бишоп играет на любых сумасшедших идеях, которые приходят ему в голову, без особого плана, держа своих персонажей на расстоянии вытянутой руки; как будто, пытаясь избежать сентенциозности, он должен избегать заботы — но в конце концов не может. В результате получается рыхлая, мешковатая книга». [57]
Первый роман Бишопа для молодых людей «независимо от возраста» был опубликован в июне 2016 года издательством Fairwood Press, Kudzu Planet Productions. Десятилетний Джоэл-Брок Лоллис возвращается домой с бейсбольного матча и обнаруживает, что его родители и сестра были похищены, и нанимает двух сотрудников местного универмага, чтобы спасти свою семью. Рецензент Пол Ди Филиппо пишет: «Поразительная изобретательность Бишопа служит ему и здесь. В рассказе есть много точек зрения, включая постоянный диалог между Джоэлом-Броком и его будущим «я». Большая часть книги происходит в Спорангиуме [подземный мир под универмагом], и за поворотом всегда новое чудо или ужас. Хотя чудеса непредсказуемы и хаотичны, они также демонстрируют последовательность и внутреннюю логику лучших миров сновидений». [58]
В своем вступлении к интервью с Майклом Бишопом, ссылаясь на сборники рассказов Бишопа, Ник Геверс пишет: «Эти тома, сочетающие возвышенную экзотику и протяжно знакомое, сатирический юмор и вечную трагедию, представляют собой одно из лучших произведений короткой прозы в истории НФ». [59] Автор, критик и иногда соавтор Пол Ди Филиппо пишет
С момента первой продажи рассказа в 1970 году Майкл Бишоп проявил ищущий духовный интеллект, исключительно озабоченный моральными головоломками. Хотя его работы часто полны как широкоэкранных зрелищ, связанных с научной фантастикой, так и тонких дрожей, типичных для более приземленного фэнтези, его внимание по-прежнему сосредоточено на вовлечении персонажей в этические дилеммы, с которыми любой читатель может столкнуться в своей повседневной жизни. . . Хотя он лишь изредка углублялся в явно религиозные темы, личная христианская вера Бишопа — достаточно широкая, чтобы включать в себя ссылки на буддизм, суфизм и другие вероисповедания — просвечивает в каждом рассказе. . . Признанный одним из лучших и самых дотошных писателей рассказов в этом жанре, Бишоп может похвастаться шестью сборниками, которые функционируют как сокровищницы как научной фантастики, так и фэнтези. (Седьмой оправдывает свое название, Emphatically Not SF, Almost , размещая только мейнстримные рассказы.) [60]
«The Quickening», удостоенная премии Bishop's Nebula Award в 1981 году, по словам Брайана У. Олдисса и Дэвида Уингроува, «…возможно, идеальная современная басня. Басня об Америке и ее ценностях. Ведь то, что рушится камень за камнем, — это мир, испорченный банальными коммерческими ценностями американской культуры». [61] Это история обычного американца, который просыпается и обнаруживает себя в Севилье , Испания. Вскоре он обнаруживает, что население всего мира было рассеяно, создавая мощное рагу из расы, этнической принадлежности, культуры и языка.
Главной темой во многих работах Бишопа (и особенно в его коротких рассказах) является роль религии в повседневной жизни людей. [60] Когда несколько читателей написали письма протеста в журнал Isaac Asimov's Science Fiction Magazine по поводу публикации в 1983 году повести Бишопа «Евангелие от Гамалиила Круциса», сам Айзек Азимов написал редакционную статью, защищающую работу и решение редактора опубликовать ее. Он написал: «… у нас была замечательная история, которая совершенно бесстрашно рассматривала важную идею, и мы чувствовали, что большинство читателей признают ее законность — если не сразу, то по зрелом размышлении». [62]
Когда рассказ Бишопа "Dogs' Lives" был перепечатан в Best American Short Stories 1985 , он стал одним из немногих жанровых рассказов, появившихся в престижной серии антологий. Рассказ мог бы томиться в подвешенном состоянии, если бы автор не отозвал его в никогда не опубликованную антологию Харлана Эллисона The Last Dangerous Visions . [63]
временем, учитывая ежедневное присутствие Джери и тихое влияние моей не менее набожной бабушки (которая умерла прошлой весной в возрасте 103 лет), а также погрузившись в изучение Нового Завета и различных теологических текстов, я вернулся к вере моего детства, хотя и не без повторяющихся сбоев, сбоев и помех.
