Bayātī ( араб. بياتي; тур. Beyâtî), также известный как Bayat и Uşşâk (Ushaq), — название макама ( музыкального лада) в арабской , турецкой и родственных системах музыки. Bayati похож на натуральную минорную гамму, за исключением полубемоль второй ступени. Макам чрезвычайно популярен в арабском мире, особенно в Леванте . В светской обстановке он популярен в дабке и поп-музыке .
Баяти также очень часто используется в религиозных литургиях Ближнего Востока. Это любимый макам для использования в азане в Медине , Саудовская Аравия . Сирийские евреи имеют изобилие пизмонов в этом макаме и обычно применяют его ко всем бар-мицвам и к субботним ночным службам. Согласно Ассирийской церкви Востока , этот режим называется Qadmoyo (первый).
Родственными макаматами являются Хусейни и Баяти Шури. [1]
Центральные тона макама создаются из двух различных интервалов. Одиннадцать центральных тонов макама, использованных в примере фазовой последовательности выше, можно свести к трем, которые составляют «ядро» макама: [2]
Ряды тонов макамата могут быть идентичными, например, макам баяти и макам ушшак тюрки:
Но различаются по разным ядрам. Баяты показан в примере выше, тогда как 'ушшак тюрки:
(HF) — это полубемоль — имейте в виду, что бемоль понижает ноту на полтона вниз, полубемоль означает, что нота понижена на 1/4 тона вниз. (HS) — это полудиез — диез повышает ноту на полтона вверх, полудиез повышает ее на 1/4 тона вверх).
Интервалы четверти тона не фиксированы. Общее правило: они имеют тенденцию быть менее плоскими при воспроизведении восходящей фразы и наоборот. Эти интервалы также различаются от региона к региону. В турецкой османской музыке четверть тона Beyati обычно играется немного менее плоским, чем «темный» тон Ussak.