Macao — американский приключенческий фильм-нуар 1952 года , снятый Йозефом фон Штернбергом и Николасом Рэем , в главных ролях Роберт Митчем , Джейн Рассел , Уильям Бендикс и Глория Грэм . Снятый в чёрно-белом цвете , он был распространен RKO Pictures .
Фильм начинается с убийства лейтенанта полиции Нью-Йорка Дэниала Ломбардии, тело которого обнаружено в водах Гонконга .
Трое незнакомцев прибывают на одном корабле в порт Макао , в 30 милях от колониального Гонконга : Ник Кокран, циничный, но честный бывший военнослужащий, Джули Бентон, не менее циничная, знойная и много путешествующая певица ночного клуба, и Лоуренс Трамбл, жизнерадостный коммивояжер, торгующий кокосовым маслом, шелковыми чулками, сигарами и контрабандой .
Коррумпированный лейтенант полиции Себастьян уведомляет владельца казино и босса преступного мира Винсента Халлорана о новых прибывших. Халлорану сообщили о тайном полицейском из Нью-Йорка, который собирается заманить его в международные воды , чтобы его могла арестовать британская полиция за убийство детектива Ломбардии. Имея на выбор всего трех незнакомцев, Себастьян сообщает Халлорану, что Ник — полицейский. Халлоран нанимает Джули в качестве певицы, отчасти чтобы узнать, что она знает о Нике. Затем он пытается подкупить озадаченного Ника, чтобы тот уехал из Макао, но Ник заинтересован в том, чтобы узнать пышнотелую Джули получше, и отказывает ему.
Позже Трамбл предлагает разоренному Нику выгодную комиссию за помощь в продаже горячего бриллиантового ожерелья, которое он принимает как способ получить заначку, чтобы начать совместную жизнь где-нибудь с Джули. Однако, когда Ник показывает Хэллорану бриллиант из ожерелья, Хэллоран узнает в нем часть того же тайника, который он отправил в Гонконг всего неделю назад для продажи. Теперь, уверенный в личности Ника, он устраивает ловушку для Ника, которого вырубают и берут в плен.
Ника охраняют двое головорезов и девушка Халлорана и главный крупье , Марджи. Обеспокоенная тем, что Халлоран планирует бросить ее ради Джули, ревнивая Марджи помогает Нику сбежать, дав ему указание взять Джули с собой, когда он уйдет. Головорезы обнаруживают, что Ник пропал, и во главе с кровожадным приспешником Халлорана, Ицуми, преследуют его в дикой погоне к набережной. Когда Трамбл появляется на ночной драке, он пытается помочь Нику, и, ошибочно принятый головорезами за него, погибает. Перед смертью он рассказывает Нику о том, что использовал его в попытке заманить Халлорана в ловушку, и о патрулировании полицейским катером вдали от берега, чтобы поймать опасного беглеца от правосудия, если его все еще можно будет выманить за пределы территориальных вод.
Когда Ник пытается заставить Джули уехать с ним, он узнает, что Халлоран пригласил ее в поездку в Гонконг, чтобы забрать его дорогое ожерелье, рандеву, которое он поручает ей сохранить. Ник скрывается у причала и избавляется от Ицуми. Заняв свое место у штурвала лодки Халлорана, он направляет ничего не подозревающего главаря к ожидающей полиции. После жестокой драки с Халлораном, в результате которой гангстер теряет сознание в воде, Ник переправляет его вплавь к британским властям.
Фильм заканчивается тем, что Ник и Джули оказываются в схватке, подразумевая, что они вместе отправятся домой в Соединенные Штаты, поскольку ранее она выразила ему свою тоску по дому, а он поделился тем, что Трамбл снял с него неурегулированное обвинение в стрельбе в Нью-Йорке, из-за которого он с тех пор вынужденно покинул страну.
_1952._Josef_von_Sternberg,_Nicholas_Ray,_directors_-_L_to_R_Jane_Russel,_Robert_Mitchum.jpg/1280px-Macao_(film)_1952._Josef_von_Sternberg,_Nicholas_Ray,_directors_-_L_to_R_Jane_Russel,_Robert_Mitchum.jpg)
«Макао» был вторым полнометражным фильмом, который Йозеф фон Штернберг снял, чтобы выполнить контракт на две картины с RKO Pictures, тогда принадлежавшей Говарду Хьюзу . (Первым фильмом Штернберга для Хьюза был цветной эпический фильм « Пилот реактивного самолета» ). Съемки начались в сентябре 1950 года и были выпущены в апреле 1952 года. [4] [5]
Привычка Стернберга обращаться с актерами «как с простыми деталями декора» вызвала яростные возражения со стороны звезд Джейн Рассел и Глории Грэм, так что «съёмки Макао стали второстепенной легендой». Джон Бакстер сообщает, что «драки на съёмочной площадке» были не редкостью и проявлялись в «напряжённой» игре актёров. [6]
На последних этапах съемок режиссер Николас Рэй был привлечен для повторных съемок важной сцены драки между Робертом Митчемом и Брэдом Декстером, поскольку продюсер Алекс Готтлиб счел работу Стернберга неудовлетворительной. Хотя вклад Рэя в фильм не был указан в титрах, Стернберг его признал. [7] [8]
Стернберг, который «презирал сценарий и строгий контроль» студии, «отказался» от ответственности за производство. [9]
На натуре в Гонконге и Макао снимались только кадры B-roll . Телеактер и ведущий Трумэн Брэдли озвучил вступительную часть фильма.
Музыкальное руководство – Константин Бакалейникофф
Художественное руководство – Альберт С. Д'Агостино и Ральф Бергер
Оператор – Гарри Дж. Уайлд
Автор сценария – Бернард К. Шенфельд и Стэнли Рубин
Декорации – Даррелл Сильвера и Харви Миллер
Костюмы – Майкл ВулфРедактирование – Сэмюэл Э. Битли и Роберт Голден [10]
Джейн Рассел исполняет балладу Джонни Мерсера и Гарольда Арлена « One for My Baby (and One More for the Road) » [11] и мелодию Жюля Стайна и Лео Робина «You Kill Me» [12] [13]
Фильм принес убыток в размере 700 000 долларов. [14] Биограф Герман Г. Вайнберг назвал фильм «критическим и кассовым фиаско». [15]
«Даже в таком механически бессмысленном задании, как Макао , визуальный почерк Стернберга улыбается сквозь вуали и сети, как Чеширский кот а-ля Шотар . То, что он решил примириться с часто неподходящей творческой средой, просто характеризует его как художника, который предпочел осветить маленькую тень, чем проклинать тьму».
- Историк кино Эндрю Саррис (1966) [16]
Режиссер Йозеф фон Штернберг о режиссуре «Макао» : «После «Пилота реактивного самолета » (1957) я снял еще один фильм в соответствии с контрактом [RKO], который я по глупости принял. Он был снят под руководством шести разных людей, отвечавших за него. Он назывался «Макао», и вместо пальцев в этом пироге полдюжины клоунов погрузили в него различные части своей анатомии. Их имена не значатся в списке титров». — из автобиографии фон Штернберга « Веселье в китайской прачечной» (1965). [17] [18]
Критик Босли Кроутер , писавший для The New York Times в 1952 году, раскритиковал персонажей, назвав их «мошенничеством», а историю «заурядной», несмотря на «хорошо поставленную режиссуру Йозефа фон Штернберга в нескольких сценах». [19]
Историк кино Эндрю Саррис в своей оценке фильмов Стернберга для Музея современного искусства (МОМА) осуждает Макао как серию «визуальных удач», собранных «для того, чтобы скрыть бессмысленность [экранного] действия...» В то время как Саррис хвалит большинство фильмов Стернберга «за их единство формы и функции», Макао доказывает, «насколько поверхностным может быть простой стиль». [20]
Особое беспокойство рецензента Brooklyn Eagle вызвали совсем не новаторские обстановка и атмосфера: «Но сюжет — это тот, который долгое время служил, и который был популярен до войны, когда место действия на Дальнем Востоке определенно задавало картине сверхзловещий тон, а действие приняло форму метания ножей и сжимания рук. «Макао» сохранил общую атмосферу угрозы вместе с артритным сюжетом... «Макао» может иметь историю, которая знавала лучшие дни, но одежда Джейн Рассел строго современная. Вот что отличает «Макао» от других фильмов такого рода». [21]
New York Post предсказала успех постановки: «Это надуманно, но тем не менее захватывающе... Уличные линии — если они еще хоть как-то на них стоят — предсказывают для «Макао», и они получат свою цену». [22]
Журналист и режиссер Джон Бакстер , пишущий для International Film Guide Series, имеет более высокое мнение о фильме и хвалит «бравурные пассажи», а также «атмосферу и декор, которые делают работу определенно «штернберговской». [23] И Саррис, и Бакстер признают стилистический почерк Штернберга в смертельной погоне на набережной среди пришвартованных рыбацких лодок, а также забавную сцену в спальне, где электрический вентилятор превращает подушку в «бурю перьев». [24] [25]
В 2005 году кинокритик Деннис Шварц в своей статье для Ozus' World Movie Reviews высоко оценил актерский состав Джейн Рассел и Роберта Митчема:
Удивительно ироничная приключенческая история RKO, снятая Джозефом фон Штернбергом... Джейн Рассел очаровывает, когда влюбляется в немногословного Митчема, и они вместе создают магию кино посредством своей блестящей, тонкой игры... Она — хорошая-плохая девчонка, в то время как он — невезучий невинный человек, который не может выиграть даже в игре с шулерскими игральными костями... Если вы ищете недооцененную жемчужину фильма нуар, которая каким-то образом осталась незамеченной, — вот она! [26] [27]
Бакстер сетует, что «Макао» , хотя и «не является классическим произведением... недостойно своей нынешней безвестности». [28]
