Manal — аргентинская рок- группа. Вместе с Альмендрой и Лос Гатосом они считаются основоположниками аргентинского рока . [1] В состав группы входили Клаудио Габис на гитаре, Хавьер Мартинес на барабанах и вокале и Алехандро Медина на басу и вокале. Мартинес был ведущим вокалистом группы и ведущим автором песен.
Группа выросла из мифического клуба La Cueva . Мартинес был постоянным клиентом, а Габис играл на гитаре в нескольких группах, включая Los Abuelos Мигеля Абуэло . [2] Габис не хотел регулярно присоединяться к группе, поскольку он собирался учиться в колледже, но в конце концов Мартинес уговорил его, и родилась Манал.
Название «Манал» было основано на слове mano («рука»), которое приобрело дополнительное значение среди молодежи Буэнос-Айреса для обозначения «вещей» или «ситуации» (например, cómo viene la mano , букв. «как дела?» означало бы «как идут дела»). Мартинес использовал слово «манал» как вымышленное прилагательное вместо стандартного «руководство».
Манал находился под влиянием The Beatles , Cream , Jimi Hendrix , The Animals и других блюз-роковых групп , привнося блюз в рок-сознание Аргентины.
В 1968 году, после того как их демо были отклонены несколькими звукозаписывающими лейблами, группа обратилась к давнему другу и продюсеру Хорхе Альваресу , который объединился с Педро Пухо и создал лейбл Mandioca, который стал первым лейблом, посвященным исключительно аргентинскому року. [3]
Под новым лейблом Manal выпустили свои первые два сингла в 1968 году. Момент их триумфа наступил на фестивале Pinap в 1969 году . Учитывая их почти ежедневные выступления в течение года, сплоченность группы была очевидна. В конце концов фанаты подпевали припевам и подпевали трем участницам Manal, которые прибегли к вокалу а капелла, поскольку их бас и барабаны сломались из-за чрезмерного использования. [4]
Манал выпустил одноименный дебютный альбом в 1970 году. Продажи были обнадеживающими, что побудило RCA предложить группе контракт. Их дебют на мейджор-лейбле El León (1971) оказался менее успешным, чем Manal .
Однако к 1972 году музыкальные вкусы изменились. Акустический рок (с влиянием фолк-рока ) находился на грани взрыва, вызванного такими артистами, как Леон Гиеко , и более тяжелый рок стал доминирующим. Блюз-рок потерял популярность, и Манал не смогла осуществить переход. Их третий альбом 1972 года был плохо принят, что привело к распаду группы в том же году. Паппо , которому было легче общаться с публикой хэви-метала , стал крестным отцом аргентинского блюза, и эту роль он сохранял более тридцати лет.
Однако в 1980 году аргентинский рок пережил период возрождения рока конца 1960-х, когда Альмендра успешно воссоединилась. Продюсеры попросили Манал сделать то же самое, что они и сделали, и выпустили последний альбом в 1981 году под названием Reunión (воссоединение), но из-за разногласий между Мартинесом и Габисом встреча продлилась только до 1981 года. После этой встречи Клаудио Габис не принял возвращение. снова сыграть с Хавьером Мартинесом.
Последние концерты Манала по всей Аргентине, на которых много посетителей, привели к выпуску концертного альбома и помогли смягчить печальную атмосферу их первого расставания. Более того, во время войны 1982 года англоязычная музыка была неофициально запрещена в эфире на несколько месяцев, что привело к увеличению трансляции аргентинских групп, включая Manal.
В 1987 году Хавьер Мартинес вернулся из Франции и воссоединил Манал с Альдо Джакоммино (гитара), Луисом де Леоном (бас), Хорхе Якобеллисом (ударные) и Хорхе Шайко (клавишные и саксофон). [5]
Сегодня Маналу приписывают привнесение более суровой формы блюз-рока в аргентинский рок. [6] Мало кто в то время мог предвидеть, какое сильное влияние Манал окажет на пригородный рок-взрыв середины 1990-х годов.
На протяжении всей своей карьеры тексты Манала предлагали более зрелый взгляд на жизнь, чем их коллеги, находившиеся под влиянием хиппи. В одной песне говорилось, что рецепт успеха — это «течь по венам холодный томатный сок».