Жюль Ардуэн-Мансар ( французское произношение: [ʒyl aʁdwɛ̃ mɑ̃saʁ] ; 16 апреля 1646 - 11 мая 1708) был французским архитектором и строителем в стиле барокко , основные работы которого включали площадь Побед (1684–1690); Вандомская площадь (1690 г.); купольная часовня Дома Инвалидов (1690 г.) и Большой Трианон Версальского дворца . Его монументальное произведение было призвано прославить правление Людовика XIV во Франции . [1]
Родившийся Жюль Ардуэн в Париже в 1646 году, он учился у своего знаменитого двоюродного деда Франсуа Мансара , одного из зачинателей классической традиции во французской архитектуре; Ардуэн унаследовал коллекцию планов и рисунков Мансара и добавил имя Мансара к своему собственному в 1668 году. Он начал свою карьеру в качестве предпринимателя в строительстве зданий в партнерстве со своим братом Мишелем, но затем в 1672 году решил полностью посвятить себя архитектуре. В 1674 году он стал одним из группы королевских архитекторов, работавших на Людовика XIV. Его первым важным проектом был замок Кланьи , построенный для супруги короля, мадам де Монтеспан . Он быстро показал, что является мастером бюрократической дипломатии, а также проектирования и строительства; он получил защиту и поддержку мадам де Монтеспан, затем Франсуа-Мишеля ле Телье, маркиза де Лувуа , военного министра. Он учился у ландшафтного дизайнера Андре Ле Нотра , а затем сотрудничал с ним , прежде чем, наконец, начать работать напрямую с самим королем. [2]
В 1677 году он начал работу над расширением королевского дворца Версаля , проект, который занимал его всю оставшуюся жизнь. Вскоре после этого стал членом Королевской академии архитектуры . В 1678 году он стал директором работ в Версале. [1] и самый выдающийся архитектор в королевском окружении. Он был назначен первым королевским архитектором в 1681 году и был возведен в дворянство в 1682 году. Он стал интендантом короля в 1685 году и королевским генеральным инспектором зданий в 1691 году под руководством пожилого суперинтенданта зданий Вилласерфа , которого он наконец заменил. в 1699 году.
Своим взлетом он обязан не только своей способности доставлять удовольствие своему покровителю своими проектами, но особенно своей способностью управлять огромными и сложными проектами со множеством элементов и дизайнеров. Он набросал идею; стоять в стороне, вмешиваться и корректировать, когда это необходимо, время от времени посещать сайт и следить за тем, чтобы бюджет находился под контролем. [2]
В конце своей карьеры он оставил больше деталей архитекторам, которые работали под его началом, особенно Роберту де Котту , который был выбранным им преемником. Ему был присвоен титул графа Сагоннского в 1702 году, но он умер шесть месяцев спустя в королевском замке Марли . [2]
Ардуэн-Мансар был ведущим мастером архитектурного стиля, который стал известен как стиль Людовика XIV или французский классицизм . Особым умением Хардуэна была его способность создавать самые разнообразные конструкции; замки, церкви, павильоны, частные резиденции, парки и городские площади. Он продемонстрировал способность адаптировать, модифицировать, расширять и реабилитировать, не теряя при этом характера оригинального здания, но добавляя свои собственные оригинальные вариации на тему, что он продемонстрировал, в частности, в Версальском дворце.
Во многом его успех был обусловлен его способностью выбирать и направлять очень талантливых сотрудников. среди его сотрудников были дизайнер интерьеров Шарль Лебрен , который спроектировал многие интерьеры Версаля, в полной гармонии с его архитектурой, и Робер де Котт , дизайнер, который также стал его зятем и в 1708 году стал его преемником, завершив основные проекты он начал в Версальском дворце. [3]
Его архитектуре особенно свойственна упрощенность; большими гладкими пространствами, повторением форм (особенно аркадами с полукруглыми арками и отдельными колоннами; длинными горизонталями и отдельными открытыми пространствами. Он часто использовал длинные ряды колонн перед фасадом, чтобы придать вид величия и скрыть неровности). Он использовал архитектурные ордера для придания особого величия внутренним поверхностям, особенно в Версальской капелле , интерьерам Версальского дворца и Большого Трианона . [4]
Он умел вызывать чувство трепета, что он особенно продемонстрировал в куполе Дома Инвалидов , садовом фасаде Версальского дворца и в Зеркальном зале Версаля. [4]
1 марта 1676 года Франсуа-Мишель ле Телье, маркиз де Лувуа , военный министр , вызвал Ардуэна-Мансара, чтобы тот возглавил строительство Дома Инвалидов , огромного госпиталя и часовни, которые король строил в центре Парижа для своих пенсионеров. и раненые солдаты. Проект был начат в 1671 году Либералем Брюаном , и некоторые жилые здания были завершены и уже заселены, но центральное произведение - часовня для солдат - еще не было начато. Король не был удовлетворен планами, предложенными ему Брюаном, и жаловался на медлительность работ. 1 марта 1676 года Лувуа уволил Брюана и вызвал Ардуэна-Мансара, малоизвестного за пределами королевского двора, и попросил его принять на себя управление церковью. [5]
Часовня, первоначально запланированная Брюаном для ветеранов, была относительно скромной по размеру и убранству. Ардуэн-Мансар предложил гораздо более грандиозный проект, состоящий из двух смежных частей; хор пенсионеров и величественная королевская церковь с куполом для короля. Это выходило за рамки того, что предлагал министр, но, очевидно, понравилось королю, и после долгих обсуждений Ардуэн-Мансар получил проект не только церкви, но и отеля. Ардуэн-Мансар энергично организовал и завершил строительство жилых домов и лазаретов для пенсионеров. В 1676 году он начал работу над хором, частью церкви, предназначенной для пенсионеров. К лету 1677 года крыша была готова, а в апреле 1678 года он смог заказать деревянную отделку партера, а в 1679 году — шкаф для органа. [6]
Работа над королевской часовней шла медленнее. Его отличительной особенностью был купол, один из первых, построенных в Париже по образцу церкви Валь -де-Грас , спроектированной его двоюродным дедом Франсуа Мансаром и Жаком Лемерсье (1645–1667), и Колледжа четырех Нации (1662–1670). Его первоначальный план предусматривал создание единого большого пространства под куполом и роспись внутренней части купола. Однако пока работа шла, французская армия терпела неудачи в Нидерландах, а суперинтендант финансов Кольбер медлил с предоставлением финансирования . Ардуэну-Мансару пришлось изменить первоначальный план, исключив расписной потолок и перепроектировав купол, создав внутренний купол, невидимый снаружи. Он установил купол на двух последовательных барабанах, придав ему большую высоту, чем более ранние парижские купола. Он поручил скульптору Франсуа Жирардону создать статуи, иллюстрирующие темы здания, добродетели Святых и французских королей. К 1690 году большая группа скульпторов работала над статуями для ниш фасада. За войной последовал финансовый кризис; работы были полностью остановлены в 1695 году и не возобновлялись до окончания войны в 1699 году. После окончания войны строительство возобновилось, и королевская часовня была окончательно освящена в присутствии короля 22 августа 1706 года, незадолго до смерть Ардуэна-Мансара. Это остается его самой известной работой. [7]
С 1677 года и до своей смерти Ардуэн-Мансар отвечал за проектирование и строительство большей части Версальского дворца Людовика XIV . Он сменил королевского архитектора Луи Ле Вау и стал сюринтендантом des Bâtiments du Roi (суперинтендантом королевских зданий). Начиная с 1678 года, он завершил «конверт» новых зданий, окружающих первоначальный замок Людовика XIII , который был начат его предшественником Луи Ле Вау . Он превратил террасу первого этажа дворца с видом на сад в знаменитый Зеркальный зал , богато украшенный его соавтором, художником Шарлем Лебреном . Он также реконструировал фасад первого этажа, выходящий на мраморный двор, придав ему большие арочные окна и добавив больше света, а также добавил новое центральное жилое крыло, также с большими окнами, для королевской семьи. Чтобы разместить в замке растущее число персонала и слуг, он построил Великую Коммуну (1682–1685 гг.), а для лошадей и карет королевского двора построил две роскошные конюшни на городской стороне дворца (завершено в 1682 г.). ). [8]
Его более поздние пристройки к дворцу включали Оранжерею ( 1684–1686 гг.), Находящуюся на полпути под землей в конце южного крыла, куда можно попасть по двум монументальным лестницам и вести в собственный затонувший сад. Ближе к концу своей жизни он построил отдельный одноэтажный дворец меньшего размера, Большой Трианон (1687 г.), как убежище короля от шума и придворных церемоний. Его последним проектом в Версиле была часовня (1699–1710), которая была тщательно интегрирована в архитектуру южного крыла. [9]
Ардуэн-Мансард также был важным городским дизайнером, создателем двух известных жилых площадей Парижа. Обе площади, Площадь Побед (1685 г.) и Вандомская площадь (1699 г.), были спроектированы, как и другая его архитектура, чтобы выразить величие и славу Людовика XIV. Площадь Побед была построена как место для памятника Людовику XIV и окружена кольцом гармонично сочетающихся друг с другом жилых домов. Оригинальная статуя была переплавлена после революции и позже заменена копией; в то время как площадь в последующие годы сильно изменилась, с добавлением поперечных улиц и зданий в другом стиле. [10]
Более поздняя Вандомская площадь представляла собой большую площадь, но Ардуэн-Мансар нарушил жесткую коробчатую форму с угловыми зданиями, обращенными внутрь, украшенными декоративными фронтонами. [10]
Его наиболее выдающееся положение во Франции позволило ему создать многие из значительных памятников того периода и задать тон сдержанному французскому архитектурному стилю позднего барокко , несколько смягченному академическими деталями , который оказал влияние вплоть до Санкт-Петербурга и эхом отозвались даже в Константинополе . В то же время размер вспомогательного персонала на его официальной бюрократической должности часто вызывал критику за то, что он не носил прямой ответственности за работу, созданную под его именем, критику, которая недооценивает контроль дисциплины в большой студии с классической подготовкой.
Ардуэн-Мансар использовал мансардную крышу ( mansarde ), названную в честь своего двоюродного деда Франсуа Мансара, в замке Дампьер-ан-Ивелин, построенном для герцога де Шевреза , зятя Жана-Батиста Кольбера, покровителя центр двора Людовика XIV. Этот замок небольших размеров во французском стиле барокко расположен между двором и садом , как это было даже в Версале: мощеный и гравийный двор ( cour d'honneur ), защищенный прекрасными двойными воротами из кованого железа и окруженный главным блоком и его хозяйственными постройками ( corps de logis ). , соединенные балюстрадами, расположены симметрично. Традиционный французский штрих — скромный вход с фронтоном, окруженный смело выступающими павильонами. Сзади центральная ось простирается между бывшими партерами , ныне травой. Парк с водой формальной формы был спроектирован Андре Ленотром . Есть роскошные интерьеры. Небольшой масштаб облегчает сравнение с примерно современным Хет Лоо (Нидерланды) для Вильгельма III Оранского .
Он умер в Марли-ле-Руа в 1708 году.
_-_Flickr_14778212605.jpg/1280px-L'architecture._Le_pass%C3%A9.-Le_pr%C3%A9sent_(1916)_-_Flickr_14778212605.jpg)
![Фасад центрального павильона замка Кланьи, построенного для мадам де Монтеспан (1674–1680)]](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/86/Jules_Hardouin-Mansart,_%C3%A9l%C3%A9vation_du_corps_central_du_ch%C3%A2teau_de_Clagny_-_Archives_nationales.jpg/1280px-Jules_Hardouin-Mansart,_%C3%A9l%C3%A9vation_du_corps_central_du_ch%C3%A2teau_de_Clagny_-_Archives_nationales.jpg)
