Собор Мантуи ( итал . Cattedrale di San Pietro apostolo; Duomo di Mantova ) в Мантуе , Ломбардия , северная Италия , — римско-католический собор , посвящённый Святому Петру . Является резиденцией епископа Мантуи .
Первоначальное сооружение, вероятно, существовало на этом месте в раннехристианскую эпоху, за которым последовало здание, уничтоженное пожаром в 894 году. Оно было быстро восстановлено в протороманском стиле. [1] Церковь была перестроена в 1132 году епископом Манфредо, первоначально в романском стиле . Колокольня была закончена до 1150 года. [2]
Нынешняя церковь стоит на месте романской церкви Сан-Пьетро, от которой сохранились только некоторые стеновые конструкции и колокольня. Она была перестроена в 1395–1401 годах с добавлением боковых часовен и готического западного фасада, который все еще можно увидеть на эскизе Доменико Мороне (сохранившемся в Палаццо Дукале в Мантуе).
В 1395 году Франческо I Гонзага , чтобы отпраздновать рождение своего первенца, приказал построить новый фасад в готическом стиле . Его выполнили венецианские братья Якобелло и Пьерпаоло далле Масенье . Из их оригинальной работы сохранился только правый фланг собора. Фасад был оборудован протиром, розетками и пинаклями. Орган собора был построен Гансом Туги около 1503 года.
После очередного пожара в 1545 году кардинал Эрколе Гонзага , тогдашний регент герцогства Мантуи, поручил Джулио Романо отреставрировать церковь. Романо оставил фасад и стены по периметру нетронутыми, но существенно изменил интерьер, придав ему форму, похожую на древнюю раннехристианскую версию собора Святого Петра в Риме. Примечательными характеристиками ренессансной постройки являются створки, украшенные розетками на южной стороне, которые заканчиваются у романской колокольни. После смерти Джулио Романо в 1546 году работы продолжились под руководством Джованни Баттисты Бертани .
В период французской оккупации собор подвергся сильному наполеоновскому разграблению. Алтарная картина «Искушения святого Антония Аббата » работы Паоло Веронезе была среди 10 полотен в соборе Мантуи, заказанных веронским и мантуанским художникам кардиналом Эрколе Гонзагой в середине 1500-х годов, которые сейчас находятся в Музее Кана, Нормандия, со времен наполеоновской оккупации.
Собор представляет собой сочетание трех стилей: фасада в стиле позднего барокко, готического левого крыла и романской колокольни.
По инициативе епископа Антонио Гвиди из Баньо нынешний фасад, полностью выполненный из каррарского мрамора , был построен между 1756 и 1761 годами по проекту римлянина Николо Баскьеры, инженера австрийской армии. Заказ на работу был дан Джованни Анджело Финали (1709-1772), художнику из Вальсольды, долгое время работавшему в Вероне, который также был автором статуй, размещенных на фасаде, [3] вместе со скульптором Джузеппе Тивани. [4] Центральная часть фасада, где открываются три портала, акцентирована четырьмя коринфскими пилястрами и увенчана треугольным фронтоном.
На тимпане находятся статуи святого Целестина, святого Петра , святого Павла и святого Ансельма , а по бокам, также слева направо, находятся статуи святого Спесиозы, святого Луиджи Гонзаги , святого Джона Боно и блаженной Осанны Андреази .
Вдоль правого фланга все еще можно увидеть венчающие шпили и шпили XV века; в романской колокольне находится концерт из семи колоколов, из которых 6 больших настроены по гамме B♭2 мажор, а малый — на октаву выше большого колокола. Самый большой — превосходная работа непревзойденного мастера XVIII века Джузеппе Руффини. Остальные были отлиты фирмой Кавадини из Вероны в первой половине XIX века.
Интерьер собора представляет собой латинский крест, с залом, разделенным на пять нефов четырьмя рядами каннелированных коринфских колонн. Два внешних боковых нефа и неф покрыты плоским кессонным потолком; два внутренних боковых нефа покрыты цилиндрическими сводами.
Купол имеет восьмиугольный барабан, но без фонаря. Главный алтарь выполнен из полихромного мрамора и увенчан резным деревянным Распятием. Ипполито Андреази и Теодоро Гизи расписывают потолок и купол для епископа Франческо Гонзага.
Свод ризницы XV века украшен медальонами школы Мантеньи .
Левая часть трансепта заканчивается в часовне Святого Причастия, которая была построена в XVII веке, украшена в конце XVII века и связана с культом реликвии крови Христа. Алтарная картина Святого Мартина, разделяющего свой плащ с нищим, принадлежит Паоло Фаринати (1552). [5] Здесь также находится картина Святой Маргариты Доменико Брузасорчи (1552). Также на левой стороне находится раку Коронованной Девы, возможно, спроектированную Лукой Фанчелли около 1480 года.
Вдоль каждого из двух внешних боковых нефов расположен ряд боковых часовен, алтари которых украшены алтарными образами, созданными самыми значительными художниками маньеризма в Мантуе (полотна Паоло Веронезе и Джулио Кампи , самые важные из цикла, сегодня уже не находятся в Мантуе). Часовни фактически не присутствовали в первоначальном плане Джулио Романо, поскольку он спроектировал там еще два нефа.
В левом проходе находятся алтари, посвященные почитанию нескольких святых. Первым по порядку от входа в собор является алтарь Святой Агаты с картиной Ипполито Косты 1552 года. Далее по порядку идут алтари, посвященные Святой Спесиозе, Святой Лючии и Святому Пию X, епископу Мантуи с 1884 по 1893 год. Представленные алтарные образы принадлежат соответственно Джованни Баттиста Бертани, Фермо Гизони и Алессандро Даль Прато (1909-2002).
На алтаре правого рукава трансепта находится орган собора, построенный кремаскской органной компанией Benzi-Franceschini в 1915 году и впоследствии отреставрированный и увеличенный несколько раз. Регулярное техническое обслуживание выполняется фирмой Micheli из Вольта-Мантованы.
Инструмент имеет электропневматическую трансмиссию, с независимой подвижной консолью, расположенной на полу в трансепте около алтаря, с двумя клавиатурами по 61 ноте каждая и вогнуто-радиальной педальной доской на 32 ноты. Неоклассический корпус, выполненный из резного и позолоченного дерева, происходит от более раннего инструмента первой половины XIX века и был спроектирован Джамбаттистой Маркони; экспозиция состоит из трех основных язычковых шипов с горизонтально выровненными щитковыми устьями.
