Мануэль Лима FRSA (родился 3 мая 1978 г.) — португальско -американский дизайнер, писатель и преподаватель, известный своей работой в области визуализации информации и визуальной культуры. [1] [2] [3] [4] Он является автором трех книг, переведенных на несколько языков, и в настоящее время проживает в Нью-Йорке со своей женой и двумя дочерьми.
Лима выросла на острове Сан-Мигель на Азорских островах в Португалии . С раннего возраста Лима проявляла интерес к визуальному языку карт, многие из которых хранились дома в шкафу после различных семейных поездок. Его отец также сыграл важную роль в его уважении к дизайну. [5]
В 1996 году, в возрасте восемнадцати лет, он переехал в Лиссабон , чтобы получить степень бакалавра искусств в области промышленного дизайна на факультете архитектуры Лиссабонского технического университета . После стажировки в Копенгагене , Дания , в дизайн-студии Kontrapunkt, Лима продолжил обучение в Школе дизайна Парсонс [6] в Нью-Йорке, где в 2005 году получил степень магистра искусств в области дизайна и технологий. Лима рассказал, что лекция от его учитель Парсонса Кристофер Кирван в 2004 году стал моментом, который подтолкнул его к информационному дизайну. [7] Его диссертация «Блогвиз: отображение динамики распространения информации в блог-пространстве» была впоследствии опубликована издательством Omniscriptum Publishing в 2009 году. Во время своей программы MFA Лима работал в Центре корпоративных исследований Siemens, Американском музее движущихся изображений и Институте Парсонса. Информационное картирование (ПИИМ).
Именно во время работы в PIIM Лима объединил свои исследования в области визуализации информации и сложных сетей, что привело к созданию в октябре 2005 года VisualComplexity.com, [8] [9] онлайн-архива для сетевой визуализации. После получения степени MFA Лима работал дизайнером и менеджером в рекламном агентстве R/GA , производителе мобильных телефонов Nokia , Microsoft Bing и Codecademy . В настоящее время он работает в Google в качестве ведущего дизайнера и наставника стартапов. [10]
В своей первой книге «Визуальная сложность: отображение шаблонов информации» (2011) Лима рассказывает о растущей популярности сетевой конструкции не только как научного занятия, но и как культурного мема. В шестой главе «Сложная красота» Лима представляет новое движение или «художественное направление», характеризующееся изображением метафорических графических структур, которое он называет «сетевизмом». [11] [12] Как объясняет Лима:
Сетевой подход стимулируется ризоматическими свойствами, такими как нелинейность, множественность или взаимосвязанность, а также научными достижениями в таких областях, как генетика, нейробиология, физика, молекулярная биология, компьютерные системы и социология. Как прямое следствие недавнего всплеска сетевой визуализации, сетевой подход в равной степени мотивирован открытием новых областей знаний, а также визуальным представлением сложных систем. [13]
Шэрон Моллой, Эмма МакНелли, Дженис Касвелл, Томас Сарасено и Чихару Сиота входят в число художников, которых Лима называет предшественниками этого движения.
Во введении к книге «Книга кругов: визуализация сфер знаний» (2017) Лима предлагает эволюционное объяснение нашей склонности к круглым формам. [14] [15] Его отчет состоит из трех гипотез:
Лима упоминает, что с раннего возраста младенцы проявляют врожденное предпочтение кривых, человеческая тенденция, подтвержденная различными исследованиями, в том числе плодотворной статьей, опубликованной в 2006 году когнитивными психологами Моше Баром и Майталом Нетой, которая выявила сильное человеческое предпочтение изогнутых объектов и шрифтов. , [16] , а также исследование 2013 года, проведенное исследователями из Университета Торонто в Скарборо, которые обнаружили аналогичную тенденцию в архитектурных пространствах. [17]
В своем втором эволюционном объяснении Лима упоминает эксперимент, проведенный психологом Джоном Н. Бассили в 1978 году [18] , в котором лица участников были окрашены в черный цвет, а затем покрыты десятками люминесцентных точек. Затем участников попросили выразить разные эмоции, чтобы лучше понять визуальный контур каждого чувства. Как описывает Лима:
в то время как выражение гнева имело острые нисходящие V-образные формы (наклонные брови, щеки и подбородок), выражение счастья выражалось обширными, изогнутыми наружу узорами (выгнутые щеки, глаза и рот). Другими словами, счастливые лица напоминали широкий круг, а сердитые лица — нисходящий треугольник. [19]
В своем третьем тезисе Лима выдвигает гипотезу о том, как круглое обрамление и сферическая геометрия нашего поля зрения, которые вызывают искажение, подобное «линзе рыбьего глаза» или «хрустальному шару», могут еще больше «усилить нашу врожденную склонность ко всему, что мы видим». круговой». [20] «Возможно, мозг предпочитает формы и контуры, которые лучше вписываются в такое обусловленное поле зрения». — говорит Лима.
Лима была номинирована журналом Creativity как «один из 50 самых творческих и влиятельных умов 2009 года» [21] и была избрана членом Королевского общества искусств ( FRSA ) в 2010 году. [22] Лима была выбрана на премию инновационного предпринимательства. в португальской диаспоре (Prémio Empreendorismo Inovador na Diáspora Portuguesa) президентом Португалии и был избран куратором португальской делегации на Лондонской биеннале дизайна 2016. [23] [24]