Маргерита Дурастанти (работала в 1700–1734) была итальянской певицей 18 века. Вокально ее лучше всего описать как сопрано , хотя позже в ее карьере ее тесситура опустилась до меццо -сопрано . Впервые услышанная профессионально в Мантуе в 1700–01, позже она выступала в Болонье и Реджо-Эмилии (1710), Милане и Реджо (1713) и Флоренции (1715). Сегодня ее особенно помнят за ее связь с композитором Георгом Фридрихом Генделем : действительно, она имела более длительную личную связь с композитором, чем любой другой музыкант.
Помимо исполнения многих своих ранних итальянских сольных кантат, первыми ролями Дурастанти у Генделя стали Мария Магдалина в его оратории La resurrezione (1708) и заглавная роль в Агриппине (1709), в качестве примадонны театра Сан Джованни Гризостомо в Венеции, где она пела с 1709 по 1712 год. После выступлений в Парме, Флоренции, Неаполе (где она выступала в операх Скарлатти) и, в 1719 году, в Дрездене, она приехала в Лондон в 1720 году. Известие о ее скором приезде вызвало следующий нелестный комментарий либреттиста Ролли :
Говорят наверняка, что Дурастанти приедет ради опер. О! Какой неудачный выбор для Англии! Я не буду вдаваться в ее певческие достоинства, но она действительно Слон!
Однако она получила надежную рекомендацию от Стефана Бенедетто Паллавичини , придворного поэта в Дрездене:
Вы найдете мою рекомендацию не только заслуживающей доверия, но даже излишней, потому что эта достойная виртуоза сама себя зарекомендует, ибо она принадлежит к числу самых превосходных актрис, выступавших в здешнем театре за последние годы.
Компания Королевской академии предложила ей контракт довольно поздно, поэтому она, вероятно, не была первым выбором Академии в качестве ее члена. Гендель же оставалась в Дрездене, пока не пришел ее контракт. Роли, которые Гендель написал для нее в течение следующих пяти лет, демонстрируют ее значительные способности как музыканта и актрисы, демонстрируя широкий спектр персонажей, как мужских, так и женских, и способность справляться с широкими диссонансными скачками в вокальных линиях и другими трудностями, такими как хроматизм и драматические паузы.
Хотя она была первой примадонной в новой труппе, на самом деле она начала как primo uomo («первый мужчина»), создав партию имени в опере «Радамист» в апреле 1720 года. Она постепенно понижалась в должности по мере того, как приходили более одаренные певцы, хотя даже ее роли более низкого статуса, такие как роль Секста в «Юлии Чезаре» (1724), предъявляли значительные вокальные и театральные требования. В 1721 году она родила девочку, и король Георг I и принцесса Роял были среди крестных родителей ребенка; осенью того же года она пела в Германии, а затем в Италии весной 1722 года. Она вернулась в Лондон в октябре 1722 года, но обнаружила, что ее вытеснила с поста «первой женщины» новая сенсация Франческа Куццони . Очевидно, не особенно смущенная таким поворотом событий, она оставалась в труппе Генделя еще два сезона. Ее последним выступлением для него было возобновление « Кориолана » Ариости (март 1724 г.), данное в ее пользу. В нем она спела английскую кантату на текст Поупа , содержащую строки «Но пусть старые чародеи уступят новым; /Счастливая почва, прощай, прощай!».
Гендель вернул Дурастанти в Англию на сезон 1733–34 годов, когда она пела в возрожденных постановках Оттона и Пастора Фидо , а также в нескольких пастиччо . К этому времени ей, вероятно, было за пятьдесят, и она профессионально пела более тридцати лет. Свидетельством ее выдающихся способностей является то, что аристократка-любительница оперы того времени, леди Бристоль, была тронута комментарием:
... Карестини , ... я считаю ее чрезвычайно хорошей певицей; все остальные — просто пустышки, за исключением старой Дурастанте, которая поет так же хорошо, как и прежде.
Хотя сохранилось мало современных мнений о пении Дурастанти, Чарльз Берни проницательно, хотя и из вторых рук, описал ее выступление в первой постановке «Флориданта» Генделя в 1722 году:
Когда эта опера была впоследствии возобновлена, и Дурастанти исполнили партию миссис Робинсон, были написаны дополнительные арии, чтобы продемонстрировать ее особые способности; и мы обнаруживаем, что ее способности как певицы и музыканта значительно превосходили способности ее предшественницы, хотя, возможно, менее любезны и пленительны для публики или, по крайней мере, для зрителей. Одна из этих арий, Dolce mia speranza , является самой патетичной и прекрасной из медленных сицилийских, которые я когда-либо слышал.
Winton Dean : «Durastanti, Margherita», Grove Music Online ed L. Macy (доступ 16 января 2007 г.), grovemusic.com, доступ по подписке.
Dean, W и Merrill Knapp, J : Handel's Operas 1704–1726 (Оксфорд, 1987), стр. 668
LaRue, CS: Handel and his Singers (Оксфорд, 1995), стр. 80–104
Donald Burrows, Helen Coffey, John Greenacombe, Anthony Hicks: George Frideric Handel, Collected Documents , Кембридж, 2015
Списки опер: https://www.academia.edu/28531318/La_Durastante_Performances_1700-1719.pdf https://www.academia.edu/35050353/Margherita_Durastanti_List_of_major_vocal_works_operas_serenatas_and_oratorios_Part_II_1720_1734