Мари Санлавиль (1847–1930) была ведущей танцовщицей Парижской оперы . Она особенно известна своей связью с художником Эдгаром Дега , который часто ее рисовал и посвятил ей редкий сонет.
В карьере, охватывающей годы 1864–1889, Мари Санлавиль стала прима-балериной Парижской оперы. Ее специальностью было исполнение мужских ролей ( en travesti ), что было обычным явлением в тот период, и в конечном итоге она сменила Эжени Фиокр в качестве ведущей танцовщицы компании в этом качестве. В этом качестве она часто выступала с Розитой Маури , главной исполнительницей женской роли Оперы. Один современник описывал ее как одну из самых очаровательных и энергичных исполнительниц там [1] , а другой отмечал, что она могла станцевать роль после одной репетиции. Среди ее главных ролей были партия гоблина Зайла в балете Лео Делиба « Источник» (1866); Эроса в «Сильвии» (Делиб, 1876); Пепио в «Двух голубях» (Мессаже, 1886); и Арлекина-старшего в постановке « Les Jumeaux de Bergame» Шарля Лекока в 1886 году .
Связь Мари с художниками была долгой и прочной. Она была любовницей американского художника Юлиуса Леблана Стюарта , а позже графа Людовика-Наполеона Лепика , за которым она ухаживала во время его последней болезни. Последний был художником, ранее находившимся на периферии импрессионизма , и другом Дега. Благодаря Дега и его связи с балетом, для которого Лепик позже создавал костюмы, он познакомился с Розитой Маури и Мари, обе из которых позировали ему. [2] На одном конкретном сеансе в 1881 году к нему присоединились Пьер-Жорж Жаннио и испанский художник Адольфо Гийяр . Пока Маури и Санлавилль позировали для голов, двое учеников, которые их сопровождали, моделировали балетные позы. Одним из плодов этого сеанса стала фотография Мари в роли Фанеллы, опубликованная в журнале La Vie Moderne в феврале 1882 года. [3]
Жиар также нарисовал портрет Мари, сидящей с книгой на коленях [4] , что, возможно, должно было подчеркнуть ее интеллект, которым она славилась. На фотографии того периода она также изображена с книгой в руках. Есть и другие ее изображения, сделанные Дега. Одна из них — пастель, на которой она сидит и держит зонтик; [5] другая — ее выступление в «Двух танцовщицах на сцене» (около 1874 г.). [6] Кроме того, Дега сделал семь набросков ее репетиции Les Jumeaux de Bergame в 1885 г. С этого сеанса он в конечном итоге смоделировал скульптуру, теперь известную как «Танцовщица, потирающая колено» . [7] Фигура на пастели, на которой она основана, одета в костюм Арлекина и держит в правой руке буффонаду . Дега изображает момент, когда танцовщица в роли Арлекина-старшего, заняв четвертую позицию и поставив ноги на ноги, собирается изобразить пантомиму, демонстрирующую, что невоспитанный человек, на которого она только что напала с палочкой, — ее брат, Арлекин-младший. [8]
Еще одним результатом этого сеанса стал сонет, который Дега посвятил ей в серии из восьми его сонетов, которые сохранились. [9]
В этой сложной поэме Дега ссылается на некоторые из прежних ролей Мари, включая Эроса и Арлекина. Но он также вступает в теоретизирование Стефана Малларме о роли танцовщицы, особенно в эссе «Балеты» (1888), которое появилось в то время, когда Дега писал. [10] В последней строке он характеризует себя в роли фавна в произведении Малларме « Послеполуденный отдых фавна» .
Мари Санлавиль намного пережила своих друзей и поклонников. В 1897 году она вышла замуж за Жоржа Вибера, который умер в 1902 году, и была похоронена в его могиле на кладбище Пер-Лашез после ее собственной смерти в 1930 году.