_as_Saint_Vittoria_by_Mario_Balassi.jpg/1280px-Portrait_of_Vittoria_della_Rovere_(1622-1667)_as_Saint_Vittoria_by_Mario_Balassi.jpg)
Марио Баласси (1604–1667) — итальянский художник эпохи барокко , работавший во Флоренции и Риме .
Он родился во Флоренции в 1604 году и с юных лет посвятил себя художественному образованию, сначала в качестве ученика Якопо Лигоцци , художника из Вероны, работавшего во Флоренции. Когда этот мастер умер, он перешел в школу Маттео Росселли , где оставался до 18 лет. Наконец, он стал учеником Доменико Пассиньяно и сопровождал этого мастера в качестве его соавтора в Рим, чтобы работать при папе Урбане VIII. [1] Но в Риме он также работал от своего имени, исполняя Noli me Tangere для церкви Сан-Кайо (ныне разрушенной) и сделав копию Преображения Рафаэля для дона Таддео Барберини (ныне находящейся в церкви Капуцинов ): последняя была восхвалена Пассиньяно и Гвидо Рени , которые сказали, что «Марио не скопировал ее, а отделил от картины Рафаэля». [2]
Когда он потерял заказ на картину, изображающую Распятие (сначала заказанную Баласси, но в конечном итоге доверенную Иоахиму фон Зандрарту ), [3] он оставил покровительство Пикколомини и отправился в путешествие по Италии. Он оставался в Венеции в течение некоторого времени, где, по словам Балдинуччи, значительно обогатил свою художественную личность. Вернувшись на родину, он выполнил значительное количество алтарных картин для многих церквей во Флоренции, Прато и Эмполи.
Например, во Флоренции он написал Святого Франциска Ассизского для Compagnia delle Stimmate . Он также написал Noli me tangere ( Не трогай меня ) для монастыря Маддалена. Для церкви Сант-Агостино в Прато он написал картину Святого Николая Толентинского .
Он умер во Флоренции 9 октября 1667 года и был похоронен в церкви Санта Мария Новелла.
На его искусство явно повлияло разнородное образование его юности, а также множественные ориентации современников и различная среда, в которой оказался художник. Если в некоторых работах следы Пассиньяно и Лигоцци отчетливо узнаваемы, в других они играют элементы, чуждые флорентийской среде, вероятно, приобретенные во время пребывания в Риме; в то время как в некоторых, как в Сан-Никола да Толентино в Прато, очевидны «отголоски фламандско-караваджистского мира». Однако среди стилистических компонентов эклектичного художника есть производные от искусства Маттео Росселли. [1]
