Мария Антония, принцесса Баварская, курфюрстина Саксонии (18 июля 1724 — 23 апреля 1780) — немецкая принцесса, композитор, певица, клавесинистка и покровительница искусств, известная, в частности, своими операми: Il trionfo della fedeltà («Триумф верности») и Talestri, regina delle amazoni («Талестри, королева амазонок»). Она была курфюрстиной Саксонии как жена Фридриха Кристиана, курфюрста Саксонского . После смерти последнего в 1763 году она стала регентом Саксонии при их сыне Фридрихе Августе I Саксонском .
Крещёная Мария Антуана Вальпургис Симфороза , она родилась во дворце Нимфенбург в Мюнхене у эрцгерцогини Марии Амалии Австрийской и курфюрста Карла Альберта Баварского . На протяжении всей своей жизни она получила выдающееся образование, особенно в области искусств; включая живопись и написание стихов, а также музыку.
Она была четвертым из семи детей курфюрста и его жены.
Брак по доверенности состоялся в Мюнхене 13 июня 1747 года с Фридрихом Кристианом , наследником курфюршества Саксонии , в то время как они поженились лично в Дрездене 20 июня 1747 года. В том же году она стала членом Академии Аркадии в Риме, значимого учреждения в области оперной реформы. После замужества она переехала в Дрезден. У нее было девять детей от Фридриха Кристиана, семеро из которых пережили младенчество.
Она покинула Дрезден во время Семилетней войны и нашла убежище в Праге и Мюнхене, но вернулась, когда ее муж вступил на престол в 1763 году. Он умер десять недель спустя, и их сын Фридрих Август стал его преемником. Поскольку ее сын был несовершеннолетним, она была регентом вместе со своим шурином Францем Ксавье , пока ее сын не достиг совершеннолетия в 1768 году. Во время своего регентства она выступила против акта своего соправителя об отказе ее сына от притязаний на польский престол в 1765 году. Она также основала текстильную фабрику в 1763 году и пивоварню в 1766 году.
_-_Maria_Antonia_von_Bayern_(1724-1780),_Gemahlin_des_Kurprinzen_Friedrich_Christian_von_Sachsen_-_99-76_-_Gem%C3%A4ldegalerie_Alte_Meister.jpg/1280px-thumbnail.jpg)
В Мюнхене Мария Антония изучала музыку у известных оперных композиторов Джованни Баттиста Феррандини и Джованни Порта . После переезда в Дрезден она продолжила обучение у Джованни Альберто Ристори , Николы Порпоры и Иоганна Адольфа Хассе . Действительно, опера играла важную роль на протяжении всей жизни Марии Антонии. Мюнхенский двор отпраздновал ее рождение представлением оперы « Амадис де Греция» Пьетро Торри . Ее помолвка с Фридрихом Кристианом также была отмечена оперными представлениями, включая «La Spartana generosa» Хассе , декорации Бибиены и оперу Глюка « Свадьба Геркулеса и Эба» . Вскоре после переезда в Дрезден она написала либретто для оратории Хассе « La conversione di Sant'Agostino» (1750), в дополнение к своей композиторской работе. Ее собственный композиционный стиль показывает сильную близость к стилю Хассе, особенно его концепции оперы-сериа. Она также активно выступала как певица и клавишница в придворных постановках, включая ведущие роли в обеих своих операх. В дополнение к ее двум операм, ей приписывают ряд арий, пастораль, интермеццо, медитаций и мотетов.
Царица амазонок Фалестрис появляется в многочисленных произведениях греческой мифологии , и, как и многие истории и мифические последовательности, она стала частой темой для произведений в течение позднего Средневековья и позже. Французский поэт Готье де Кост Лакальпренед возродил эту историю в романе «Кассандра» ( 1644–1650), хотя история была изменена с полуисторического рассказа с участием Александра Македонского на рассказ с участием Оронта , принца массагетов , как мужского пола , противопоставляющего себя Талестрису.
Несколько опер взяли тот же принцип в течение следующего столетия, и Мария Антония создала собственное либретто и музыку. Сюжет сосредоточен на отношениях Талестриса со скифским правителем Оронтом , как в версии ЛаКальпренеда. В дополнение к заглавному персонажу, два других выдающихся персонажа — женщины: Антиопа , ее советница, которая также влюбляется в скифского мужчину Леарха ; и Томирис , верховная жрица Дианы , которая, как раскрывается ближе к концу оперы, является матерью Оронта. В конечном итоге сюжет заканчивается счастливо, каждая пара воссоединяется и война предотвращается, поскольку скифы и амазонки умудряются мирно сосуществовать. Изображение доброжелательной, вдумчивой правительницы Талестриса, которая становится политическим лидером, предполагает возможность того, что опера является полуавтобиографической интерпретацией самой Марии Антонии.
Хотя оперы Марии Антонии были опубликованы под псевдонимом ETPA, что означает Ermelinda Talea Pastorella Arcadia , они были успешно опубликованы издательством Breitkopf и получили теплые отзывы как на премьерах в придворном театре, где она пела, так и в других европейских городах. Музыкальный критик Чарльз Берни похвалил ее оперу и ее пение в своей работе 1773 года « Современное состояние музыки в Германии, Нидерландах и Соединенных провинциях» . Также следует отметить, что философ и теоретик музыки Антонио Эксимено-и-Пухадес включил арию из «Талестри» в свой трактат 1774 года «Dell' origine e delle regole della musica» , поставив ее в один ряд с пятью другими избранными композиторами: Палестриной , Нанини , Клари , Перголези и Корелли .
Хотя ее музыка трактуется несколько шире, с меньшим музыкальным анализом, весь трактат используется для моделирования композиционных приемов, что подразумевает высокое уважение к ее творчеству со стороны Антонио Эксимено-и-Пухадеса и, предположительно, других современников.
