stringtranslate.com

Мария Мадлен Тейлор

Мария Мадлен Тейлор, урожденная Хилл , также известная как мадам Дерменвиль (1805 – 13 мая 1841), была австралийской театральной актрисой. Она была звездой австралийской сцены в Сиднее в 1830-х годах, прозванной «королевой сиднейской сцены», и стала известна публике Калькутты в Индии под сценическим именем мадам Дерменвиль.

Жизнь

Мария Тейлор родилась в семье актеров Элизы Аткинс и Джеймса Хилла и получила актерское образование в «Друри-Лейнском образовании» на лондонской сцене. Она прибыла в Хобарт в Ван-Дименовой Земле в 1833 году. Она добилась успеха, когда пела на концерте в здании суда Хобарта, и была приглашена в Королевский театр Сиднея в том же году.

Карьера в Сиднее

За девять лет своей карьеры в Сиднее Тейлор стала известна как «Королева сиднейской сцены» и сыграла большинство самых престижных ролей, исполнявшихся в Сиднее в то время как в Королевском театре, так и в Королевском театре Виктории , среди которых была партия Ромео в «Джульетте» Элизы Уинстенли в 1835 году.

Сиднейские критики описывали ее как «приятную живую маленькую брюнетку с блестящими и выразительными черными глазами, не особенно красивую, но и далеко не простушку», обладающую «желанной фигурой, не миниатюрной и не мужественной, — изящной походкой — и ясной, отчетливой дикцией голоса» и «Такая леди в своих манерах действительно редкость в этой части света»; как артистку ее называли гибкой, разносторонней и естественной в своем стиле исполнения:

«Миссис Тейлор здесь совершенно непревзойденна как актриса; как это может полностью подтвердить многогранность ее гения в таких противоположных характерах, как Дон Жуан и миссис Холлер… и многих других персонажах столь же противоположного характера», и:
«…именно в идеальной манере миссис Тейлор впитала дух роли, которая заставила ее доставить столько удовольствия; ее непринужденность, живость, игривый юмор, а затем и ее глубокие эмоции – все это было проявлено с самой тонкой разборчивостью; все это было подчеркнуто естественно…» [1]

Наряду с Эллен Дуглас Хэтч (1812–1838), чья карьера развивалась параллельно с ее карьерой и которую Sydney Gazette в ноябре 1834 года описала как актрису «выдающихся театральных достижений», Тейлор была, пожалуй, самой известной актрисой Сиднея в 1830-х годах.

Частная жизнь

Тейлор также была известна скандалами, окружавшими ее личную жизнь. После того, как ее супруг бросил ее и их ребенка в 1834 году, у нее было несколько романов, которые привлекли внимание прессы. Она защищала себя в прессе и была осуждена моральными консерваторами, такими как преподобный доктор Лэнг и его последователи. В 1836 году у нее были отношения с мошенником Джоном Томасом Уилсоном. Уилсон соблазнил и бросил миссис Кавилл, чей брат Эндрю Уилли отомстил, обвинив Уилсона в связях с проститутками, обвинив Тейлор в том, что она одна из них, что привело к тому, что Тейлор публично обвинила Эндрю Уилли в прессе в клевете . В 1839 году она вступила в отношения с французским капитаном и мошенником Пьером Ларжето. Когда Ларжето незаконно продал судно Ville de Bordeaux, не будучи его владельцем в июле 1840 года, Тейлор уехала с ним на его рейсе в Калькутту .

Калькутта

В Калькутте Тейлор и Ларжето взяли себе имена графа и мадам Дерменвиль и жили в роскоши, представляя себя французской актрисой, вышедшей замуж за дворянина. Все это дело стало сенсацией во французской, английской и колониальной прессе. Когда Пьер Ларжето заразился холерой и умер в 1841 году, она вернулась к актерской карьере и дебютировала в Калькутте в «Укрощении строптивой» в театре Сан-Суси Эстер Лич . В это время она состояла в отношениях с капитаном Джорджем Гамильтоном Коксом, секретарем компании по страхованию от пожаров, роман, который привлек внимание, особенно после того, как он покончил жизнь самоубийством в апреле 1841 года. Сама Тейлор умерла от холеры в мае 1841 года.

Наследие

Сиднейская пресса писала:

«Как актриса эта леди была более успешной, чем любая другая, когда-либо выступавшая на подмостках Сиднея. Многогранность ее таланта и гибкость ее духа не знали границ. В личной жизни, какие бы неосторожности она ни совершала, они были скорее результатом ее ветреного и легкомысленного нрава, неотделимого от ее профессиональных занятий, чем злого сердца». [2]

Ссылки

Специфический
  1. ^ Джейн Вуллард: Эластичность ее духа: Актрисы и стойкость на колониальной сцене XIX века
  2. ^ Джейн Вуллард: Эластичность ее духа: Актрисы и стойкость на колониальной сцене XIX века