Бенуа родилась в Париже, [1] в семье государственного служащего. Ее обучение как художника началось в 1781 году под руководством Элизабет Виже-Лебрен , а в 1786 году она поступила в мастерскую Жака-Луи Давида вместе со своей сестрой Мари-Элизабет Лавиль-Леру .
Бенуа впервые выставлялась на выставке Exposition de la Jeunesse в 1784 году, представив портрет своего отца и два пастельных этюда голов. Она продолжала выставляться на выставке до 1788 года. [2] Поэт Шарль-Альбер Демустье , который познакомился с ней в 1784 году, был вдохновлен ею при создании персонажа Эмили в своем произведении Lettres à Émilie sur la mythologie (1801).
В 1791 году Бенуа впервые выставила свои работы в Парижском салоне , показав свою вдохновленную мифологией картину Psyché faisant ses adieux à sa famille . Другая ее картина этого периода, L'Innocence entre la vertu et le vice , также мифологична и раскрывает ее феминистские интересы — на этой картине порок представлен мужчиной, хотя традиционно его представляла женщина. В 1793 году она вышла замуж за адвоката Пьера-Венсана Бенуа [fr] .
Ее творчество, отражающее влияние Жака-Луи Давида , к 1795 году все больше тяготело к исторической живописи. В 1800 году Бенуа выставила «Портрет негритянки» (с 2019 года переименованный в «Портрет Мадлен» [3] ) в Салоне . Шестью годами ранее рабство было отменено, и это изображение стало символом женской эмансипации и прав чернокожих. Джеймс Смоллс, профессор истории искусств в Мэрилендском университете , заявил, что «картина является аномалией, поскольку она представляет чернокожего человека как единственный эстетизированный субъект и объект произведения искусства». [4] Картина была приобретена Людовиком XVIII для Франции в 1818 году.
Важный заказ на портрет Наполеона Бонапарта в полный рост — премьер-консула Франции в тот период — был присужден ей в 1803 году. Этот портрет должен был быть отправлен в город Гент , недавно переданный Франции по Люневильскому договору в 1801 году. Ей были оказаны и другие почести; она была награждена Золотой медалью в Салоне 1804 года и получила правительственное пособие. В это время она открыла ателье для художественного обучения женщин.
Однако ее карьере повредили политические события, когда ее муж, сторонник роялистских идей, граф Бенуа, был выдвинут в Государственный совет во время Реставрации Бурбонов после 1814 года . Несмотря на то, что она была на пике своей популярности, «она была вынуждена отказаться от живописи» [5] и отстаивания женских интересов, отчасти из-за ее devoir de réserve («тактичного отстранения») перед лицом растущей волны консерватизма в европейском обществе.
Ее последний вход в Салон был в 1812 году. Она умерла в Париже в 1826 году, успев написать лишь несколько картин за годы до этого. [2]
fr: Devoir de réserve dans la fonction publique française.
Ссылки
^ Phaidon Editors (2019). Великие женщины-художницы . Phaidon Press. стр. 59. ISBN 978-0714878775. {{cite book}}: |last1=имеет общее название ( помощь )
^ ab Harris, Ann Sutherland; Nochlin, Linda (1976). Женщины-художницы: 1550 - 1950. Музей искусств округа Лос-Анджелес. Лос-Анджелес: Музей искусств округа Лос-Анджелес. стр. 209. ISBN978-0-87587-073-1.
↑ Мэтью Робинсон (26 марта 2019 г.). «Французские шедевры переименованы в честь чернокожих». CNN . Получено 26 февраля 2021 г. .
↑ Констанс Грейди (19 июня 2018 г.). «Смысл классических картин в песне Бейонсе и Джей-Зи „Apeshit“». Vox . Получено 26 февраля 2021 г.
^ Шодоннере, Мари-Клод (2003), «Бенуа [урожденная Леруль-Делавиль; (де) Лавиль-Леру (l)x], Мари-Гиймин», Oxford Art Online , Oxford University Press, doi : 10.1093/gao/9781884446054 .article.t007939
^ «Французские шедевры переименованы в честь чернокожих персонажей на новой выставке». The Guardian . Agence France-Presse. 2019-03-26. ISSN 0261-3077 . Получено 26 марта 2019 г.
Библиография
Бюллетень Мари-Жюльетты, Девушка Давида, Графиня Бенуа, Эмили де Демустье, 1768–1826 гг. , Плон, Париж, 1914 г.
Астрид Ройтер, Мари-Гильминна Бенуа, Gestaltungsräume einer Künstlerin um 1800 , Лукас Верлаг, Берлин, 2002 г.
Внешние ссылки
На Викискладе есть медиафайлы по теме Мари-Гийемин Бенуа .
(на английском языке) Джеймс Смоллс, Рабство — это женщина: «раса», пол и визуальность в «Портрете негритянки» Мари Бенуа .
(на английском языке) Париж А. Шпиз-Ганс, «Мари-Гийемин Бенуа, революционная художница», Art Herstory
(на английском языке) Мари-Гийемин Бенуа в Artcyclepedia
_-_Marie-Guillemine_Benoist.jpg/1280px-Portrait_of_the_artist_(Self-portrait)_-_Marie-Guillemine_Benoist.jpg)
_and_Her_Son,_Eug%C3%A8ne_(1800%E2%80%931859)_MET_DT1995.jpg/1280px-Madame_Philippe_Panon_Desbassayns_de_Richemont_(Jeanne_Egl%C3%A9_Mourgue,_1778%E2%80%931855)_and_Her_Son,_Eug%C3%A8ne_(1800%E2%80%931859)_MET_DT1995.jpg)
