Маркантонио Раймонди , часто называемый просто Маркантонио ( ок. 1470/82 – ок. 1534 ), [1] был итальянским гравером , известным как первый значительный гравер , чье творчество в основном состояло из гравюр, копирующих картины. Поэтому он является ключевой фигурой в развитии репродуктивной печати . Он также систематизировал технику гравюры , которая стала доминирующей в Италии и других странах. Его сотрудничество с Рафаэлем значительно помогло его карьере, и он продолжал использовать работы Рафаэля после смерти художника в 1520 году, сыграв большую роль в распространении стилей Высокого Возрождения по всей Европе. Большая часть биографической информации, которой мы располагаем, исходит из его жизни, единственной жизни гравера, из « Жизнеописания художников» Вазари . [ 2]
Ему приписывают около 300 гравюр. [3] После многих лет большого успеха, в середине 1520-х годов его карьера пошла на спад; он был заключен в тюрьму в Риме на некоторое время из-за своей роли в серии эротических гравюр I Modi , а затем, по словам Вазари, потерял все свои деньги во время разграбления Рима в 1527 году , после чего ни одна из его работ не может быть надежно датирована. [4]
Дата рождения Маркантонио неизвестна, но самое позднее — 1482 год. Возможно, он родился в Арджине , недалеко от Болоньи , Италия , [5] , где, как предполагается, и вырос. Он обучался в мастерской ведущего ювелира и художника в Болонье, Франческо Франчиа . Вазари утверждал, что Маркантонио быстро продемонстрировал больше способностей, чем Франчиа, и начал проектировать и производить модные поясные пряжки (среди других предметов) в технике черни (гравированный металл, заполненный сплавом контрастного цвета). Однако Артур Майгер Хайнд сомневается в этом, поскольку не видит никаких свидетельств наличия у него опыта в технике черни в его ранних гравюрах.
Ни одна картина, созданная Маркантонио, не известна или не задокументирована, хотя некоторые рисунки сохранились. [6] Его первая датированная гравюра, Пирам и Фисба , датируется 1505 годом, хотя ряд недатированных работ датируются годами ранее. [7] С 1505 по 1511 год Маркантонио гравировал около 80 произведений с широким спектром тем, от языческой мифологии до религиозных сцен. Его ранние работы используют собственные композиции, сочетая элементы из работ Франчиа и других североитальянских художников, и, как и все итальянские граверы тех лет, он находился под сильным влиянием чрезвычайно совершенных гравюр Дюрера , которые были широко распространены в Италии. Как и другие граверы , такие как Джулио Кампаньола , он заимствовал элементы пейзажей Дюрера в стиле вырезания и вставки, а также заимствовал из его техники. Дюрер был в Болонье в 1506 году, как и Микеланджело , и он, возможно, встречался с одним или обоими из них. [8]
Примерно в это же время он начал делать копии серии гравюр на дереве Дюрера «Жизнь Девы Марии» . Это была чрезвычайно распространенная практика, хотя обычно граверы копировали другие дорогие гравюры, а не более дешевые гравюры . Однако гравюры на дереве Дюрера значительно подняли стандарт этого средства, и поскольку Маркантонио продолжал копировать большое количество как гравюр, так и гравюр на дереве Дюрера, он, должно быть, нашел это прибыльным.
Среди его ранних копий была знаменитая монограмма Дюрера AD , и Дюрер подал жалобу венецианскому правительству, которое обеспечило ему некоторую правовую защиту его монограммы, но не его композиций, на территории Венеции — важный случай в медленно развивающейся истории права интеллектуальной собственности .
Судя по всему, Маркантонио провел часть второй половины десятилетия в Венеции, но даты его пребывания неизвестны.
Около 1510 года Маркантонио отправился в Рим и вошел в круг художников, окружавших Рафаэля . Это влияние начало проявляться в гравюрах под названием «Альпинисты» (в которых он воспроизвел часть картины Микеланджело « Солдаты, застигнутые врасплох во время купания » , также называемой «Битва при Кашине» ). После репродукции работы Рафаэля под названием «Лукреция » Рафаэль лично обучал и помогал Маркантонио.
Другая известная гравюра, « Суд Париса» , датированная 1515 или 1516 годом по Рафаэлю, стала источником композиции [ требуется цитата ] для Эдуарда Мане, когда он написал «Завтрак на траве» .
Двое [ кто? ] основали успешное печатное заведение под руководством краскотерщика, Il Baveria, которое быстро разрослось в школу гравирования с Маркантонио во главе. Среди его самых выдающихся учеников были Марко Денте ( Марко да Равенна ), Джованни Якопо Каральо и Агостино де Муси ( Агостино Венециано ).
Маркантонио и его ученики продолжали делать гравюры, основанные на работах Рафаэля, даже после его смерти в 1520 году. Во многих случаях Маркантонио не копировал готовую картину, а работал с ранними набросками и черновиками. Этот метод создавал вариации на тему и был умеренно успешным.
Около 1524 года Маркантонио был на короткое время заключен в тюрьму папой Климентом VII за создание серии эротических гравюр I modi по эскизам Джулио Романо , которые позже сопровождались сонетами, написанными Пьетро Аретино . По заступничеству кардинала Ипполито Медичи , Баччо Бандинелли и Пьетро Аретино он был освобожден и принялся за работу над своей пластиной Мученичество Святого Лаврентия по Бандинелли.
Во время разграбления Рима в 1527 году он был вынужден заплатить большой выкуп испанцам и бежал в нищете. Неясно, где он жил после своего отъезда из Рима до своей смерти в 1534 году.
