stringtranslate.com

Марко Басаити

Призыв сыновей Зеведея , 1510

Марко Базаити (ок. 1470–1530) был венецианским художником эпохи Возрождения , который работал в основном в Венеции и был современником Джованни Беллини и Чимы да Конельяно . [1] Его называли несколькими именами, включая Марко Баксаити , Маркуса Базитуса и Маркуса Баксити . ( Вазари считал, что Марко Базаити и Марко Базаити были двумя художниками, но более поздняя информация показывает, что эти двое были на самом деле одним и тем же художником.) [2] [3] Существует мало документов о Марко Базаити, кроме его подписей под картинами и бухгалтерской книги гильдии 1530 года, в которой он записан как художник-фигурист. [4]

Его работы в основном представляют собой портреты и религиозные сюжеты. [4] [5] Неизвестно ни одной картины, приписываемой Марко Басайти, на мифологическую тему. [2] Несмотря на то, что Басайти обучался в стиле кватроченто , его карьера началась в самом начале стиля чинквеченто , что заставило его попытаться адаптировать свой стиль, чтобы оставаться в курсе событий. [4]

Личная жизнь, обучение и влияние

Марко Басайти родился около 1470 года [6] в Венеции [7] [8] или Фриули . [6] [9] Его семья была либо албанского [10] [11] [12] [13] или, возможно , греческого происхождения, как сообщал Вазари . [6] [7] [9] [12] [14] [15] [16] В любом случае это объясняет разнообразие имен, под которыми известен Басайти, поскольку греческие и албанские общины, а также другие иностранные общины, по большей части держались особняком и нечасто упоминаются в венецианских записях. [17] Завещание, датированное 1526 годом, может предоставить доказательства его семьи, но связь между Басайти и этим завещанием является предметом споров. [2] [4] Из-за отсутствия документации о жизни Басайти известно немного, за исключением того, что ученые могут узнать о художнике через его искусство. [4]

Алтарь святого Амвросия , Альвизе Виварини и Марко Басаити, 1503 г.

Есть доказательства того, что Басайти обучался у Бартоломео Виварини , поскольку считается, что ранние работы Басайти отражают стиль и композицию Бартоломео. После смерти Бартоломео в конце 1490-х годов, считается, что Басайти начал работать с Альвизе Виварини , племянником Бартоломео. Это подтверждается тем фактом, что когда Альвизе умер в 1505 году, Басайти было поручено закончить алтарную картину под названием « Святой Амвросий на троне со святыми», которую Альвизе оставил незавершенной. Обычно только основные помощники, работающие в студии, могли быть приглашены для выполнения такого рода работы, что говорит о том, что к тому времени Басайти был тесно связан с Альвизе. Кроме того, работы Басайти, по-видимому, стилистически находятся под влиянием обоих Виварини, что еще больше подразумевает связь между Басайти и этими двумя мастерами. [4]

На Басайти оказали влияние многие великие художники, жившие в эту эпоху. Например, он начал включать в свои фоны более обширные пейзажи, черпая вдохновение у Джованни Беллини. [18] [1] Фактически, некоторые из старых работ Беллини долгое время ошибочно приписывались Басайти. [4] Другим вероятным влиянием на более сложные фоны Басайти являются работы нидерландских художников. В частности, было отмечено, что после пребывания Альбрехта Дюрера в Венеции стиль Басайти несколько сместился в сторону более сложных и драматичных пейзажей с меньшим акцентом на фигурах на картине. Этот стиль можно увидеть в « Оплакивании мертвого Христа» и «Святом Иерониме в пустыне» . [2] Последняя, ​​как полагают, является копией картины Чимы да Конельяно, которая представляет собой еще одно важное художественное влияние в жизни Марко Басайти. По большей части Басайти сосредоточился на религиозных темах, редко углубляясь в мифологические или исторические темы. [5] [4] Несмотря на это, его стиль кажется довольно современным со сложной композицией и правильными пропорциями. [2]

Ранний период (1495–1510)

Портрет молодого человека , 1495 г.

Более половины известных работ Басайти относятся к этому первому периоду его карьеры художника. Этот период наступает сразу после его обучения и отмечен постоянно меняющимся стилем, поскольку Басайти экспериментирует со своим искусством, чтобы найти свой собственный стиль. Эта эпоха отмечена «Портретом молодого человека» (1495), который представляет собой его первую законченную работу как независимого художника. [4]

Стилистически в композиции его картин чувствуется сильное влияние двух его предполагаемых наставников, причем Бартоломео особенно повлиял на его дизайн фигур. Известные черты антонеллианского стиля включают в себя строгие геометрические формы и резкий контраст в освещении. Кроме того, в соответствии со стилем его предполагаемых мастеров, картины Басайти часто содержат яркую одежду и холодные тона кожи. Действительно, ранние работы Басайти очень похожи на некоторых признанных учеников Альвизе, таких как Якопо да Валенца, что еще раз подтверждает связь между Басайти и Альвизе. [4]

Портрет молодого человека , 1505 г.

Около 1500 года влияние школы Антонелло становится менее выраженным. Фоны Басайти становятся более развитыми, демонстрируя влияние Джованни Беллини и северных художников. [1] [2] Это развитие можно увидеть в таких картинах, как « Портрет молодого человека» (1505), где, в отличие от его первого «Портрета молодого человека» (1495), экран позади фигуры был полностью удален, а пейзажу придано большее значение. В дополнение к разработке более сложной композиции пейзажа, Басайти, по-видимому, стал больше заботиться о пространственной согласованности после 1500 года. [4]

Это изменение в сторону более выразительных пейзажей совпало с пребыванием Альбрехта Дюрера в Венеции в 1505–1506 годах. Было высказано предположение, что пейзажный стиль, принятый Басайти, в большей степени был под влиянием нидерландской живописи, чем Беллини. [2]

Поскольку Басайти продолжал смешивать стили Альвизе и Беллини, его картины стали сопоставимы с Чимой да Конельяно. Однако Басайти пришел к этому смешению стилей после Чимы, и он никогда не смог оказать то же влияние. [4]

Средний период (1510–1520)

Моление о чаше , 1510–1516

Этот период представляет собой наиболее сплоченное время стилистически для картин Басайти. Это было процветающее десятилетие для Басайти, включавшее несколько крупных заказов, таких как главный алтарь в Сант-Андреа делла Чертоза, Призыв сыновей Зеведея . [2] [4] Эта работа, в частности, ознаменовала начало его зрелого периода и считается Вазари и многими более поздними критиками одной из его лучших работ. [4] В отличие от портретов, которые до сих пор были его основными художественными стремлениями, Призыв сыновей Зеведея является повествовательной картиной, которая требует более сложной композиции и включает в себя подробный и обширный пейзаж. Хотя Басайти пытался писать повествовательные картины позже, ни одна из них не была столь успешной, как эта первая.

Воскресение Христово , 1520

Другим примечательным примером работы Басайти с повествовательными произведениями является Агония Христа. Это представляет собой большой заказ как алтарь Фоскари в Сан-Джоббе. Этот алтарь установлен рядом с похожими произведениями Джованни Беллини, и влияние Беллини на живопись Басайти очевидно. [4]

Позже, в этот период, картины Басайти стали более сфокусированными и вернулись к однофигурным картинам, поскольку тонкости повествовательных картин оказались слишком сложными. Как видно в « Воскресшем Христе и Благословенном Искупителе» , хотя многие аспекты былого успеха Басайти сохранились, в картине представлена ​​только одна главная фигура.

Продолжая акцентировать внимание на использовании пейзажей в картинах, фоны стали более интегрированными в общую картину, но влияние Беллини и нидерландских художников все еще очевидно. По мере развития стиля Басайти свет в его картинах становился мягче, а компоненты картины смешивались более плавно. [4] Этот постепенный сдвиг в сторону более мягких линий и акцент на естественном освещении был популярным стилем, развивавшимся в эту эпоху. Стиль кватроченто, в котором обучался Басайти, терял популярность, и его попытки включить некоторые из новых техник можно увидеть, в частности, в его поздних работах. [1] [4]

Поздний период (1520–1530)

Плач , 1527

Это был последний период Басайти, и ни одна картина не была датирована после 1530 года. Басайти появляется в бухгалтерской книге гильдии художников в 1530 году, но после этой бухгалтерской книги о нем нет никаких известных упоминаний, и предполагается, что он умер в первые годы того десятилетия. Согласно текущим оценкам, это сделало бы его 60-летним примерно на момент его смерти. В это последнее десятилетие его карьеры художника его композиция стала немного более развитой и более соответствующей современному стилю, но оставалась под сильным влиянием стиля кватроченто. В это время он в основном сосредоточился на портретах, которые были областью, где он лучше всего мог адаптировать свой стиль к меняющимся временам. [4] Пейзажи начали терять свою значимость в его картинах, хотя их присутствие никогда не исчезало полностью.

Исключением из этой тенденции является картина «Оплакивание» , которая в очередной раз демонстрирует способность Басайти сочинять повествовательные сцены. « Оплакивание» сочетает в себе многие влияния, которые преследовал Басайти на протяжении всей его жизни, и демонстрирует его прогресс в направлении более органичного освещения и форм. [4]

Некоторые называют Басайти одним из последних мастеров раннего Возрождения, и его работы демонстрируют изысканный стиль кватроченто. Однако, несмотря на все его усилия, его работы все еще в целом считаются отстающими на шаг от тенденций венецианской живописи того времени. [4]

Работы

В настоящее время известно около 30 произведений, приписываемых Басайти. [1] [4]

Таблица отсортирована по дате, и те, у которых есть диапазон дат, были отсортированы на основе их самой ранней предполагаемой даты. Те, у которых не были определены даты, были перечислены последними.

Ссылки

  1. ^ abcde "Марко Басаити". ArtFortune.com . 3 марта 2017 г.
  2. ^ abcdefgh Мауро Лукко. «Басаити, Марко». Гроув Арт онлайн . Оксфордское искусство онлайн . Издательство Оксфордского университета. Веб. 4 апреля 2017 г. http://www.oxfordartonline.com/subscriber/article/grove/art/T006679.
  3. ^ "BASAITI, Marco." Словарь художников Бенезита . Oxford Art Online . Oxford University Press. Веб. 25 апреля 2017 г. http://www.oxfordartonline.com/subscriber/article/benezit/B00013063 .
  4. ^ abcdefghijklmnopqrstu Бонарио, Бернард. Марко Басайти: исследование венецианского художника и каталог его работ. 1974. Мичиганский университет, докторская диссертация. ProQuest Dissertations and Theses Global.
  5. ^ аб "Марко Басаити". Рейксбюро В. Художественно-историческая документация . Проверено 4 апреля 2017 г.
  6. ^ abc Shaw, James Byam (1976). Рисунки старых мастеров в Крайст-Черч, Оксфорд . Clarendon Press. стр. 193. OCLC  2633502. Марко Басайти, который действительно родился в семье греков во Фриули, около 1470 года и был последователем Джованни Беллини
  7. ^ ab Vasari, Giorgio (1963). Жизнь художников, скульпторов и архитекторов . Дент. стр. 141. OCLC  175078002. Марко Басайти, родился в Венеции в семье греков
  8. ^ Анселл, Флоренс Джин (2008). Искусство мюнхенских галерей . ЧИТАЙТЕ КНИГИ. стр. 229. ISBN 978-1-4437-5543-6. Несколько более поздним и более строгим стилем обладал Марко Базаити, родившийся в греческой семье в Венеции и бывший учеником и помощником Луиджи Виварини, а позднее Джованни Беллини, чье влияние в мягкости его поздних работ легко прослеживается.
  9. ^ ab Rose, Hugh James (2008). Новый общий биографический словарь, том III . BiblioBazaar. стр. 293. ISBN 978-0-559-38853-8. БАЗАИТИ (Марко дель Фриули) итальянский художник, уроженец Фриули, откуда и его прозвище. Он родился в греческой семье и расцвел около 1510 года
  10. ^ Фабио Маниаго (содержание); Катерина Фурлан (1999). История прекрасного искусства Фриулане. Fondazione Cassa di Risparmio di Udine e Pordenone . п. 18. Венециано ди вероятного альбанского происхождения
  11. ^ Пачини (1976). Проблемы морфологического набора. Центр студии итальянской диалектологии. п. 6. Мнение Ф. Бабингера (*) второе, когда венецианец Марко Басаити, который работал в 1500-1530 годах, было албанским, и мой опыт показал, что Базаити одевается под моим именем. семья в городе ди Дельвина
  12. ^ ab Preyer, Дэвид Чарльз (2008). Искусство венских галерей . BiblioBazaar. стр. 39. ISBN 978-0-559-69564-3. В той же школе обучался грек Марко Басаити, у которого мы находим уменьшенную копию большой картины художника, которая сейчас находится в Академии в Венеции.
  13. ^ Ферид Худри (2003). Албания через искусство. Онуфри. п. 15. ISBN 978-99927-53-67-5. [Албанская община изгнанников] основала там свою собственную школу, которую они назвали «Scuola degli Albanesi» (Школа албанцев). Их учебниками были работы албанских гуманистов: Марина Бечикеми (1468-1528) и Марина Барлети (1460-1512). Самыми известными художниками были Марко Басайти (1496-1530) и Виктор Карпачи (1465-1525). Некоторые международные ученые ссылались на них и их албанское происхождение.
  14. ^ Уотерс, Клара Эрскин Клемент (1881). Художники, скульпторы, архитекторы, граверы и их работы. Houghton, Mifflin and Co. стр. 75. OCLC  227712073. Басайти, Марко. Неизвестно, родился ли этот художник во Фриули или Венеции. Он был греческого происхождения. Расцвет его творчества приходится на 1496–1520 годы.
  15. ^ Фернау, Иоахим (1959). Прегерская энциклопедия старых мастеров . Ф.А. Прегер. п. 27. OCLC  444975. БАРТОЛОММЕО ВЕНЕТО (см. ВЕНЕТО) БАСАИТИ Хотя Марко греческого происхождения.
  16. ^ Стерджис, Рассел (2008). Руководство по коллекции ранних итальянских картин Джарвеса . BiblioBazaar. стр. 71. ISBN 978-0-554-70267-4. Марко Басаити, или Баксаити, родился в Венеции в греческой семье... Его работы отличаются изяществом отделки и изысканностью цвета.
  17. ^ Крэн, Эмили; Маркс, Даниэль. "Биография- BASAITI, Marco". Веб-галерея искусств .
  18. ^ "Стиль и техника Джованни Беллини". Artble . Получено 2017-10-03 .
  19. ^ "Портрет молодого человека". Национальная галерея .
  20. ^ "Мадонна с младенцем". Национальная галерея .
  21. ^ "Портрет джентльмена". Музей RISD .
  22. ^ «Святая Екатерина Александрийская». Музей изящных искусств, Будапешт .
  23. ^ «Мадонна с младенцем и святым Иаковом Великим». Музей искусств Филадельфии .
  24. ^ "Портрет дожа Агостино Барбариго". Музей изящных искусств, Будапешт .
  25. ^ "Мадонна коль Бамбино и Санти Кьяра и Франческо д'Ассизи". Академия Каррара .
  26. ^ "Файл 2338" . Fondazione Musei Civici Venezia .
  27. ^ "Мадонна с младенцем и донором Марко Басайти". Найти данные, Graphic IQ .[ постоянная мертвая ссылка ]
  28. ^ "Алтарь Святого Амвросия". Веб-галерея искусств .
  29. ^ «Прошлый аукцион, Портрет молодого человека, Марко Басаити» . Артнет .
  30. ^ "Снятие с креста". Атенеум .
  31. ^ «Мадонна с младенцем и святыми». Музей Фицуильямса .
  32. ^ "Призвание сыновей Зеведея". Веб-галерея искусств .
  33. ^ «Мертвый Христос». Музей изящных искусств, Будапешт .
  34. ^ "Из коллекции". Музей искусств Джорджии .
  35. ^ "Христос молится в саду". Веб-галерея искусств .
  36. ^ "Ritratto di gentiluomo con peliccia" . Академия Каррара .
  37. ^ "Redentore benedicente" . Академия Каррара .
  38. ^ «Мадонна с младенцем, Иоанном Крестителем и святым Либералисом». WikiCommons .
  39. ^ "Марко Басайти - Мадонна, поклоняющаяся младенцу". Artsy .
  40. ^ "Воскресение ди Кристо". Академия Каррары .
  41. ^ "Ritratto di gentiluomo in nero" . Академия Каррара .
  42. ^ "Плач-Марко Басаити". Государственный Эрмитаж . 7 июня 2021 г.
  43. ^ «Коллекция картин: Марко Басайти, Голова Девы Марии». Музей искусств и археологии Эшмола — Оксфордский университет .
  44. ^ «Оплакивание мертвого Христа». Музей изящных искусств Бостона .
  45. ^ "Святой Петр на троне и четверо святых". Веб-галерея искусств .
  46. ^ "Святой Себастьян". Веб-галерея искусств .
  47. ^ "Файл 2355" . Fondazione Musei Civici Venezia .
  48. ^ "Кающийся Сен-Жером" . База Джоконда . Проверено 12 января 2021 г.

Внешние ссылки