Марсель Готтлиб (14 июля 1934 г. – 4 декабря 2016 г.), известный профессионально как Готлиб , был французским художником комиксов , писателем и издателем. Благодаря своей собственной работе и журналам, которые он основал, L'Écho des savanes и Fluide Glacial , он был ключевой фигурой в переходе франкоязычных комиксов от их детских развлекательных корней к взрослому тону и читательской аудитории. Его серии включают Rubrique-à-Brac , Gai-Luron и Superdupont .
Марсель Готлиб родился 14 июля 1934 года в Париже в семье румынских и венгерских евреев-ашкенази . [1] Его отец Эрвин был маляром, а мать Регина — швеей. [2] В 1942 году его отец был депортирован и умер в Бухенвальде после того, как консьерж их дома услужливо помог полицейским найти его, сцена, которая произвела сильное впечатление на молодого Марселя. Его мать отправила его прятаться до конца войны на ферму, где с ним плохо обращались. [3]
В 17 лет он бросил школу, чтобы работать в фармацевтическом агентстве, а по вечерам посещал занятия по искусству. Это привело к работе в качестве леттерера в Opera Mundi, французском издательстве, которое переводило и публиковало американские комиксы. После 28-месячной службы в армии Готлиб устроился внештатным леттерером и иллюстратором. Его первые комиксы были приняты Vaillant , журналом для детей, позже переименованным в Pif-Gadget . Его единственная продолжительная серия в Vaillant началась как Nanar, Jujube et Piette , которая была переименована в Nanar et Jujube, а затем в Gai-Luron по второстепенному персонажу, который к тому времени оказался в центре внимания. Gai-Luron — собака, на которую сильно повлиял Друпи Текса Эвери , который почти никогда не смеется, не проявляет никаких эмоций и неисправимо сонлив.
В 1965 году Готлиб отправил свои полоски в журнал Pilote и был с распростертыми объятиями встречен его влиятельным соучредителем и редактором Рене Госинни , известным по «Астериксу» . Вместе они создали Les Dingodossiers , серию шуточных лекций на случайные темы, которые Госинни писал, а Готлиб рисовал. В 1967 году Госинни, работавший над многими полосками одновременно, редактируя журнал, попросил Готлиба продолжить серию в одиночку. Вместо этого Готлиб запустил новую, Rubrique-à-Brac , которая была похожа на Dingodossiers по формату, но постепенно приобрела более взрослый и менее формальный тон. Оставшиеся страницы из обеих серий были позже опубликованы в виде альбома под названием Trucs-en-vrac .
Rubrique-à-Brac имел успех у читателей Pilote и сделал Gotlib знаменитым. Он представил несколько характерных приемов Gotlib, таких как широкое использование случайных бегущих шуток ( самой распространенной из которых была сцена, когда Исаак Ньютон получает удар по голове случайными предметами) и наличие миниатюрного персонажа, божьей коровки, имитирующей действие, чтобы компенсировать отсутствие обстановки, которую Gotlib не любил рисовать.
В 1971 году Готлиб передал серию Gai-Luron своему коллеге Анри Дюфранну. Он участвовал в радиопрограмме с Госинни, Фредом и Жебе и сотрудничал с кинорежиссером Патрисом Леконтом , который снял о нем документальный фильм в 1974 году. Готлиб создал еще одного персонажа, Hamster Jovial , для музыкального ежемесячного журнала Rock & Folk . Hamster Jovial («Genial Hamster») — неисправимо ворчливый лидер отряда бойскаутов, отчаянно пытающийся догнать поп-культуру и произвести впечатление на своих подопечных, двух детенышей и девушку-гида. [4]
В 1972 году Готлиб запустил журнал комиксов l'Écho des savanes совместно с Клэр Бретешер и Никитой Мандрыкой . Первоначальной целью было вывести из их системы истории, неподходящие для журнала Pilote , который был ориентирован на читателей школьного возраста, но l'Écho des savanes имел огромный коммерческий успех. [1]
Однако полное отсутствие у трио деловой подготовки привело к тому, что журнал оказался в глубоком убытке, и они были вынуждены продать его издательскому концерну. Вклад Готлиба в журнал был опубликован в виде альбома под названием Rhââ Lovely (названный в честь реплики насильника в фильме Альфреда Хичкока « Безумие » ) и Rha-Gnagna . Эти истории в основном касались разрушения табу и содержали много сексуальности и других телесных функций, а также психоанализа и нападок на авторитетные фигуры всех видов, включая божества. Готлиб, Мандрика и Бретешер прекратили работать в l'Echo des Savanes после его продажи.
Gotlib увидел, что существует сильный рынок комиксов для взрослых, и решил начать новое издание и сделать его более профессиональным. Для этого он привлек друга детства Жака Диамента в качестве администратора и другого ветерана Pilote , Алексиса , чтобы тот помогал с творческим направлением, и основал Fluide Glacial и родительскую издательскую компанию 'Audie', комично неправильно написанную аббревиатуру "Amusement, Umour, Derision, Ilarité Et toutes ces sortes de choses". Fluide Glacial положил начало карьере ряда неизвестных или малоизвестных карикатуристов, большинство из которых изначально находились под влиянием Gotlib: Édika , Goossens и Dupuy & Berberian . Бельгийский ветеран Андре Франкен внес свой вклад в стрип Idées Noires . Алексис умер от разрыва аневризмы в 1977 году, оставив Готлиба и Диамента у руля, хотя его и по сей день называют «директором совести» Fluide Glacial .
Gotlib создал двух персонажей в Fluide Glacial : Superdupont с Жаком Лобом и Pervers Pépère. Superdupont — французский, крайне патриотичный ответ американским супергероям, который носит жилет и берет и борется с секретной организацией под названием Anti-France. Gotlib в основном писал или был соавтором историй Superdupont, хотя и нарисовал несколько из них. Комикс был достаточно успешным, чтобы превратить его в сценическое шоу Жерома Савари . Pervers Pépère — стереотипный грязный старик в мак-спорте, который появлялся в одностраничных историях. В 1980-х он все больше сосредотачивался на управлении Fluide Glacial — в котором он также писал колонку — и постепенно отошел от карикатур. Однако он реанимировал Gai-Luron в 1986 году, когда каталог был переиздан Audie и нуждался в продвижении; он нарисовал достаточно новых историй для своего последнего альбома « La Bataille Navale» .
В 1991 году Готлиб получил Гран-при фестиваля в Ангулеме и, по традиции, возглавил жюри фестиваля следующего года. В 1993 году он написал автобиографию J'existe, je me suis rencontré , сосредоточившись на своей юности, а в 2006 году — более подробную с журналистом Жилем Верланом: Ma Vie-en-Vrac .
В 1995 году, отсидевшись пару лет, Diament и Gotlib продали Fluide Glacial и Audie издателю Flammarion и отказались от ответственности, хотя Gotlib продолжал свою колонку еще некоторое время. Fluide Glacial остается прибыльным и пережил всех своих конкурентов, таких как Vaillant/Pif , Pilote и Hara-Kiri stable. [1]
Первые серии Gotlib были сделаны в очень юмористическом тоне. Каждая история состояла из двух-четырех полос, нарисованных белым и черным. Rubrique-à-Brac и Les Dingodossiers состояли из дидактических досье коротких не связанных между собой полос, нарисованных черным и белым. Они пересматривали чрезвычайно широкий круг тем и имели дело со стереотипами и клише карикатурным образом. Gotlib использовал карикатуру и пародии, чтобы изобразить повседневную жизнь, и встречает ее с крайним насмешками. В Cinemastok и Gai-Luron использовалась та же техника, хотя эти серии были представлены по-разному.
Позже, с его уходом из Pilote в 1972 году, стиль Готлиба сильно изменился, как сценарий, так и иллюстрации. Последний том Rubrique-à-Brac уже отмечен этой эволюцией, но она стала более очевидной с сериями, опубликованными в L'Echo des Savannes и Fluide Glacial . Эти два журнала комиксов были созданы Готлибом исключительно для взрослой аудитории и позволили Готлибу выражать себя совершенно свободно, в то время как в Pilote, журнале, созданном для молодой публики, присутствовала цензура. Rhââ Lovely , Rhâ-Gnagna и Pervers Pépère — это серии, посвященные исключительно сексуальной сатире, но сексуальные вопросы также присутствуют в Hamster Jovial . Большинство стрипов Готлиба не имеют фона, а большую часть панелей занимают сложные диалоги. Кроме того, подавляющее большинство его серий были черно-белыми в их первоначальной публикации. [ необходима цитата ]
В 1973 году он разработал обложку альбома французского гитариста Марселя Дади «La Guitare à Dadi» (1974). [1]
{{cite news}}: CS1 maint: бот: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )