Мартино Рота , также Мартин Рота и Мартин Рота Колунич ( ок. 1520–1583 ) был художником из Далмации , ныне известным главным образом своей гравюрой . [1] [2]
Мартино Рота родился примерно в 1520 году в Шибенике (Себенико) , Далмация . Мало что известно о ранней жизни Роты или о том, где он учился на гравера, но большая часть его документально подтвержденной карьеры прошла в Венеции , Риме и Вене . [2] [3]
Примерно в 1540 году Рота появляется в Риме, работая гравером в стиле Маркантонио и нанятым или сотрудничающим с Корнелисом Кортом . В какой-то момент он покинул Рим и после периода, проведенного во Флоренции , с 1558 года побывал в Венеции, где утверждалось, что он заменил Корта, отсутствовавшего в Венеции с 1566 по 1571 год, в качестве репродукционного гравера Тициана - всегда трудная и требовательная роль - хотя это спорно, поскольку ни одна из его гравюр после Тициана не упоминает под изображением 15-летнюю «привилегию» авторского права , предоставленную Тициану Сенатом и упомянутую на гравюрах Корта после Тициана. [4] Он также подготовил несколько карт и видов Венеции и других городов. [5]
Возможно, по рекомендации Тициана он переехал при императорский двор в Вене, куда прибыл к 1568 году, [6] [7] и к 1573 году стал придворным гравером-портретистом. С этого времени он делал меньше репродукционных гравюр и сосредоточился на портретах императорской семьи, часто используя помощников, поскольку не все более поздние гравюры демонстрируют хорошее техническое качество его более ранних работ. [8] Он служил Габсбургам в Вене во время правления Максимилиана II и Рудольфа II , второй из которых стал императором в 1576 году. Рудольф перенес столицу Габсбургов из Вены в Прагу в 1583 году, где Рота умерла в том же году. [3] [9]
Рота был описан как один из самых значительных художников-графиков второй половины 16-го века, [3] хотя немногие из его гравюр были оригинальными композициями.
В основном он гравер портретов, которые он также писал, его рисунок человеческой фигуры очень правилен, и особое внимание он уделяет конечностям. Он гравировал пластины целиком с помощью гравировального инструмента. [2] Рота продемонстрировала дюреровский натурализм и венецианское чувство материала. [9] Как и многие гравюры того периода, он сочетал офорт и гравировку на одних и тех же пластинах, но необычайно деликатно, используя различия между двумя техниками. [10]
Он также гравировал картины мастеров эпохи Возрождения , в частности Тициана , чей очень важный разрушенный алтарь Мученичества святого мученика Петра теперь наиболее известен по гравюре Роты; [11] он также делал гравюры по работам Микеланджело и Дюрера . Его известные работы включают более ста семидесяти гравюр и офортов на самые разные темы, включая карты , ведуты , портреты , иллюстрации к брошюрам , гербы и изображения святых . Он прославил Шибеника и его соотечественника Антуна Вранчича по имени Антониус Верантиус. [3] [9]
Коллекционер произведений искусства Джордж Камберленд писал в 1827 году, что [12]
... хотя такие люди, как Мартин Рота, Корт , Блумарт [13] или Гольциус , не часто придерживались стиля и характера головы художника, которого они копировали, тем не менее, они всегда давали достаточно, чтобы мы могли понять принципы сочинение; и у нас часто есть хорошо нарисованные фигуры, которые могут компенсировать потерю чувств в головах, выражения рук или местного колорита.
Портрет императора Фердинанда I (1503–1564), сделанный Ротой , возможно, был выгравирован на медальоне Дешлера 1561 года. [3] Среди других портретов, которые он выгравировал, - императоры Максимилиан II и Рудольф II, а также король Франции Генрих IV . [2]
Его шедевром считается гравюра по мотивам «Страшного суда » Микеланджело . [2]
Рота действовал до своей смерти в 1583 году, оставив незавершенным небольшое количество пластин, которые были завершены его учеником Ансельмусом де Будтом . [14]
Рота обычно подписывал свои пластины своим именем, иногда добавляя имена Себенико и Венеция, [15] но иногда он использовал монограмму, состоящую из заглавной буквы «М» и пиктограммы колеса ( Рота означает «колесо» на латыни ). [2] Монограмма проиллюстрирована в монументальном «Дизионарио» Стефано Тикоцци 1830–1833 годов. [16]
С марта по апрель 2003 года выставка в Отделе печати Хорватской академии наук и искусств в Загребе была посвящена работам Роты и другой уроженки Шибеника, Натале Бонифачо , хранящимся в хорватских коллекциях. [9]
