Хозяин пиршеств занимал должность в английском , а позже и в британском королевском доме , возглавляя «Офис пиров» или «Управление пиров». Хозяин пиров был исполнительным должностным лицом лорда- камергера . Первоначально он отвечал за наблюдение за королевскими празднествами, известными как пира , [1] , а позже он также стал отвечать за сценическую цензуру , пока эта функция не была передана лорду-камергеру в 1624 году. Однако Генри Герберт , заместитель магистра празднеств и позже Мастер продолжал выполнять функции от имени лорда-камергера до гражданской войны в Англии в 1642 году, когда театральные постановки были запрещены. Офис просуществовал почти до конца 18 века, хотя и с довольно пониженным статусом.
Офис Revels сыграл влиятельную роль в истории английской сцены. Среди расходов королевского гардероба мы находим резервы, сделанные на туники и визеры ( рубашки и шляпы ) в 1347 году для рождественских луди ( пьес ) Эдуарда III . Во время правления короля Генриха VII фиксируются также выплаты за различные формы придворных пирушек; и, по-видимому, стало обычным делом назначать специального чиновника, называемого Хозяином пиров, для наблюдения за королевскими праздниками, совершенно отличного от Повелителя Беспорядков . [2]
При дворе Генриха VIII эта должность стала более важной после расцвета придворных представлений, пьес и масок. Чтобы поддержать растущий спрос на театральные развлечения, офицер Гардероба был постоянно нанят для работы под руководством Хозяина пиров. При Елизавете I Управление пиров еще больше расширилось и было разделено на Тойлы, Пиршества и Палатки. С патентом, выданным Джону Фарлиону в 1534 году как йомену Пиреней, возникло то, что можно рассматривать как независимую должность Пирелей (в пределах общей сферы деятельности лорда-камергера ). Когда сэр Томас Каварден получил в 1544 году патент на звание мастера пиршеств и палаток, он стал первым, кто возглавил независимую контору. На тот момент роль Хозяина пиров была сосредоточена на королевских развлечениях. Одной из основных задач мастера было прослушивание артистов и трупп для выступлений перед монархом и двором. Мастеру также были поручены вопросы общественного здравоохранения и следил за тем, чтобы актерские труппы прекращали выступления во время сезонов чумы, а также за религиозные вопросы, гарантируя закрытие театров во время Великого поста . Каждый Мастер пиров вел официальную канцелярскую книгу, в которой записывались все деловые операции; включая покупки и подготовку к каждому театральному представлению, а после 1578 года включал сборы, взимаемые после лицензирования пьес для представлений.
После роспуска монастырей монастыри стали открытыми пространствами для размещения офисов британского королевского двора. Вскоре после назначения Кавардена офис и его склады были переведены в распущенный доминиканский монастырь в Блэкфрайарсе . Офис Revels ранее располагался в Warwick Inn в городе, в лондонском Чартерхаусе , а затем в монастыре Св . Иоанна Иерусалимского в Клеркенвелле , куда вернулся после смерти Кавардена в 1559 году . жил в Лосли-парке, недалеко от Гилфорда, где сохранились его официальные документы. [3] Сэр Томас Бенгер сменил Кавардена, за ним последовал сэр Томас Благрейв (1573–79), а за ним последовал Эдмунд Тилни (1579–1610). При Тилни функции Мастера пиршеств постепенно расширились, и офис получил законные полномочия цензурировать и контролировать игры по всей стране. Это усиление театрального контроля совпало с появлением в Лондоне постоянных театров для взрослых. Каждая компания и путешествующая труппа должны были представить в Управление пиров рукопись пьесы. Мастер читал рукопись и иногда даже присутствовал на репетициях. Как только пьеса была одобрена, мастер подписывал последнюю страницу рукописи. Лицензированная рукопись, подтверждающая одобрение пьесы Хозяином пиров, была ценной вещью для игровых компаний. Путешествуя по стране и вывозя пьесу, труппы должны были иметь при себе лицензионную копию рукописи пьесы. За одобрение пьес Управление пира взимало лицензионный сбор. Тилни брал семь шиллингов за игру.
С юридическими полномочиями по цензуре появилась возможность наказывать драматургов, актеров и компании, которые публиковали или исполняли подрывные материалы. Мастер имел право заключать в тюрьму, пытать или даже калечить тех, кто был связан с диссидентским или неутвержденным театральным материалом. В 1640 году Уильям Бистон был заключен в тюрьму за поддержку постановки пьесы без одобрения и цензуры сэра Генри Герберта, Мастера пиров.
На пике власти Хозяина пиров он имел лицензирующие полномочия одобрять и подвергать цензуре пьесы, а также любую публикацию или печать театральных материалов по всей стране. Он также имел право выдавать королевские патенты новым игровым компаниям и одобрять строительство их игровых домиков. Мастер мог получать гонорары не только за одобрение разрешенных книг и пьес, но и за счет ежегодных вознаграждений от игровых компаний за дальнейшее одобрение их игровых домиков.
При Тилни функции Хозяина пиров постепенно расширились до общей цензуры на сцене. [4] [5] В 1624 году Управление пиров было передано непосредственно в руки лорда-камергера, что привело к принятию Закона о лицензировании 1737 года , когда эту роль взял на себя инспектор сцены, чиновник лорда. Чемберлен. Эта функция была упразднена только в 1968 году. Кроме того, к концу срока полномочий Тилни были четко установлены полномочия Управления вечеринок (а не лондонского Сити) лицензировать пьесы для представлений в Сити. [4] Тилни наследовал его родственник по браку, сэр Джордж Бак . [6] Баку было предоставлено восстановление мастерства в 1597 году, [4] что привело к большому недовольству со стороны драматурга Джона Лили , который ожидал назначения на этот пост. [7] Сэр Джон Эстли последовал за Баком в офис, но вскоре продал свое право лицензировать пьесы своему заместителю Генри Герберту , который стал Мастером в 1641 году.
Для изучения английского театра эпохи Возрождения отчеты Revels Office представляют собой один из двух важнейших источников надежной и конкретной информации об эпохах Тюдоров и Стюартов (вторым является Реестр компании по производству канцелярских товаров ). В отчетах о пиршествах ученые находят факты, даты и другие данные, которых больше нигде нет. Каталог коллекции Шекспировской библиотеки Фолджера, основанный на большинстве сохранившихся работ Томаса Кавардена, доступен в Интернете. Другие документы можно изучить в Государственном архиве Кью или в архиве Суррея.
С началом гражданской войны в Англии в 1642 году постановки были запрещены. [8] Спектакли не возвращались в Англию до Реставрации в 1660 году. [9]
В 1608 году Эдмунд Тилни написал меморандум об офисе, который дает яркое представление о его работе. Он написал, что офис:
состоит из гардероба и нескольких других [т.е. отдельных] комнат для работы ремесленников (т. е. портных, вышивальщиц, строителей, маляров, волочильщиков и плотников), а также удобного места для репетиций и постановки пьес и другие шоу... [10]
Тилни отметил, что офис также предоставил дом хозяину и его семье, а также другие жилища для некоторых сотрудников офиса, если это указано в патентах на их должности.
В год документа Тилни офис Ревелса переехал в район Уайтфрайарс за западной городской стеной Лондона, хотя на протяжении всей своей истории он располагался в нескольких других местах города, включая район Блэкфрайерс .
Согласно Томасу Блаунту в его словаре «Glossographia» 1656 года, слово «Revels» происходит от французского слова «reveiller», означающего пробуждение ото сна. Далее он определяет «Праздники» как:
Спортивные танцы, маскировка, комедии и тому подобное, которые раньше использовались в Королевском доме, придворных гостиницах или в домах других великих личностей; И называются так потому, что их чаще всего используют ночью, когда обычно люди спят. [11]
