Маттеус ван Беверен [1] (1635 или 1636, Антверпен — после 21 января 1696, Брюссель ) — фламандский скульптор и медальер , который в основном известен своими монументальными барочными церковными скульптурами и небольшими скульптурами из дерева и слоновой кости. [2] Он также делал медали и проекты штампов для Антверпенского монетного двора. [3]
Подробности его жизни скудны. Считается, что он родился в 1635 или 1636 году, так как 27 марта 1686 года он дал показания и заявил, что ему 50 лет. [4] Вероятно, он обучался у антверпенского скульптора Питера Вербрюггена I. [ 3] Он вступил в антверпенскую гильдию Святого Луки в 1649/50 году гильдии. Он был казначеем гильдии в 1660-х и 1670-х годах. [2] Он был управляющим монетным двором Антверпена в 1670-х и 80-х годах.
Он женился на Катлине ван Хёк или ван Хеккен. Он тяжело заболел в 1653 году и составил завещание 8 ноября 1653 года. Он выжил, но его жена умерла. Он женился во второй раз в 1658 году. Со своей второй женой Сюзанной Думс у него было 2 дочери, Катарина и Анна Мария, и два сына, Иудокус и Маттеус II, которые оба стали скульпторами. [4] Катарина вышла замуж за художника-натюрмортиста Николаса ван Верендаля . [2] [5]
Маттеус ван Беверен управлял большой скульптурной мастерской со значительным выпуском. В 1656 году ему было поручено перестроить дом «De Cijferboeck» на Керкхофстраат в Антверпене. Этот дом был резиденцией Франса де Би Старшего, отца художника Эразма де Би . [2] Он был высоко оценен за свою художественную работу и вклад в качестве преподавателя. [6] Он обучал разных учеников, включая Яна Баптиста Сантвоорта, Антони де Винтера, Яна Баптиста Домса, Петера Либота, Петруса Буттатса [2] и Жана Кокса. [7]
Ван Беверен был универсальным художником как с точки зрения тематики своих скульптур, так и материалов, с которыми он работал. Он создавал монументальные работы из мрамора, камня и дерева, а также небольшие работы из дерева, слоновой кости и терракоты. Он также был медальером и создавал проекты штампов для Антверпенского монетного двора. [3] Стиль Ван Беверена сочетает в себе классицистические тенденции брюссельских скульпторов Жерома Дюкенуа (I) и его сына Франсуа Дюкенуа с барочным реализмом его антверпенских современников Питера Вербрюггена II и Артуса Квеллинуса Младшего, которые больше находились под влиянием стиля Рубенса . [3]
Его тематика была в основном религиозной, но он также работал над портретами и аллегорическими сюжетами. Примером последнего является группа аллегорических фигур, представляющих Добродетель, Славу и Время, созданная для погребальной часовни герцога Ламораля Торн-и-Таксис (в церкви Богоматери Завель в Брюсселе), терракотовая модель которой хранится в Королевских музеях изящных искусств Бельгии в Брюсселе. [8] [9]
Он выполнил главный алтарь в церкви Святого Николая в Генте. [10] Он сотрудничал с некоторыми ведущими фламандскими скульпторами в создании крупных религиозных скульптур. Он помогал Лукасу Файдербе с расписным деревянным и каменным главным алтарем в соборе Святого Рамбольда в Мехелене . [3] Он сделал трон Ангела для Антверпенского собора (1659–1660) по проекту Артуса Квеллинуса Младшего . [11]
Его проекты использовались его большой мастерской и другими современными художниками при создании многочисленных скульптур. Брюссельский скульптор Ян Косейн , например, создал мраморные статуи для погребальной часовни герцога Ламораля Турн-и-Таксиса по проекту ван Беверена. [12]
Матеус ван Беверен был известен своими работами небольшого размера, в частности скульптурами из слоновой кости. [6] Прекрасными примерами являются Купидон на льве в Метрополитен-музее и Мария Апокалиптичная в Рейксмузеуме . [13] [14] Он и его мастерская часто использовали картины Рубенса в качестве моделей для многочисленных распятий из слоновой кости. [15]
Он также делал медали, как показывает терракотовая модель медальона с портретом Антониса ван Дейка . Он также делал проекты штампов для Антверпенского монетного двора. [3]
СМИ, связанные с Маттеусом ван Бевереном, на Викискладе?