Сграффито (итал. [zɡrafˈfiːto] ;мн. ч. sgraffiti ) — художественная или декоративная техника процарапывания покрытия на твёрдой поверхности для обнажения частей другого нижележащего покрытия контрастного цвета. Наносится на стены путём нанесения слоёв штукатурки,окрашенныхв контрастные цвета, на влажную поверхность, а накерамику —путём нанесения двух последовательных слоёв контрастногошликераили глазури на необожжённую керамическую массу.[1]Для этой техники также используется итальянскоепричастие прошедшего времени sgraffiato , особенно в отношении керамики.
Термин sgraffito происходит от глагола graffiare 'царапать', который, вероятно, проник в итальянский язык через ломбардский и в конечном итоге восходит к греческому слову gráphein 'писать'. Итальянский префикс 's-' происходит от латинского префикса 'ex-' и используется в данном случае для усиления основного значения, так что 'царапать' становится 'соскребать'.
Сграффито на стенах использовалось в Европе с классических времен. Оно было популярно в Италии в 15-м и 16-м веках [2] и может быть найдено в африканском искусстве . В сочетании с орнаментальным декором эти техники образовали альтернативу преобладающей росписи стен. Техническая процедура сграффито относительно проста и напоминает процесс росписи фресок .
Сграффито играло значительную роль в эпоху итальянского Возрождения , с двумя мастерскими Рафаэля, Полидоро да Караваджо и его партнером Матурино да Фиренце , среди ведущих специалистов. Они расписывали фасады дворцов в Риме и других городах, однако большая часть их работ с тех пор выветрилась. В XVI веке эта техника была завезена в Германию мастерами-строителями эпохи Возрождения и воспринята с энтузиазмом. Как простое местное искусство, старые образцы сграффито можно найти в обширных окрестностях Веттерау и Марбурга . В Германии эта техника наиболее распространена в Баварии . Использование сграффито было распространено при создании фасадов домов в рекламных целях. Эта техника также использовалась в Тюрингии , Энгадине , Австрии и Трансильвании .
В Каталонии сграффито приобрело известность в начале 20-го века, особенно благодаря влиянию неоклассических архитекторов-новесентистов . Этот период ознаменовал значительный всплеск интереса к классической эстетике и культурной идентичности, побудив архитекторов принять сграффито как повторяющуюся технику для украшения фасадов. Сложные узоры и рисунки, процарапанные на штукатурных поверхностях зданий, стали символом архитектурного наследия региона, отражая гармоничное сочетание традиций и современности. Поскольку сграффито украшало многочисленные здания по всей Каталонии, оно служило декоративным элементом и символом культурного возрождения и художественных инноваций в течение преобразующего периода в истории региона.
Другое применение сграффито подразумевает упрощенную технику рисования. Сначала на холст или лист бумаги наносится один слой краски и ему дают высохнуть. Затем поверх первого слоя наносится другой цвет. Используя мастихин, масляную палочку или подобный инструмент, художник затем процарапывает рисунок, открывая основной цвет. В качестве альтернативы для начального слоя можно использовать масляную пастель, а поверх наносить черную тушь. В некоторых случаях начальный слой краски можно пропустить, и художник соскребает влажный слой, чтобы обнажить холст под ним. Однако этот метод неприменим при использовании масляной пастели. Эта техника часто используется на занятиях по искусству для ознакомления начинающих студентов-художников с техникой сграффито.
В процессе создания витражей тонко измельченные пигменты черного, коричневого и желтого цветов, смешанные с водой или глицерином, аккуратно наносятся на листовое стекло. После того, как пигментная смесь высохнет, художник может тщательно удалить ее части, обнажая свет снизу в замысловатых узорах. Эта техника сграффито является субтрактивной по своей природе, позволяя художнику работать с изображениями на поверхности стекла. Чтобы навсегда закрепить пигмент на стекле, может потребоваться несколько обжигов в печи. Этот процесс обжига позволяет мастеру добиться высокой четкости, контрастности и тонких градиентов, используя различные инструменты для манипулирования пигментом и создания желаемых эффектов.
Примеры графических работ на фасадах пережили возрождение в период с 1890 по 1915 год в контексте подъема Движения искусств и ремёсел , Венского сецессиона и особенно движения ар-нуво в Бельгии и Франции.
Английский художник Хейвуд Самнер был идентифицирован [3] как пионер этой эпохи в этой технике, например, его работа в церкви Святой Марии в Санбери , графство Суррей , 1892 год . Работа Самнера по сути является сграффито , процарапанной штукатуркой, но этот термин стал охватывать различные техники создания внешнего графического декора. Включение цветочных мотивов в сложные узоры, которые используют контраст техники травления.
Хотя эта техника была популяризирована в эпоху Возрождения, современное ремесленное движение переняло ее применение и включило в себя стили, характерные для всего ремесленного движения, например, ар-нуво , возникшего в конце 19-го и начале 20-го века в керамике, стекле и металле.
Другие примеры включают в себя:
