Мелеагр из Скопаса — утраченная бронзовая скульптура греческого героя Мелеагра , хозяина калидонской охоты на вепря , которую в наше время связывают с архитектором и скульптором Скопасом из Пароса , жившим в IV веке до н. э.
В мифе охота на калидонского вепря должна была стать событием инициации для Мелеагра, хотя она заканчивается его смертью, а также смертью его дядей. [2] Скульптура не упоминается ни одним классическим автором. Считается, что она была поздней работой в карьере скульптора, [3] но она известна только по ряду копий, которые различаются по качеству и верности оригиналу, [4] которые показывают, что она была одной из знаменитых скульптур античности : «популярность Мелеагра во времена Римской империи была, безусловно, велика», — отмечает Брунильде Сисмондо Риджуэй , [5] который сообщает о подсчетах Эндрю Ф. Стюарта из 13 статуй, 4 торсов, 19 голов (которые достаточно похожи на Ареса Людовизи , чтобы вызвать путаницу), бюстов и герм , варианта с измененной позой и атрибутами, и 11 версий, адаптированных для портрета или божества. Шесть или семь из принятых копий сопровождаются собакой, 12 носят хламиду , 3, подтверждая идентификацию скульптурного типа с Мелеагром, сопровождаются трофеем в виде головы кабана, как у Ватиканского Мелеагра ( иллюстрация справа ). Г-жа Риджуэй объясняет популярность скульптуры отчасти «привлекательностью, которую охотничьи фигуры имели для римлян, через их героические коннотации ». [6]
Торс в Художественном музее Фогга , Гарвардский университет, [8] оценивается как одна из лучших копий, если это действительно Мелеагр. [9] «Есть и другие мраморные Мелеагры», — писал Корнелиус Вермель в 1967 году, [10] «один или два достигают уровня статуи Фогга [11], но большинство из них — документы камнерезного искусства, лишенные беспокойной внутренней жизни, которая, должно быть, была придана мастером оригиналу». Несколько незаконченных копий, найденных в Афинах, позволяют предположить, что город был центром репродукций для римского рынка. [12]
Неизвестно, был ли оригинал Скопаса выполнен для героона в Калидоне , где почитали Мелеагра, и был ли оригинал увезен в качестве культурного трофея кем-то из римлян «со вкусом и средствами». [13]
Стоящий Мелеагр в натуральную величину из Палаццо Фускони-Пигини ( иллюстрация справа ), иногда идентифицируемый в XVI и XVII веках как Адонис , который был жертвой вепря, а не его хозяина, был найден Улиссе Альдрованди в винограднике за пределами Порта Портезе, [14] Он был записан в 1546 году среди самых красивых в Риме, не исключая древностей Кортиле дель Бельведер ; он находился в доме врача трех пап, Франческо Фускони из Норчи, чей римский палаццо был обращен к Палаццо Фарнезе . [15] Скульптура, которая была выгравирована во всех антологиях древностей, была скопирована Пьером Лепотром для Людовика XIV в Марли . Оригинал оставался у будущих наследников Фускони Пигини до начала 1770 года, когда его приобрел Папа Климент XIV в качестве одного из основополагающих произведений для своего нового музея в Ватикане. Он был среди избранной группы скульптур, которые Наполеон с триумфом вывез в Париж по условиям Толентинского договора (1797), но был возвращен после падения Наполеона.
Вариант, обнаруженный в 1838 году, хранится в Античном собрании Берлина [16] с 1844 года. Другая ранняя римская мраморная копия в натуральную величину находится в Чикагском институте искусств [17] .
Г-жа Риджуэй критически замечает по поводу слабости связи со Скопасом, которая основана на теме восточного фронтона храма Афины Алеи в Тегее , в котором Скопас был архитектором, но, как замечает г-жа Риджуэй, не считался напрямую ответственным за скульптуры фронтона в какой-либо классической ссылке: «от повествовательной фронтонной композиции в Аркадии — связанной, кроме того, с местными семьями и легендами — до единственной отдельно стоящей скульптуры, возможно, в Калидоне (надгробный памятник герою, как предполагает Стюарт?) — это настоящий скачок воображения». [18]
