Метод Меллера , техника Меллера или техника хлеста — это ударный метод игры на барабанах, который сочетает в себе различные техники с целью улучшения скорости, силы и контроля рук, а также обеспечивает гибкость для добавления акцентированных нот по желанию.
Он назван в честь барабанщика Сэнфорда А. Меллера , как описано в его книге «Искусство игры на малом барабане» , также называемой «Книга Меллера» . [1] Считается, что он описал этот метод после наблюдения за барабанщиками, которые сражались в Гражданской войне в 19 веке. Меллера впечатлила их способность играть на высокой громкости в течение длительного времени без усталости. Позже он обучил этой системе Джима Чапина в 1938 и 1939 годах. Чапин работал над популяризацией этого метода до своей смерти в 2009 году.
Техника использует особое «хлещущее движение», также иногда называемое «волновым движением» [2] для правой руки (или обеих рук в согласованном захвате) и движение, описываемое как стряхивание воды с кончиков пальцев [3] для левой руки с традиционным захватом, которое использует гравитацию и движение двойной точки опоры для выполнения работы, позволяя барабанщику играть быстрее и громче, оставаясь расслабленным. Его продвигали как требующий значительно меньших усилий и несущий меньший риск получения травмы, чем другие методы.
Чапин утверждает в своем видео [4] , что эта техника не основана на отскоке — барабанщик должен освоить движение руки, играя каждую ноту как реальный удар, в то время как Дэйв Векл в другом видео [5] говорит, что она основана на отскоке.
Метод Меллера использует хлещущее движение, описанное выше, и применяет его к 4 основным ударам барабанщика: полным, вверх, вниз и ударам Tap. [6] Используя комбинацию основных ударов, в хлещущем стиле Меллера можно играть очень быстро с минимальными усилиями или вводить ряд акцентов в поток нот с относительной легкостью. [7] Удары Меллера часто группируются в двойные, используя чередующиеся удары Up и Down, и тройные, используя удары Down, Tap и Up последовательно. [8] На практике любая комбинация ударов может использоваться для воспроизведения любого ритма или необходимого рисунка акцента. [9]
В книге Мёллера обсуждаются два разных захвата правой рукой для традиционного захвата : захват мизинцем или винтажный захват и современный захват с опорой на большой палец. Опорная точка на мизинце изображена на странице 4 его книги. Его концепция двух захватов, упущенная и упущенная многими, была отмечена сторонником Мёллера Томми Уильямом Хэнсоном в онлайн-статье 2004 года, рецензирующей книгу Мёллера. [10]
Захват правой барабанной палочки мизинцем обычно ассоциировался с игрой на барабанах «старинного стиля», также известного как стиль захвата до 1920-х годов, которому обычно обучали военных барабанщиков, начиная с Американской революции . «Винтажный» захват состоял из нажатия или захвата барабанной палочки преимущественно мизинцем. Затем остальные пальцы мягко обхватывали барабанную палочку, не нажимая слишком сильно. При таком подходе точка опоры располагалась на тыльной стороне ладони. Это позволяло руке меньше вибрировать во время громкого удара.
Напротив, захват правой рукой с опорой на большой палец (второй признанный захват в «Книге Мёллера» ) больше подходит для джазовой ударной установки, воспроизводя закрытые дроби и играя ритмы тарелок, требующие более деликатного прикосновения.
Левый захват, который пропагандирует Мёллер, — это открытый, свободный захват. [11] Это контрастирует с захватом «группа и оркестр», популярным в его эпоху, который был закрытым и жестким. Он также совершенно другой и более расслабленный, чем захват Алана Доусона «большой палец назад» и менее центрированный на большом пальце, чем шотландский захват «большой палец сверху».