Destination Moon (также известная как Operation Moon ) — американский научно-фантастический фильм 1950 года в стиле «Техниколор» , независимо спродюсированный Джорджем Палом и режиссёром Ирвингом Пичелом , в главных ролях Джон Арчер , Уорнер Андерсон , Том Пауэрс и Дик Вессон . Фильм был распространен в США и Великобритании компанией Eagle-Lion Classics .
«Пункт назначения — Луна» был первым крупным американским научно-фантастическим фильмом, в котором рассматривались практические научные и инженерные проблемы космических путешествий и размышлялось о том, как могла бы выглядеть пилотируемая экспедиция на Луну. Известный писатель-фантаст Роберт А. Хайнлайн принял участие в написании сценария.
Предпосылка фильма заключается в том, что частная промышленность мобилизует, профинансирует и изготовит первый космический корабль для полета на Луну, и что правительство США будет вынуждено купить или арендовать технологию, чтобы оставаться доминирующей силой в космосе. Различные промышленники сотрудничают, чтобы поддержать частное предприятие.
В финальной сцене, когда экипаж приближается к Земле, традиционная титра «Конец» возвещает о наступлении наступающей космической эры : «Это КОНЕЦ... Начала». [4] [ нужна страница ]
Когда их последний ракетный тест терпит неудачу, а государственное финансирование прекращается, ученый-ракетчик доктор Чарльз Каргрейвс и энтузиаст космоса генерал Тейер заручаются поддержкой авиационного магната Джима Барнса. С необходимыми миллионами, собранными в частном порядке группой патриотически настроенных американских промышленников, Каргрейвс, Тейер и Барнс строят усовершенствованный одноступенчатый атомный космический корабль с орбитальным приводом под названием «Луна » на своем производственном и пусковом объекте в пустыне.
Проект вскоре оказывается под угрозой из-за разгоревшегося общественного возмущения по поводу « радиационной безопасности », но трое обходят юридические попытки остановить их экспедицию, запуская первую в мире миссию на Луну раньше срока. В результате им приходится быстро заменить Джо Суини в качестве оператора радара и радио своей экспедиции , заменив Брауна, который сейчас находится в больнице с аппендицитом .
По пути к Луне они вынуждены выйти в открытый космос. Они крепко прикреплены к Луне своими магнитными ботинками, так что они могут легко подойти и освободить замороженную антенну пилотажного радара, которую неопытный Суини невинно смазал перед запуском. В процессе Каргрейвс отвязывается в свободном падении и теряется за бортом. Его вытаскивает Барнс, который ловко использует большой кислородный баллон с соплом, найденный генералом Тайером, в качестве импровизированного движителя, чтобы вернуть их на Луну .
После выхода на лунную орбиту экипаж начинает сложную процедуру посадки, но руководитель экспедиции Барнс использует слишком много топлива во время спуска. Благополучно оказавшись на Луне, они исследуют лунную поверхность и по радио описывают свой вид Земли, контрастирующий с лунным ночным небом, полным звезд. Используя вынужденную перспективу , Барнс фотографирует Суини, притворяющегося, что «держит» Землю, как современный Атлас . Однако события принимают серьезный оборот для экипажа, когда они понимают, что с ограниченным оставшимся топливом они должны облегчить Луну , чтобы достичь лунной скорости выхода .
Независимо от того, сколько некритического оборудования они снимут и выбросят на лунной поверхности, точные цифры, переданные по радио с Земли, продолжают указывать на один вывод: одному из них придется остаться на Луне, чтобы остальные могли благополучно вернуться на Землю. Поскольку время их окна запуска на исходе, экипаж продолжает прокладывать путь домой. Они наконец сбрасывают радио корабля, теряя связь с Землей. Кроме того, использованный кислородный баллон используется в качестве привязанного, подвешенного груза, чтобы вытащить их единственный оставшийся скафандр наружу через открытый шлюз , который затем дистанционно закрывается и снова герметизируется. С критическим взлетным весом, наконец, достигнутым, и со всем ее экипажем в безопасности на борту, Луна стартует с Луны домой.
До «Пункта назначения — Луна» было очень мало серьезных научно-фантастических фильмов: «Frau im Mond» (Английская женщина на Луне ) 1929 года, «Франкенштейн» 1931 года и «Грядущее» 1936 года являются предшественниками (хотя и содержат элементы фэнтези). Однако более ориентированные на юную аудиторию истории Флэша Гордона и Бака Роджерса 1930-х годов стали синдицированными научно-фантастическими газетными комиксами , которые были адаптированы как в радиосериалы, так и в киносериалы Universal Pictures .
Джордж Пал был венгром, который делал рекламные ролики, которые использовались в качестве коротких сюжетов в художественных фильмах в Европе. Позже он перешел к анимированным мультфильмам, похожим на короткие полнометражные фильмы, которые были сделаны с использованием тщательно обработанных вручную крошечных скульптур вместо рисунков; эти короткометражки назывались « Puppetoons », и они стали популярными в Европе. Пал был в США, когда Гитлер вторгся в Польшу. Ему предложили контракт на производство его Puppetoons для Paramount Pictures , некоторые из которых позже были номинированы на премию Оскар . [5] [6]
К 1949 году Пал захотел заняться производством художественных фильмов. Он убедил независимую кинокомпанию Eagle-Lion Films совместно профинансировать его собственную сделку на два фильма, при этом он вложил половину денег. Часть финансирования поступила от Питера Ратворна и Флойда Одлума, которые раньше управляли RKO. [7] Первый из двух фильмов, «Великий Руперт » о танцующей белке, похожей на кукольный столик, с популярным комиком Джимми Дюранте в главной роли , провалился в прокате. Но его второй фильм, « Место назначения — Луна », стал большим хитом.
Отдел рекламы Eagle-Lion увидел возможности продвижения фильма о ракетной экспедиции на Луну. Они активно продвигали фильм как в обычных семейных журналах, так и во многих научно-фантастических дайджестах, подчеркивая его цветные визуальные эффекты и экспертов-консультантов. Destination Moon постоянно находился в центре внимания популярной прессы той эпохи, включая престижный журнал Life ; к тому времени, как фильм показали в кинотеатрах, его успех казался предрешенным. [8]
Pal заказал первоначальный сценарий у сценаристов Джеймса О'Хэнлона и Рипа Ван Ронкеля, но писатель -фантаст Роберт А. Хайнлайн внес значительный вклад в окончательный сценарий Destination Moon , а также выступил в качестве технического консультанта фильма. Некоторые элементы истории из юношеского романа Хайнлайна 1947 года Rocket Ship Galileo были адаптированы для использования в фильме, и в сентябре 1950 года он опубликовал связанную повесть « Destination Moon », основанную на сценарии. Сюжет фильма также напоминает части романа Хайнлайна The Man Who Sold the Moon , который он написал в 1949 году, но не публиковал до 1951 года, через год после выхода фильма Pal. [4] [ нужна страница ]
В фильме «Пункт назначения — Луна» использованы матовые картины известного астрономического художника Чесли Боунстелл . Они использовались для отбытия Луны с Земли; ее приближения к Луне; посадки космического корабля на лунную поверхность; и панорамы лунного ландшафта. [9] Часто упоминаемая критика фильма заключается в том, что лунная поверхность испещрена зияющими трещинами. Грязевые трещины подразумевают, что поверхность когда-то была грязью, для которой нужна вода, а на Луне ее нет. Боунстелл, который нарисовал большой фон, имитирующий лунные скалы и горы, был недоволен трещинами, которые были разработаны арт-директором Эрнстом Фегте. «Это была ошибка», — настаивал он Гейл Морган Хикман , автору «Фильмов Джорджа Пала» . Но Пал объяснил Хикману: «Чесли был прав, конечно... но мы снимали в маленькой звуковой сцене из-за нашего ограниченного бюджета. Нам пришлось сделать декорации больше. Чесли разработал красивый фон, но ему нужно было что-то, что придало бы ему глубину. Вот почему мы сделали трещины. Трещины на переднем плане были большими, а те, что вдали, были маленькими, так что это давало реальное ощущение перспективы. Для некоторых сцен мы даже использовали лилипутов в маленьких скафандрах, чтобы добавить ощущения глубины». [5] [6] [10]
Ирвинг Пичел начал свою карьеру в Голливуде как актер в 1920-х и начале 1930-х годов, в таких фильмах, как «Дочь Дракулы» и «История Темпл Дрейк» . [11] Он начал режиссировать в 1932 году; «Место назначения: Луна» был его 30-м фильмом. Пичел был внесен в черный список после того, как в 1947 году получил повестку от Комитета по расследованию антиамериканской деятельности , несмотря на то, что его никогда не вызывали для дачи показаний. [12] Он снял еще пять фильмов после «Место назначения: Луна» до своей смерти в 1954 году. [13]
Джордж Пал и Уолтер Ланц , создавший персонажа мультфильма Вуди Вудпекер , были близкими друзьями с тех пор, как Пал покинул Европу и прибыл в Голливуд. Из дружбы и на удачу Пал всегда старался включать Вуди во все свои фильмы. (В комментариях к специальному коллекционному DVD-изданию научно-фантастического фильма Джорджа Пала «Война миров » (1953) актеры Энн Робинсон и Джин Барри отмечают, что Вуди можно увидеть на верхушке дерева в центре экрана, ближе к началу их фильма.)
Пал включает Вуди (озвученного Грейс Стаффорд ) в мультфильм, показанный в фильме, который объясняет, на доступном для неспециалистов языке, зрителям кинотеатра 1950 года, научные принципы, лежащие в основе космических путешествий, и как можно осуществить полет на Луну. [14] Мультфильм демонстрируется собранию американских промышленников, которые, как надеются, патриотически профинансируют столь смелое предприятие до того, как неназванная не-западная держава сможет сделать это успешно. [15]
Саундтрек, написанный композитором Лейтом Стивенсом , примечателен своими атмосферными темами и музыкальными мотивами, которые добавляют тонкие, но важные детали и эмоции к различным драматическим моментам фильма. По словам биографа Джорджа Пала Гейл Морган Хикман , «Стивенс... консультировался с многочисленными учеными, включая Вернера фон Брауна , чтобы получить представление о том, как выглядит космос, чтобы создать его в музыкальном плане». [5] [16] [6] Саундтрек Стивенса « Место назначения Луна » впервые был выпущен в США в 1950 году на 10-дюймовой монофонической пластинке на 33 об/мин компанией Columbia Records (#CL 6151): [17]
Позже, в 1950-х годах, саундтрек был переиздан на 12-дюймовом моно LP с высоким качеством записи компанией Omega Disk (#1003). В 1960 году компания Omega Disk переиздала его в виде стереофонического LP 33 1/3 (#OLS-3). В 1980 году саундтрек был переиздан на стерео LP компанией Varèse Sarabande (#STV 81130) и снова в 1995 году на стерео LP компанией Citadel Records (#STC 77101). Расширенная и полная 56,32-минутная версия оригинальной музыки Стивена к фильму, ограниченная тиражом в 1000 копий, была выпущена на CD в 2012 году компанией Monstrous Movie Music (#MMM-1967); также на CD находится музыкальное сопровождение Кларенса Уиллера , использованное для мультфильма «Вуди Вудпекер». Также включен иллюстрированный 20-страничный буклет с примечаниями . [18]
Несмотря на бюджет примерно в 500 000 долларов и большую общенациональную печатную и радиорекламную кампанию, предшествовавшую его отложенному выпуску, « Место назначения: Луна » в конечном итоге стал «вторым» космическим приключенческим фильмом эпохи после Второй мировой войны. Используя растущую рекламу и ожидания, окружавшие фильм Pal, Lippert Pictures быстро сняли «Ракетный корабль XM» за 18 дней с бюджетом в 94 000 долларов. Фильм о первом космическом корабле, приземлившемся на Марсе , вышел в кинотеатрах за 25 дней до полнометражного фильма Pal. [4] [ нужна страница ] Тем не менее, несмотря на то, что «Место назначения: Луна» действительно был вторым космическим фильмом той эпохи, выпущенным в кинотеатрах, его двухлетнее производство, солидный бюджет, использование технологии Technicolor, его значительное влияние на киноиндустрию и технические консультации со стороны важных ученых и инженеров во время производства — конечная ценность картины, а также ее приоритет, выходят за рамки простого физического факта, что она была второй на рынке. Конечно, сам Rocketship XM никогда бы не был создан, если бы весьма вероятный успех Destination Moon не привлек внимание Роберта Липперта. [6]
За эти годы у фильма появилось множество поклонников и противников.
Босли Кроутер в своем обзоре фильма «Место назначения — Луна» для The New York Times высказал мнение: «... мы должны сказать следующее о мистере Пале и его фильме: они делают лунную экспедицию самым интригующим и живописным событием. Даже торжественные приготовления к этой уникальной исследовательской поездке, хотя и являются меньшей фазой приключения, вызывают глубокое впечатление». [19]
Писатель-фантаст, автор научно-фантастических романов и один из первых энтузиастов космоса Артур Кларк писал: «[Э]тот] замечательно захватывающий и часто очень красивый фильм, первая цветная экспедиция в космос. После многих лет комиксов о межпланетных путешествиях Голливуд наконец-то снял серьезный и научно точный фильм на эту тему при полном сотрудничестве астрономов и экспертов по ракетам. Результат достоин огромных усилий, которые, очевидно, были приложены, и это дань столь же очевидному энтузиазму тех, кто за него отвечал». [20]
«Тривиальный сюжет... просмотренный сегодня, «Место назначения — Луна» не производит особого впечатления; путешествие ракеты утомительно соответствует научным стандартам 1950-х годов... «Место назначения — Луна» в наши дни выглядит довольно скучно». — Джон Бакстер в «Научной фантастике в кино» (1970) [21]
В своей автобиографии 1979 года научный писатель и фантаст Айзек Азимов назвал фильм «Пэл» «первым интеллектуальным научно-фантастическим фильмом, созданным» [22] .
«Сегодня он кажется устаревшим и медлительным, с плоскими персонажами». — Джон Броснан в «Энциклопедии научной фантастики» (1979) [23]
Питер Николс в «Энциклопедии научной фантастики» (1993) сказал: « Пункт назначения — Луна» — фильм, обладающий значительным достоинством и, в тихом смысле, подлинным чувством чуда». [24]
« Сценарий фильма «Пункт назначения — Луна» кажется бесцветным и деревянным». — Фил Харди в «Энциклопедии фильмов «Оверлук»: научная фантастика» (1994) [25]
« Пункт назначения Луна теперь кажется ручным». — Джон Стэнли в книге «Особенности существ: Путеводитель по фильмам научной фантастики, фэнтези и ужасов» (2000) [26]
«Визуальные эффекты в фильме Пала [ Место назначения — Луна ] были искусством. Они эстетически ошеломляют... на них отпечаток рук талантливых художников... Ракета «Луна» из фильма «Место назначения — Луна» все еще [обладает] способностью удивлять». — Джастин Хамфрис в «Кино чудес: вспоминая Джорджа Пала», из мемориальных программных заметок Академии кинематографических искусств и наук « Джордж Пал: Открывая фантастическое: празднование столетия» , 27 августа 2008 г. [27]
В 2010 году автор и кинокритик Леонард Малтин присудил фильму две с половиной звезды из четырех, назвав его «скромно смонтированным, но все равно эффективным». Он также похвалил лунные картины Боунстелла, назвав их визуально поразительными. [28]
« Пункт назначения — Луна» сильно устарел... [он] кажется сегодняшним зрителям старым и обыденным... Но не заблуждайтесь, эта картина, со всеми ее недостатками, является очень важным шагом в эволюции серьезного, перегруженного спецэффектами научно-фантастического кино, которое достигло своего пика с... 2001: Космическая одиссея ». — Барри Аткинсон в фильме «Кино атомного века» (2014) [29]
«Пункт назначения Луна» получил премию «Оскар» за лучшие спецэффекты в лице режиссера эффектов Ли Завитца . Фильм также был номинирован на премию «Оскар» за лучшую работу художника-постановщика Эрнста Фегте и Джорджа Соули . [30]
На 1-м Берлинском международном кинофестивале фильм получил премию «Бронзовый Берлинский медведь» в номинации «Триллеры и приключенческие фильмы». [31]
Премия «Ретро Хьюго» : Специальная премия «Хьюго» 1951 года за лучшую драматическую постановку была присуждена фильму « Пункт назначения «Луна» задним числом на 59-м Всемирном конвенте научной фантастики (2001) ровно 50 лет спустя как одному из научно-фантастических фильмов, допущенных к участию в 1950 календарном году. [32] (50 лет, 75 лет или 100 лет определяют временные периоды, в течение которых «Ретро Хьюго» может быть присуждена Всемирным конвентом за годы, предшествовавшие 1953 году, когда была учреждена и впервые вручена премия «Хьюго».) [33]
12-й эпизод радиосериала Dimension X назывался Destination Moon и был основан на окончательном варианте сценария Хайнлайна. Во время трансляции 24 июня 1950 года программа была прервана выпуском новостей, в котором сообщалось, что Северная Корея объявила войну Южной Корее , что ознаменовало начало Корейской войны . [34]
Роберт А. Хайнлайн опубликовал рассказ-адаптацию своего сценария в сентябрьском номере журнала Short Stories за 1950 год . [35]
Сильно сжатая версия радиопьесы Dimension X Destination Moon была адаптирована Чарльзом Палмером и выпущена Capitol Records для детей, которые познакомились с их записями через одобренную Bozo the Clown серию пластинок. Серия включала 7-дюймовые записи на 78 оборотов в минуту и полноцветные буклеты, по которым дети могли следить, слушая истории. Пластинка Destination Moon была озвучена Томом Редди, а Билли Мэй сочинил сопутствующую и фоновую музыку. Сюжетная линия пластинки во многом вольно обращалась с сюжетом и персонажами фильма, хотя общая форма истории фильма сохранилась. [36]
В 1950 году Fawcett Publications выпустила 10-центовый комикс, связанный с фильмом « Пункт назначения — Луна» . [37] [38] DC Comics также опубликовали анонс комикса по фильму Pal; он был на обложке совершенно нового научно-фантастического комикса DC Strange Adventures # 1 (сентябрь 1950 года). [4] [ нужна страница ]