O Mecanismo (в переводе «Механизм» ) — бразильскийполитический драматическийтелесериал, созданныйХосе Падильейи Еленой Соарес, режиссёрами Падилья, Фелипе Прадо и Маркосом Прадо по сценарию Елены Соарес. В сериале изображенаоперация «Автомойка»(португальский:Operação Lava Jato), действующая полицейская оперативная группа, которая обнаружила широко распространенную коррупционную схему с участием правительства Бразилии и нескольких известных инженерных фирм.[1][2]Премьера всех серий первого сезона сериала состоялась 23 марта 2018 года по всему миру наNetflix.[3]
28 мая 2018 года сериал продлили на второй сезон. [4] Премьера второго сезона состоялась на Netflix 10 мая 2019 года.
Марко Руффо ( Селтон Мелло ) — агент федеральной полиции , одержимый делом, которое он расследует. Когда он меньше всего этого ожидает, он и его ученица Верена Кардони ( Кэрол Абрас ) уже погружены в одно из крупнейших расследований диверсий и отмывания денег в истории Бразилии . Пропорция настолько велика, что ход расследований полностью меняет жизни всех участников. [5]
В апреле 2016 года Netflix объявил, что выпустит оригинальный, пока безымянный сериал, посвященный расследованиям операции «Автомойка» . [6] Продюсерами сериала выступили Хосе Падилья , Маркос Прадо и продюсерская компания Zazen Produções, сценарий написали Елена Соарес и София Мальдонадо. Режиссерами сериала выступили Хосе Падилья, Фелипе Прадо, Маркос Прадо и Даниэль Резенде . [7]
Производство «Механизма» началось в мае 2017 года. Местами съемок были города Сан-Паулу , Рио-де-Жанейро , Куритиба и Бразилиа . [8]
Первый сезон сериала имеет рейтинг одобрения 80% в агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes на основе 10 рейтингов. [9]
Кассио Старлинг, критикуя Фолья де Сан-Паулу , сказал, что «Как было ясно из обоих «Элитного отряда», помимо кассового успеха, Падилья стремится спровоцировать социальный отклик, заставить публику реагировать на анестезию и автоматические лозунги. .Огромное внимание, сосредоточенное на Лава Хато, на влиянии расследований на настоящее и ближайшее будущее страны, не могло избежать оппортунизма Падилья. Поэтому «Механизм» развивал мало-помалу, почти коварно, другой сюжет, что, в конце концов, оправдывает название. Вводя этот фундаментальный вопрос, Падилья достигает, по сути, измерения более политического и менее полицейского, более повседневного и менее исключительного» [10] .
Фабио де Соуза Гомеш из Омлете написал, что программа представляет собой утомительный художественный сюжет, ненужные параллельные сюжеты, но имеет выдающееся исполнение. Он также прокомментировал, что «хотя это не кажется немного вынужденным, [Селтон] Мелло значительно улучшается на протяжении всего сериала и умудряется хорошо вести историю в тени, в то время как [Кэролайн] Абрас создает сложного и сильного детектива, который стремится найти коррупция, стоящая за страной» Он добавил, что «Механизм мог бы быть намного лучше, чем он был на самом деле» [11] .
Адольфо Молина из Observatorio do Cinema резюмирует: «Механизм является неудачным представлением исторических фактов в Бразилии из-за попыток освободиться от предвзятости и неудач, и художественное произведение также не попадает в эту ловушку». [12]
Риттер Фан из Plano Crítico написал, что «Сценарии эпизодов, все написанные Еленой Соарес, выходят за рамки дидактики, с бесконечными повторениями, которые поражают одну и ту же обезьяну практически в каждой главе, например: «борьба с раком не оставляет никого невредимым» и тому подобное. . В области выступлений Селтон Мелло еще раз показывает, что он один из лучших бразильских актеров своего поколения, даже учитывая его раздражающую неспособность высказаться, его фирменный знак с самого начала, из-за которого понять, что он лепечет, довольно сложно. Он похвалил Энрике Диаса, сказав, что игра «сразу напоминала игру Роберта Неппера в роли Ти-Бэга в «Побеге», то есть негодяя и негодяя, созданного для того, чтобы заставить нас его ненавидеть, но в то же время мы его любим». В заключение он сказал, что «Механизм — это сериал с потенциалом, но он не полностью реализован» [13] .
Несмотря на повторяющийся отказ от ответственности в начале каждого эпизода, заявляющий, что сценарий во многом основан на реальной истории, персонажи и события адаптированы для драматического эффекта, многие изображенные персонажи и компании (но не все факты, касающиеся них) можно легко проследить до реальные люди и компании, участвующие в операции «Автомойка» . Вот некоторые из таких ассоциаций: [14] [15] [16] [17]