Джованни Микелуччи (2 января 1891 г. – 31 декабря 1990 г.) был итальянским архитектором , градостроителем и дизайнером . Ему посчастливилось прожить долгую жизнь, почти полностью пришедшуюся на двадцатый век, дав нам ценное свидетельство благодаря своей работе с новаторскими архитектурными языками и предложениями, благодаря своему пониманию сложности событий, преобразований и идей, оживлявших двадцатый век. Он был одним из крупнейших итальянских архитекторов того века, известным такими известными проектами, как железнодорожная станция Санта-Мария-Новелла во Флоренции и церковь Сан-Джованни Баттиста на автостраде дель Соле .
Микелуччи родился в Пистойе , Тоскана , 2 января 1891 года.
Он происходил из семьи, которая владела выдающейся мастерской художественного чугунолитейного производства, и его юношеские годы становления прошли в погружении в этот мир после окончания Высшего института архитектуры при Академии изящных искусств во Флоренции . В 1914 году он получил лицензию профессора архитектурного дизайна; таким образом, он мог преподавать в Институте архитектуры во Флоренции, а в 1944 году стал деканом факультета архитектуры.
Ренато Фонди принимает участие в книжных проектах, в том числе «Famiglia Artistica» и «La Tempra», которые связывают его с критической Пистойей, а также с последующим опытом в Риме.
Во время войны Микелуччи построил свое первое архитектурное произведение — часовню на восточном фронте в Казале Ладра, недалеко от Капоретто (сегодня в Словении ); впоследствии ему часто приходилось сталкиваться с последствиями травм (реконструкция центра Флоренции после Второй мировой войны, церковь в Лонгароне после трагедии на плотине Вайонт , план популярного района Санта-Кроче во Флоренции после наводнения Арно в 1966 году ).
Микелуччи умер в ночь на 31 декабря 1990 года в возрасте 99 лет (через 2 дня ему исполнилось бы 100 лет) в своей студии-доме во Фьезоле , на холмах Флоренции , где сейчас располагается штаб-квартира его Фонда. [1]
После Первой мировой войны он покинул Пистойю и семейный "Officine Michelucci" и переехал в Рим. Он встретил Элоизу Пачини, утонченную художницу и пианистку, также из Пистойи, которая принадлежала к той же художественной среде, где Микелуччи играл важную роль в интеллектуальной культуре. Они поженились в 1928 году, разделяя сильную социальную осведомленность во время их совместной жизни. Жизнь в Риме воспринималась как исключительная возможность изучить архитектуру святого города и построить новый опыт работы.
Его способность концентрироваться на отношениях с современными потребностями была признана в 1933 году, когда, будучи координатором Gruppo Toscano (Тосканской группы) с Барони, Берарди, Гамберини, Гварнери и Лузанной, он получил первую премию на архитектурном конкурсе на новый железнодорожный вокзал Санта Мария Новелла во Флоренции с работой, которая получила международное признание не только за свои рациональные и функциональные качества, но и за качество ее интеграции в исторический и городской контекст. Он подтвердил ценность внимания к архитектурной истории и желание уйти от риторического волнения, которое, как считалось, представляло эпоху, сталкиваясь с современными архитектурными вызовами, далекими от чувства соответствия современной архитектуре или слепой привязанности к одному стилю. Между декабрем 45-го и январем 46-го он основал журнал "La Nuova Città" . В тот период, наблюдая за руинами разрушенного бомбами центра Флоренции, он разработал четкие идеи и планы по реконструкции района вокруг Понте Веккьо . Эти концепции инновационных пространств вступили в противоречие с отмеченной наградами элитарной тенденцией реконструкции «как будто все было там, где было», которая привела к созданию серии исторических подделок, ответственных за будущую музеефикацию города.
Диссертация Микелуччи была новаторской, но не принятой, это поражение сильно повлияло на его преподавание на факультете архитектуры, где он теперь был деканом. Фактически, в 1948 году Микелуччи покинул факультет во Флоренции и стал профессором на факультете инженерии в Болонье , где он оставался до завершения своей преподавательской деятельности и где он нашел более плодородную почву для развития своих тем.
Первая поворотная работа после войны — небольшая церковь в сельской местности Пистойи — представляет собой манифест против модной риторики и фокусируется на человеческом измерении, используя язык сельской архитектуры для восстановления главного религиозного и гражданского центра встреч небольшой и бедной общины, что окончательно обозначает реальную роль архитектуры в служении его идее «Нового города».
Многие более поздние работы включали социальное жилье, рабочие поселки, общественные здания, банки, церкви, музеи, социальные пространства для тюрем, больниц, школ и другие проекты, всегда развивавшиеся вокруг идеи дружелюбного, поддерживающего, демократического города-сообщества, где архитектура открыта городу, ориентирована на людей и далека от дисциплинарных ограничений стилей и языков.
К сожалению, покинув университет из-за возраста, он посвятил свою работу скрупулезным исследованиям, с помощью которых он подготовил, в частности, но не ограничиваясь этим, новую революцию в языке архитектуры: концепцию пространства везде, где оно доступно, разнообразие, отказ от шаблонных и технократических схем, новое соотношение между древностью и современностью, которое также выражалось в сочетании камня, кирпича, бетона, стали, стекла и новых материалов, используемых в архитектуре, но в основном символическим образом.
В 60-х годах, работая над церковью Сан-Джованни Баттиста на шоссе А11 , называемой «Церковью автострады», недалеко от Флоренции, и церковью в Республике Сан-Марино, Микелуччи реализовал свои ранние замыслы и завершил свои революционные проекты, основанные на поиске уникальности между структурой и архитектурой, с пространством, развиваемым как архитектурный путь.
В 1982 году архитектор совместно с Regione Toscana и городами Фьезоле и Пистойя решил основать «Fondazione Giovanni Michelucci», которым он руководил до своей кончины. Он завещал Фонду свое видение и ценности, что он хотел быть внимательным к социальным проблемам города и к отдельным мирам тотальных учреждений, таких как тюрьмы, приюты, больницы. Он поручил Фонду предлагать идеи и планы действий по хроническому городскому вопросу, как воссоединить отдельные пространства с помощью нового дизайна города, давая свидетельство об образе жизни и делая архитектуру отвечающей потребностям людей. Фонд теперь также сохраняет его архивы, его работы, его сочинения, его идеальное наследие. Фонд Микелуччи был создан для «содействия исследованиям и изучению городского планирования и современной архитектуры, уделяя особое внимание проблемам, касающимся социальных объектов, больниц, тюрем, школ». Сегодня Фонд Микелуччи является актуальным и инновационным участником исследований и планирования социальной среды обитания и взаимоотношений между пространством и обществом. Фонд координирует несколько проектов и исследований в партнерстве с местными органами власти и культурными учреждениями, разрабатывая программы и предложения по интеграции местной политики в наиболее актуальные городские проблемы: миграция, жилищная изоляция, пригороды, городская безопасность, здравоохранение. [1]
