«Мистер и миссис Кларк и Перси» — картина британского художника Дэвида Хокни , написанная в 1971 году . Написанная между 1970 и 1971 годами, она изображает модельера Осси Кларка и текстильного дизайнера Селию Биртвелл в их квартире в Ноттинг-Хилл-Гейт вскоре после их свадьбы, с одной из кошек пары на коленях Кларка. Белая кошка, изображенная на картине, — Бланш; Перси — еще один из их котов, но Хокни посчитал, что «Перси» — лучшее название.
Работа является частью серии двойных портретов, созданных Хокни с 1968 года, часто изображающих его друзей. Хокни и Кларк были друзьями с момента встречи в Манчестере в 1961 году, и Хокни был шафером Кларка на его свадьбе с Биртвелл в 1969 году. Хокни делал подготовительную работу к картине с 1969 года, делая рисунки и фотографии. Он работал над картиной с начала 1970 года по начало 1971 года.
Пара изображена в спальне своей квартиры в Ноттинг-Хилл-Гейт , почти в натуральную величину, по обе стороны от высокого окна с парой ставен, одно из которых открыто, открывая балюстраду балкона, выходящего на деревья и георгианский фасад за ними. Слева стоит Биртвелл в фиолетовом платье, положив руку на бедро; справа сидит Кларк в зеленом джемпере и брюках, развалившись на современном металлическом стуле, его босые ноги в толстом ворсе ковра, в левой руке сигарета, а на коленях у него белый кот. И Биртвелл, и Кларк смотрят на зрителя, вовлекая их в композицию в качестве третьего лица. Кот бунтует, игнорируя зрителя, вместо этого глядя в окно.
Комната относительно пустая и незагроможденная, в простом минималистском стиле 1960-х годов, с телефоном и лампой на полу справа от Кларка и простым столом слева от Биртвелла, на котором стоит ваза с лилиями и желтая книга. На стене позади нее висит рамочная печать.
Хокни работал и переделывал портреты много раз, пока не был удовлетворен, перерисовывая голову Кларка, возможно, двенадцать раз. Он описал стиль картины как близкий к натурализму , хотя поверхности характерно абстрактны и уплощены. Хокни справляется с трудной задачей уравновешивания темных фигур " contre-jour ", против света, льющегося через окно позади них.
Работа выполнена акрилом на холсте и имеет размеры 213,4 на 304,8 см (84,0 дюйма × 120,0 дюйма) (или 217,0 на 308,4 см (85,4 дюйма × 121,4 дюйма) в раме). Картина была подарена галерее Тейт друзьями галереи в 1971 году и остается в коллекции Тейт. Она вошла в десятку финалистов голосования за лучшую картину Великобритании в 2005 году, став единственной работой живущего художника, которая попала в эту подборку.
В символике и композиции картины Хокни черпал вдохновение из « Портрета Арнольфини» Яна ван Эйка и «Похождения повесы» Уильяма Хогарта . На стене за Биртвеллом висит копия офорта Хокни, демонстрирующая его собственную интерпретацию « Похождения повесы» (1961–63).
Позиции двух фигур перевернуты с Портрета Арнольфини , что подразумевает, что Биртвелл является напористым партнером. Портрет Хокни, на котором невеста стоит, а жених сидит, также переворачивает условности традиционной свадебной портретной живописи, такой как «Мистер и миссис Эндрюс» Томаса Гейнсборо . Лилии рядом с Биртвелл, символ женской чистоты, также связаны с изображениями Благовещения ( во время портрета Биртвелл была беременна). Кот «Перси» (сленговое название пениса) сидит прямо на промежности Кларка. Кот является символом неверности и зависти, перекликаясь с собакой (символом верности) на Портрете Арнольфини . В этом случае Кларк продолжала иметь дела с мужчинами и женщинами, что способствовало распаду брака в 1974 году: изображение Хокни пары вместе, но раздельно предвещает их развод.
Неформальная обстановка интерьера, усеянная символическими предметами, перекликается с картинами викторианской эпохи, такими как «Пробуждающаяся совесть» Уильяма Холмана Ханта .