Моральные права в законодательстве Соединенного Королевства являются частями закона об авторском праве , которые защищают личные интересы автора защищенного авторским правом произведения, а также экономические интересы, защищенные другими элементами авторского права. В Законе об авторском праве, промышленных образцах и патентах 1988 года моральные права включают право быть идентифицированным как автор произведения, известное как право отцовства, право возражать против уничижительного обращения с произведением, известное как право на целостность, право не быть идентифицированным как автор чужого произведения и право на неприкосновенность частной жизни . Право отцовства существует в течение всего срока действия авторского права и требует от лиц, которые в коммерческих целях транслируют, продают, исполняют или демонстрируют литературные, драматические, музыкальные или художественные произведения, указывать автора произведения, но это не относится к таким вещам, как шрифты , энциклопедии или произведения, подпадающие под действие авторского права короны .
Право на целостность защищает авторов от изменения их произведений, защищенных авторским правом, таким образом, чтобы это представляло собой «искажение» или «увечье» оригинального произведения [1] или таким образом, который наносит ущерб репутации или чести автора. Дела различаются относительно того, как следует толковать право на целостность, при этом некоторые судьи говорят, что «искажение» или «увечье» следует рассматривать как часть более широкого положения о репутации и чести, чтобы избежать субъективных решений [1], а другие интерпретируют каждое положение как отдельные типы нарушения. Право возражать против ложной атрибуции защищает людей от идентификации в качестве авторов произведений, в создании которых они не участвовали; в отличие от других моральных прав оно существует только в течение жизни человека и в течение 20 лет после его смерти, а не в течение всего срока действия авторского права. Закон Соединенного Королевства о моральных правах подвергался критике за то, что он не смог правильно реализовать Бернскую конвенцию об охране литературных и художественных произведений и был необоснованно узким в типах творческих работ, которые он охватывает.
Авторское право на протяжении всей своей истории стремилось защищать не только финансовые интересы авторов, но и их личные права. Развиваясь от французского droit moral , моральные права защищают личность и репутацию автора защищенного авторским правом произведения. Согласно Бернской конвенции об охране литературных и художественных произведений , обеспечение защиты моральных прав является обязательной частью правовых систем государств-членов. Фактически предоставляемые права различаются от страны к стране; французское законодательство рассматривает моральные права как высшие и бессрочные, а немецкое законодательство придает моральным и экономическим правам одинаковый вес, [2] но британская правовая система традиционно «проявляла определенный скептицизм в отношении утверждений о том, что авторы заслуживают особой защиты в законе», [3] и до принятия Закона об авторском праве, промышленных образцах и патентах 1988 года защита была незначительной. Даже с принятием Закона 1988 года ученые все еще спорят о том, насколько далеко должны заходить права. [3]
Авторы по-прежнему могут полагаться на старые права общего права , которые остаются в силе; они действуют как альтернативные формы возмещения, если иск по выделенным моральным правам сомнителен или маловероятно будет успешным. Аналогичным образом автор иногда может полагаться на договорные права, как в деле Фрисби против BBC [ 4] , где истцу было разрешено блокировать изменения в его работе в силу договорного положения, запрещающего BBC вносить «структурные» изменения в его сценарий. [5] Первоначально это были единственные формы возмещения для пострадавших авторов, хотя раздел 43 Закона об авторском праве 1956 года создал «деликт неправильного присвоения». Однако с Законом 1988 года были признаны четыре отдельных моральных права: право быть идентифицированным как автор (право отцовства), право возражать против уничижительного обращения (право целостности), право возражать против ложного присвоения и право на неприкосновенность частной жизни в частных фильмах и фотографиях. [6] Поскольку моральные права являются личными правами, закрепленными за автором, а не экономическими правами, закрепленными за произведением, они не могут быть переданы или уступлены, но от них можно отказаться. [7]
.png/1280px-Sherwood_(typeface).png)
Право быть идентифицированным, известное как право отцовства, распространяется на создателей оригинальных литературных, драматических, музыкальных или художественных произведений; в фильмах право быть идентифицированным предоставляется режиссеру, а не сценаристу. Некоторые конкретные типы работ не защищены этим правом, в частности, те, которые сделаны для освещения текущих событий, периодических изданий, газет или энциклопедий. Эти исключения были включены в результате лоббирования со стороны издательской индустрии и опасения, что необходимость указывать автора сообщения о текущих событиях может помешать его быстрой доставке и подорвать имидж новостей как объективных и нейтральных. Согласно разделу 79, право быть идентифицированным также не распространяется на авторов компьютерных программ, компьютерных произведений, шрифтов или произведений, защищенных авторским правом короны . [8] В отношении тех произведений, которые охватываются этим моральным правом, существует необходимость его заявить; это может быть сделано с помощью документа о передаче авторского права или любого другого документа, написанного автором или режиссером. Если утверждение сделано посредством документа, предназначенного для передачи авторских прав, оно связывает правопреемника и любого, кто заявляет об этом через него, с уведомлением или без него; если это сделано посредством другого документа, оно применяется только к тем, кто непосредственно уведомлен об утверждении. [9]
После того, как право быть идентифицированным было заявлено, оно применяется в течение срока действия авторского права, но только для произведений, созданных после 1 августа 1989 года. Если право затем нарушается, автор или режиссер имеет право обратиться в суд. Для того, чтобы право было нарушено, автор должен доказать, что он не был должным образом идентифицирован, что это произошло в обстоятельствах, когда произведение должно было быть атрибутировано, и что ни одно из исключений или средств защиты не применяется. [10] Что касается отсутствия надлежащей идентификации, для того, чтобы идентификация была приемлемой, имя автора должно быть указано на каждой копии произведения заметным образом, в соответствии с разделом 77(7) Закона 1988 года; в тех случаях, когда имя автора не должно быть указано на каждой копии, оно должно быть указано таким образом, чтобы довести его личность до сведения любого лица, использующего или приобретающего копию произведения. Если произведение представляет собой здание, название должно быть видно людям, входящим или приближающимся к нему. Если автор указывает псевдоним или какую-либо другую форму идентификации при заявлении права на атрибуцию, то следует принять эту форму идентификации. [11]
Определенные обстоятельства приводят к требованию об указании авторства, и только при этих обстоятельствах право быть идентифицированным может быть нарушено. Автор литературного или драматического произведения имеет право быть идентифицированным всякий раз, когда произведение транслируется, исполняется публично или продается в коммерческих целях, в то время как режиссер фильма имеет право быть названным, когда видео продается в коммерческих целях или когда фильм транслируется по телевидению или в других форматах. Авторы песен рассматриваются немного иначе, в том смысле, что, хотя автор песни имеет право быть названным в коммерческих публикациях, нет требования идентифицировать его, когда песня транслируется или исполняется публично. Если произведение является художественным, художник имеет право быть идентифицированным, когда произведение публикуется в коммерческих целях, выставляется публично или когда транслируется визуальное изображение; если произведение искусства записано, художник должен быть идентифицирован, когда полученный фильм демонстрируется публично. Если произведение является скульптурой, «произведением художественного мастерства» или зданием, автор также должен быть назван, когда «копии графического произведения, представляющего его, или его фотографии» демонстрируются публике. [12]
Право возражать против уничижительного обращения, или «право на целостность», Бентли и Шерман считают «одним из самых важных нововведений в Акте 1988 года». [13] Применительно к авторам литературных, драматических, музыкальных или художественных произведений, а также к режиссерам фильмов, это право запрещает «уничижительное обращение» с защищенным авторским правом произведением в обстоятельствах, когда автор должен быть защищен от такого обращения. Слово «обращение» относится к «любому добавлению, удалению, изменению или адаптации произведения» — другими словами, любому вмешательству во внутреннюю структуру произведения. [14] Это намеренно исключает переводы литературных произведений или аранжировки или транскрипции музыкальных произведений, включающие в себя не более чем изменение тональности или регистра. [14]
После того, как будет доказано, что изменения представляют собой «обработку», эта обработка должна быть уничижительной. Раздел 80(2)(b) Закона 1988 года предусматривает, что обработка является уничижительной, если она представляет собой «искажение» или «увечье» произведения или иным образом наносит ущерб чести или репутации автора. [1] Закон не дает никаких указаний относительно того, что представляет собой искажение или увечье, и суды в некоторых случаях принимали идею о том, что эти концепции следует считать частью положения, запрещающего нанесение ущерба чести или репутации автора, как в деле Confetti Records против Warner Music UK Ltd. [ 15] Это связано с тем, что альтернатива — простое рассмотрение искажения и увечья как отдельных концепций — может привести к путанице из-за крайне субъективной природы этих слов. [16] Другие судьи поддержали интерпретацию, согласно которой искажения и увечья могут рассматриваться как отдельные концепции, и что обращение, наносящее вред репутации автора, рассматривается в этом свете только в том случае, если обращение не является достаточно унизительным, чтобы представлять собой искажение, как в деле Tidy против Trustees of the Natural History Museum . [16] [17]
Уничижительное обращение также должно иметь место в обстоятельствах, когда автор имеет право на защиту от него. Право возражать против такого обращения существует не только для защиты ущерба, увечья или репутации автора. В литературных, драматических или музыкальных произведениях автор защищен от уничижительного обращения, если обращение публикуется в коммерческих целях, исполняется публично или сообщается публике; он также защищен, когда фильм или звуковая запись, включающие уничижительное обращение, публично выпускаются. Если произведение является художественным, автор может подать в суд, когда уничижительное обращение публикуется в коммерческих целях или публично демонстрируется, или когда кто-то публично демонстрирует фильм или звуковую запись обращения. В случае фильмов автор защищен, когда уничижительное обращение демонстрируется или сообщается публике, или когда его копии выпускаются публике. [18]
Хотя исключения из обычного нарушения, такие как честное ведение дел, не применяются, право возражать против уничижительного обращения имеет свои собственные, индивидуальные исключения. Когда работы создаются сотрудниками компании в ходе их работы, компания или другие ее сотрудники могут изменить рассматриваемую работу, при этом права автора «уступают место свету деловой реальности». [19] Это исключение не применяется, если сотрудник уже был идентифицирован на работе, либо во время изменения, либо в любой момент до этого. Другое исключение позволяет изменять работу, чтобы избежать совершения уголовного преступления, например, одного из тех, что предусмотрены Законом о непристойных публикациях 1959 года . [19]
Право возражать против ложного указания авторства является старейшим из установленных законом моральных прав, берущим начало (хотя и в ограниченной форме) в Законе об авторском праве на изобразительное искусство 1862 года. Право возражать против ложного указания авторства, закрепленное в разделе 84 Закона 1988 года, позволяет лицам избегать упоминания их имени в произведениях, авторами которых они не являются, и применяется к литературным, драматическим, музыкальным или художественным произведениям, а также к фильмам. Оно применяется только к актам ложного указания авторства, совершенным после 1 августа 1989 года, и действует в течение 20 лет после смерти лица, которому ложно приписано авторство. Оно нарушается всякий раз, когда лицо выпускает копии произведения для публики, выставляет их на публике или транслирует их с ложным указанием авторства. [20]
Приписывается ли произведение неправильному лицу, зависит, согласно Кларку против Associated Newspapers , [21] от «единственного значения, которое ... произведение передает условному разумному читателю». [22] Нет необходимости доказывать, что ложное приписывание нанесло какой-либо вред фактическому автору, и право было истолковано для охвата таких разнообразных ситуаций, как газетная пародия на дневники Алана Кларка , интервью с Дороти Сквайрс и копия картины, которая содержала подпись оригинального автора. [22] Право тесно связано с выдачей за другое лицо , клеветой и другими неустановленными законом основаниями для иска, которые могут быть использованы для дополнения иска о нарушении права возражать против ложного приписывания. [22] Дэвид Вейвер, пишущий в International Journal of Law and Information Technology , заходит так далеко, что говорит, что право возражать против ложного приписывания — это просто «выдача за другое лицо, в явном виде». [23] Корниш, Ллевелин и Аплин также отмечают сильное совпадение прав против ложного присвоения и против уничижительного обращения. [24]
Моральное право на неприкосновенность частной жизни было «первым признанием в английском праве любого права на неприкосновенность частной жизни», хотя оно действует в ограниченных обстоятельствах. [24] Согласно ему, если у человека есть фотография или фильм, заказанные для личного пользования, и они достаточно оригинальны, чтобы быть защищенными авторским правом, он имеет монополию на их трансляцию, публичный показ и выпуск копий для общественности. Это право действует в течение срока действия авторского права, и каждый заказчик работы имеет это право индивидуально; любой человек, заказавший работу, может выбрать лицензирование ее. [25]
Закон Великобритании о моральных правах неоднократно подвергался критике, в первую очередь за несоответствие Бернской конвенции в полной мере. Бентли и Шерман отмечают, что право возражать против уничижительного обращения использует гораздо более узкое определение обращения, чем Конвенция, которая просто требует, чтобы автор мог возражать против «любого ... уничижительного действия» без ограничений. [14] Вавер отмечает «недовольное отношение к моральным правам, по крайней мере, если выражение, данное этим правам в [Законе 1988 года], является каким-либо завещанием». [26] Статья 5(2) Бернской конвенции требует, чтобы осуществление моральных прав авторов «не подчинялось никаким формальностям », в то время как право на атрибуцию требует, чтобы автор заявлял о праве собственности в письменной форме, и не доступно авторам по умолчанию. [27] Кроме того, исключение таких вещей, как энциклопедии, компьютерные программы и шрифты, «не соответствует международной практике». [27]