Морис Пиренн (1878, Вервье — 25 ноября 1968, Вервье) — бельгийский художник.
Морис Люсьен Анри Жозеф Мари Пиренн был сыном Виржини, урожденной Дюсберг (1839-1924) и Люсьена-Анри Пиренна, текстильного промышленника из Вервье . Его братом был историк Анри Пиренн . В юности он подружился с Жоржем Лебреном, и обоих поощрял их учитель рисования Констан Симон в Королевском атенеуме Вервье. Оставив изучение греко-римских гуманитарных наук, он посвятил себя живописи. Между 1893 и 1899 годами он обучался в Генте , где познакомился с Альбертом Бартсоеном и его Серклом изящных искусств Остенде, затем в Брюгге , Париже и, наконец, в Брюсселе .
Около 1900 года он вернулся в родной город, где и прожил всю оставшуюся жизнь. Все еще с Жоржем Лебреном и Альбером Бартсоеном, он некоторое время посещал «La Libre Esthétique » Октава Мауса , вместе с которым он отверг беспричинную виртуозность и жестокость состояний ума экспрессионизма («Возьми свою личность и запри ее в сейфе»). [1]
В 1905 году он женился на Марии Дюсберг, которая в 1912 году родила ему сына Мориса Анри Леонара , что послужило толчком к созданию художником серии интимных пастелей, изображающих домашние семейные сцены. Сын был ученым, и, вдохновленный и поощряемый своим отцом, развил в себе пожизненный интерес к рисунку и живописи, что подчеркнуло его увлечение сближением визуальной физиологии и художественного выражения.
В 1910 году он стал куратором музея Вервье, заменив основателя музея Жана Симона Ренье, став защитником местного наследия. За более чем 25 лет он написал около 600 небольших атмосферно-светлых пастелей, представляющих городской Вервье.
Он вступил в общества и ассоциации, связанные с археологией и изящными искусствами: Королевская комиссия по памятникам и местам, Вервьетуазское общество археологии и истории и Общество изящных искусств, единственное место, где он продолжал выставляться со своими друзьями из Вервье Жоржем Лебреном, Филиппом Дершеном, Пьером Делькуром, Жозефом А. Жераром, Альфонсом Леженом, Лораном Леоном Эрве и Огой Эрлой. Критик, озабоченный продвижением валлонского искусства, быстро объединил их в Peintres intimistes verviétois , и в 1936 году эта группа посвятила ему большую ретроспективную выставку.
Около 1945 года Морис Пиренн удалился в свою студию и выполнил множество этюдов цветов и натюрмортов с повседневными предметами. Он познакомился и установил крепкую дружбу с Андре Блавье, библиотекарем библиотеки Вервье и автором текстов о Рене Магритте , который предоставил текст для книг о картинах Пиренна, его рисунках и его особом стиле модернизма, сделав его известным более широкой аудитории. Он также организовал несколько выставок своих работ.
Пиренн почти ослеп, но продолжал рисовать (иногда пальцем) до последнего дня своей жизни, который наступил в 1968 году в возрасте 96 лет. Его поддерживали Блавье и Луи Клинкенберг, которые стали его душеприказчиками.
Он похоронен на кладбище Вервье.
Пиренн был самоучкой и яростным антиакадемистом, чьими моделями были Вермеер и Шарден, которые «стремились только к созданию идеальной работы». В начале своей карьеры он писал большие масляные картины Фани и окрестностей своего родного города, но затем перешел к малым форматам, в основном пастелью, сюжетами которых были городские пейзажи и сцены семейной жизни. Когда он стал старше, он ограничил свою работу своим жилым пространством. Блавье отмечает его «сдержанную, простую, меланхоличную и поэтическую работу», отмечая, что: «он написал сам город, затем свой сад, его цветы и окрестности дома, наконец, он вернулся домой, где написал свой Зеркальный шкаф, раковину в студии, свой Табакер, портреты своих друзей, своей жены и свой собственный, и все, что он может видеть из своего окна, с балкона, выходящего на город. Он написал небо, которое «видно повсюду». [1] Он цитирует самоподведение Пиренна; «Я не из авангарда, не из арьергарда, я не из стада». [2]