Морис Гарри Рапф (19 мая 1914 г. — 15 апреля 2003 г.) [1] [2] [3] — американский сценарист и профессор киноведения. Его работы включают сценарии для ранних игровых фильмов Disney Song of the South (1946) и So Dear to My Heart (1949), неуказанную в титрах работу над сценарием для анимационного фильма Cinderella (1950) [4] и нескольких фильмов конца 1930-х годов. Он был одним из основателей Гильдии сценаристов . В 1947 году он был занесен в черный список из -за своей связи с Коммунистической партией США . Позже он преподавал киноведение в Дартмутском колледже .
Рапф был евреем, сыном Гарри Рапфа , исполнительного директора и кинопродюсера на студии Metro-Goldwyn-Mayer , и некоторое время работал на своего отца в качестве актёра-ребёнка. У него был брат Мэтью Рапф , известный продюсированием телесериала Kojak и другими работами на телевидении и в кино.
В 1934 году, изучая английский язык в Дартмуте, Рапф посетил Советский Союз в качестве студента по обмену, где был впечатлен представленной ему презентацией коммунизма. [5] [ ненадежный источник? ] Несмотря на опасность для еврея, посещающего Берлин в то время, он остановился там по пути домой, и этот опыт, как он описал в своей автобиографии, убедил его в том, что коммунизм — единственное, что способно победить Гитлера, и оказал большое влияние на его политические взгляды. [6] Он окончил обучение в 1935 году и переехал в Голливуд.
В январе 1939 года он женился на актрисе Луизе Сайдель, католичке, несмотря на возражения их родителей. [7] У них было две дочери (Джоанна и Джеральдин) и сын (Уильям).
В Голливуде он вступил в Коммунистическую партию США и оставался активным членом партии даже после того, как другие сочувствующие ей евреи разочаровались в ней из-за попыток Москвы умиротворить Гитлера перед Второй мировой войной. [5] [ ненадежный источник? ] Он стал защитником прав творческих профессионалов и помог основать Гильдию сценаристов (одну из групп, которые сформировали Гильдию сценаристов Америки, Запад ).
Он занялся «семейным бизнесом» кинопроизводства и стал соавтором сценариев для фильмов « Мы пошли в колледж» (1936), «Они дали ему ружье» (1937) и «Плохой человек из серы» (1937). Затем он работал над такими боевиками, как «Стрелки» (1938) и «К северу от Шанхая» (1939). Когда Ф. Скотт Фицджеральд стал недееспособным из-за пьянства, Рапф заменил его, написав сценарий к фильму « Зимний карнавал» (1939) [3] , фильму о традиционном мероприятии в Дартмуте, который Рапф позже описал как «клинкер». [7]
В 1944 году Уолт Дисней нанял Рапфа для работы над сценарием к фильму «Песня Юга» (1946), написанным новичком в написании сценариев Далтоном Реймондом. [8] По словам журналиста Нила Гэблера , одной из причин, по которой Дисней нанял Рапфа, было желание смягчить то, что, по опасениям Диснея, могло бы стать белым южным уклоном Реймонда:
Рапф был представителем меньшинства, евреем и откровенным левым , и он сам боялся, что фильм неизбежно станет фильмом « Дядя Томиш» . «Именно поэтому я хочу, чтобы ты поработал над ним», — сказал ему Уолт, «потому что я знаю, что ты не считаешь, что мне следует снимать этот фильм. Ты против «Дяди Томиша», и ты радикал». [9]
Рапф изначально не решался работать над анимационным фильмом, но когда он узнал, что большая часть фильма будет с живыми актерами, и ему сказали, что он может внести значительные изменения, он принял предложение. [8] Рапф работал над проектом около семи недель, но когда у него возник личный спор с Реймондом, его отстранили от работы и поручили работу над сценарием для «Золушки» (1950). [8]
Его версия Золушки была написана как менее пассивный персонаж, чем Белоснежка , и более бунтарская против своей сводной семьи. Рапф объяснил: «Я думал, что нельзя иметь кого-то, кто приходит и все меняет для тебя. Тебе не могут принести это на блюдечке. Ты должен это заслужить. Поэтому в моей версии Фея-крестная сказала: «До полуночи все в порядке, но с этого момента все зависит от тебя». Я заставил ее заслужить это, и то, что ей нужно было сделать, чтобы этого добиться, — это восстать против своей мачехи и сводных сестер, перестать быть рабыней в своем собственном доме. Поэтому у меня была сцена, где они приказывают ей, а она бросает вещи обратно в них. Она бунтует, поэтому они запирают ее на чердаке. Я не думаю, что кто-то воспринял (мою идею) очень серьезно». [10]
В июле 1946 года Рапф был одним из нескольких людей, перечисленных в колонке издателя The Hollywood Reporter Уильяма Уилкерсона , который назвал их коммунистами и сочувствующими. «Список Билли» лег в основу того, что стало « Черным списком Голливуда» [11] [12], и хотя Рапф был освобожден от дачи показаний в Комитете по антиамериканской деятельности Палаты представителей из-за болезни, вызов фактически положил конец его карьере в этой отрасли. [5] Его работа над «Золушкой» , которую он пытался наполнить чувством классовой борьбы [4] , не была указана в титрах. Он написал еще несколько работ для кино и телевидения, используя «подставы» и псевдонимы, включая «Отец Браун» (он же «Детектив» , 1954) с Алеком Гиннессом в главной роли [4] .
В 1949 году он переехал с семьей в Серджентсвилл, штат Нью-Джерси , и некоторое время работал в Нью-Йорке в качестве сценариста промышленных фильмов. В 1951 году он переехал в Норидж, штат Вермонт (рядом с Дартмутским колледжем), где помог основать Дартмутское кинообщество. [3] В начале 1950-х годов он переехал в Нью-Йорк, где продолжил карьеру кинокритика (писал для журналов Life и Family Circle ), [3] и работал в Dynamic Films в качестве сценариста, режиссера и продюсера коммерческих и промышленных фильмов.
В 1967 году он вернулся в Дартмут, чтобы преподавать киноведение, став штатным членом факультета в 1976 году. [3] У него был еще один дополнительный заслуга в написании сценариев в 1980 году: 45-минутный телевизионный анимационный фильм « Гномы» , который был номинирован на премию «Эмми» за выдающуюся анимационную программу . В конце жизни он написал автобиографию под названием «На съемочной площадке: взросление с помощью фильмов» (1999) и « Все о фильмах: Справочник для любителей кино» (2000).