Эрик Моркам ( Джон Эрик Бартоломью ; 14 мая 1926 – 28 мая 1984) и Эрни Уайз ( Эрнест Уайзман ; 27 ноября 1925 – 21 марта 1999), известные как Моркам и Уайз (иногда как Эрик и Эрни ), были английским комическим дуэтом , работавшим в варьете, на радио, в кино и наиболее успешно на телевидении. Их партнёрство длилось с 1941 года до внезапной смерти Моркама в 1984 году. Их описывали как «самый прославленный и самый любимый дуэт, который когда-либо производила Британия». [1]
В списке 100 величайших британских телевизионных программ, составленном Британским институтом кино в 2000 году, за который проголосовали профессионалы отрасли, шоу Моркамба и Уайза заняло 14-е место. В сентябре 2006 года широкая публика назвала их вторыми в опросе 50 величайших звезд телевидения . Их ранняя карьера стала темой телевизионного биографического фильма 2011 года «Эрик и Эрни» , а их карьера 1970-х годов стала темой телевизионного биографического фильма «Эрик, Эрни и я» в 2017 году.
В 1976 году Эрик Моркам и Эрни Уайз были награждены орденом Британской империи . В 1999 году им посмертно была присуждена стипендия BAFTA . В 2013 году они были удостоены голубой таблички в Teddington Studios , где были записаны их последние четыре сезона шоу Моркама и Уайза . [2]
Дружба Моркамба и Уайза началась в 1940 году, когда каждый из них был забронирован для выступления в ревю Джека Хилтона Youth Takes a Bow в театре Nottingham Empire. По предложению матери Эрика, Сэди, они работали над двойным актом. Они дебютировали в двойном акте в августе 1941 года в Liverpool Empire. Военная служба распустила акт, но они случайно воссоединились в театре Swansea Empire в 1946 году, когда снова объединили свои силы. Они сделали себе имя в варьете, появляясь в цирке-варьете, в театре Windmill Theatre , в Glasgow Empire и на многих площадках по всей Британии. [3] После этого они сделали себе имя на радио, сначала в Variety Fanfare ( Ронни Тейлор , Hulme Hippodrome ), созданном BBC в Манчестере, а затем с их собственным радиошоу You're Only Young Once, впервые транслировавшемся 9 ноября 1953 года. [4]
Получив национальную известность, они перешли на телевидение в 1954 году. Их дебютное телешоу Running Wild не было хорошо принято и привело к осуждающей газетной рецензии: «Определение недели: телевизор – коробка, в которой они похоронили Моркамба и Уайза». Эрик, по-видимому, носил копию этого обзора с собой всегда, и с тех пор дуэт строго контролировал свой материал. В 1956 году им предложили место в шоу Уинифред Этвелл с материалом, написанным Джонни Спейтом , и это был успех. В 1959 году они возглавили афишу в продолжительном варьете BBC TV The Good Old Days в выпуске программы ко Дню подарков . В последующие годы пара сама по себе стала рождественским телевизионным учреждением.
У них была серия шоу, которая длилась более двадцати лет, в течение которых они развивали и оттачивали свое мастерство, особенно после перехода на BBC в 1968 году, где они объединились со своим давним автором Эдди Брейбеном . Именно этот период их карьеры широко рассматривается как их «дни славы». Их шоу были:
Пара снялась в трех художественных фильмах в 1960-х годах — «Разведчики» (1965), «Прикосновение Ривьеры» (1966) и «Великолепная двойка» (1967). В 1983 году они сняли свой последний фильм « Ночной поезд на убийство» . Они также были гостями во многих телевизионных варьете; однако именно в американских сериалах они появлялись в качестве гостей чаще всего, двенадцать раз появляясь в «Шоу Эда Салливана» между 1963 и 1968 годами — больше, чем любые другие британские артисты. Дуэт был представлен в комиксе в 1977 году. [5]
Morecambe and Wise начинали как комедийная команда, исполняющая песни и танцы, где Morecambe играл более неуклюжую комическую роль, а Wise — приветливого прямолинейного человека, но со временем (и с новыми сценаристами) характер выступления изменился. К 1960-м годам персонажи стали более сложными, и и Morecambe, и Wise играли комедийных персонажей, которые могли рассмешить друг друга, а также вызвать большой смех своими многочисленными крылатыми фразами, характерными моментами и реакциями. По сути, динамика прямолинейного человека/эксцентричного комика изменилась, так что оба мужчины были в равной степени способны исполнять любую из ролей. В более поздней и наиболее успешной части своей карьеры, которая охватывала 1970-е годы, Morecambe и Wise присоединились за кулисами Эдди Брейбен , сценарист, который сгенерировал почти весь их материал (Morecambe и Wise также иногда указывались как поставщики «дополнительного материала») и определил то, что сейчас считается типичным юмором Morecambe и Wise. Вместе Моркамб, Уайз и Брейбен были известны как «Золотой треугольник», став одними из самых любимых комедийных артистов Великобритании.
Джон Эммондс также был центральной фигурой в самом успешном периоде дуэта в 1970-х годах. Как продюсер телешоу BBC, он был идеей привлечь знаменитых гостей. Он также усовершенствовал известный танец дуэта, который был основан на танце, исполненном Граучо Марксом в фильме Horse Feathers . [6]
Эрнест Максин начал ставить хореографию музыкальных номеров в 1970 году и сменил Джона Эммондса на посту продюсера телешоу BBC в 1974 году. Максин, получивший премию BAFTA за лучшее световое развлекательное шоу за рождественское шоу Morecambe and Wise 1977 года, также отвечал за разработку и постановку многих из их замечательных музыкальных комедийных номеров, включая «The Breakfast Sketch», «Singin' in the Rain» и посвящение южной части Тихого океана «There is Nothing Like a Dame» с участием ведущих новостей BBC, исполняющих акробатические танцевальные номера.
Большая часть материала шоу Morecambe and Wise состояла из их избитых крылатых фраз, которые повторялись как мотивы на протяжении всей их карьеры. Едва ли шоу обходилось без того, чтобы Эрик не упомянул «короткие, толстые, волосатые ноги» Эрни [7] или не указал на то, что «не видно места соединения», где был прикреплен предполагаемый парик Эрни. Парик иногда появлялся в титрах, с вариациями на тему «Мистер Уайз появляется с любезного разрешения Rentawig». Эрик, казалось, никогда не уставал предлагать своему партнеру «Чаю, Эрн?», каламбур на « чайную урну », сосуд для подачи горячих напитков, используемый на рабочих местах. Если кто-то ошибался, Эрик обычно говорил: «Тебе легко говорить!» или «Ты можешь сказать это снова». Когда Эрни не соглашался с ним, Эрик говорил: «Просто посмотри, вот и все!»; часто говорил Эрик, хватая Эрни за лацканы. [7] Если кто-то произносил фразу, глядя на кого-то другого, Эрик говорил: «Ты сказал это, не шевеля губами»; как будто неговорящий был чревовещателем, бросающим свой голос. Другой намек на чревовещание (вероятно, цитирующий Артура Уорсли ) был сделан, когда Эрик сказал, если его предполагаемый слушатель отводил взгляд: «Смотри на меня, когда я говорю с тобой!»
Некоторые крылатые фразы развились из более ранних набросков. Когда Эрик играл некомпетентного «Мистера Памяти», неспособного ничего вспомнить без недвусмысленных подсказок Эрни, Эрни подсказывал Эрику «Арсенал!», очень плохо замаскированный под кашель. Позже, всякий раз, когда Эрни или кто-либо другой кашлял или чихал, Эрик кричал «Арсенал!» [8]
Фраза «Привет, ребята, а как насчет рабочих?» была разработана Эриком на основе похожего высказывания Гарри Секомба в «Шоу выскочек» . [7] Для Секомба это было простое приветствие, в то время как для Эрика это выражало его большой сексуальный интерес к какой-то симпатичной девушке или гостье. Часто это сопровождалось похлопыванием себя по затылку, чтобы восстановить концентрацию.
Их отношение к приглашенным звездам было ужасным для эффекта. Эрик и иногда Эрни часто называли приглашенного гостя неправильным именем. Так, Андре Превин был «Эндрю Превью», Иэн Кармайкл был Хоги Кармайклом , Элтон Джон был Слоном Джоном, Ванесса Редгрейв была «Ваниллой Редгрейв», а когда появлялись The Beatles , Ринго Старр был «Бонго». С другой стороны, один или оба, казалось, вообще не узнавали знаменитого приглашенного артиста. Пара часто высмеивала своего старого друга, певца и артиста Деса О'Коннора различными уничижительными способами. [9] Рифмованный пример был: «Если хочешь, чтобы я пропал, купи мне пластинку Деса О'Коннора». Другой типичный пример был: «С записями Деса О'Коннора есть только одна ошибка. Дыра в середине недостаточно большая». О'Коннор на самом деле появился в рождественском выпуске 1975 года и подслушал эти оскорбления до того, как Эрик и Эрни заметили его. На самом деле некоторые из этих оскорблений были предложены самим Десом.
Многие из их крылатых фраз вошли в язык. Особенно, когда они были на пике популярности, можно было услышать, как люди использовали их для юмористического эффекта. Часто можно было услышать вопрос: «Что вы думаете об этом на данный момент?», который задавал Эрик, который использовал реквизит — например, статую или мягкую игрушку — чтобы ответить: «Чушь!». [7] Моркамб позже сказал, что всякий раз, когда Luton Town играл на выезде, а он случайно оказывался в директорской ложе, если Luton отставал в перерыве, домашние болельщики кричали: «Что вы думаете об этом на данный момент?» Другие примеры: «На это нет ответа!», который Эрик говорил после чего-либо, что можно было истолковать как намек. [10] Он также говорил «Простите?» для похожего эффекта.
Школьники могли видеть, как они держали открытую руку под подбородком друга, говоря: «Вылезай оттуда, не двигаясь!» Когда Эрик делал это с Эрни, это должно было быть приемом карате, который выводил жертву из строя. За ним часто следовало «Ты не можешь, не так ли?» Также распространенным было: «Они не могут тронуть тебя за это» (т. е. это не противозаконно); комментарий после немного неясного слова, превращающий его в двусмысленный . Кроме того, Эрик говорил «Будь честен» непосредственно зрителям, если они выполнили то, что, по его мнению, было особенно успешной программой. Если Эрни получал небольшие аплодисменты за что-то, Эрик говорил: «Я вижу, твой поклонник дома», и всякий раз, когда в их общей квартире звонили в дверь, Эрик говорил Эрни: «Как ты это делаешь?»
Еще одна продолжительная — обычно неполная — шутка была, когда Эрик начинал рассказ: «В шезлонгах сидели два старика. Один поворачивается к другому и говорит: «Сегодня хорошая погода » . Эрни обычно заканчивал шутку на этом месте, поскольку она явно вела к грубой шутке. Однако иногда он заканчивал ее фразой «Ну, уберите это, идет полицейский!» В рождественском выпуске, когда дуэт давал интервью сэру Дэвиду Фросту, Эрик завершил рассказ словами: «Вы правы, я думаю, я достану свое».
Во время представлений, в которых демонстрировались отвратительные пьесы Эрни, для Эрни была разработана крылатая фраза. Это было: «Пьеса, которую я написал», которая также широко использовалась в других местах. [11] Приглашенных звезд обманом заставляли принимать участие в этих пьесах и заставляли произносить такие грамматические чудовища, как когда Гленда Джексон (в то время известная шекспировская актриса) должна была сказать: «Все мужчины — дураки, и делает их таковыми обладание красотой, как у меня», к очевидному самодовольному удовлетворению предполагаемого автора слов. [12]
Часто повторялись некоторые визуальные шутки.
Очень часто Эрик хлопал Эрни по плечам, а затем по обеим сторонам лица, и это копировалось публикой. Особой манерой поведения Эрика было то, что он сбивал очки набок или помахивал ими вверх-вниз на носу. Как и Андре Превен, если они казались неспособными к сотрудничеству, Эрик хватал гостя за лацканы и угрожающе тянул их к лицу. Он также гримасничал, как Хамфри Богарт (или так он думал), если Эрни или гость были особенно вызывающими.
Эрик часто держал пустой бумажный пакет в одной руке, подбрасывал воображаемую монету или другой небольшой предмет в воздух, наблюдал за ним во время полета, а затем щелкал по пакету пальцем, создавая впечатление, что предмет приземлился в пакете. Он снова держал бумажный стаканчик во рту и над носом, чтобы изобразить Джимми Дюранте , напевая: «Sitting at my pianna the udder day...»
Эрни появлялся на занавешенной сцене, ожидая, что Эрик присоединится к нему из-за занавеса, но Эрик не мог найти отверстие и должен был пробиться дальше. Этот гэг мог быть обратным, когда Эрик пытался пробиться наружу, часто спрашивая Эрни, есть ли у него ключ, чтобы отпереть занавес. Другой гэг с занавесом заключался в том, что Эрик стоял перед занавесом или сбоку от сцены и делал вид, что рука (его собственная) высовывается из-за занавеса и хватает его за горло. Если Эрик стоял спиной к гостю, он дергался всем телом, как будто гость ударил его. Это, по-видимому, было импровизацией Эрика во время сцены в пьесе «Робин Гуд»: похоже, что Энн Гамильтон (в роли Девы Мэрион) не могла покинуть сцену, как ей полагалось, из-за того, что Эрик стоял на ее развевающемся платье.
Часто Эрик внезапно замечал камеру и натягивал на себя застывшую, слащавую улыбку. Эрни часто замечал, как он это делает, стоял позади Эрика и ухмылялся в камеру через плечо Эрика. Эрик и Эрни представляли специального гостя, стоя лицом к левой стороне сцены с вытянутыми руками. Однако гость выходил со сцены справа. Кроме того, в конце нескольких шоу дуэт уходил со сцены, подпрыгивая и поочередно закладывая руки за голову и спину.
Типичные программы Morecambe and Wise были фактически скетч- шоу, смешанными с ситкомом. Дуэт обычно открывал шоу, выступая в роли самих себя на фиктивной сцене перед занавесом, украшенным логотипом M и W. Комический стиль Morecambe и Wise тонко менялся на протяжении всей их карьеры в зависимости от их авторов. Их авторы в течение большей части 1960-х годов, Дик Хиллс и Сид Грин , придерживались относительно прямолинейного подхода, изображая Эрика как агрессивного, хулиганского комика, а Эрни как по сути обычного и несколько неодобрительного натурала. Когда Эдди Брэбен занял пост сценариста, он значительно углубил и усложнил отношения. Критик Кеннет Тайнан отметил, что с Брэбеном в качестве сценариста у Morecambe и Wise была уникальная динамика — Эрни был комиком, который не был смешным, в то время как Эрик был натуралом, который был смешным. [13] Персона Эрни стала одновременно более эгоистичной и более наивной. Morecambe отметил, что Braben описал его как «более жесткого, менее глупого, более жесткого по отношению к Ern». [14] Вклад Wise в юмор является предметом продолжающихся дебатов. До конца своей жизни он всегда отвергал предположения интервьюеров, что он был прямым человеком, предпочитая называть себя человеком песен и танцев. Однако мастерство и преданность Wise были необходимы для их совместного успеха, и Tynan похвалил выступление Wise как «бескорыстное, кипучее и незаменимое». [15]
Центральная концепция заключалась в том, что дуэт жил вместе как близкие, давние друзья (было много ссылок на детскую дружбу), которые делили не только квартиру, но и кровать — хотя их отношения были чисто платоническими и просто продолжали традицию комедийных партнеров, спящих в одной кровати, которая началась с Лорел и Харди . Моркам поначалу был некомфортно от зарисовок с разделением кровати, но изменил свое мнение, когда ему напомнили о прецеденте Лорел и Харди; однако он все еще настаивал на том, чтобы курить свою трубку в постельных сценах «для мужественности». Передняя комната квартиры, а также спальня часто использовались на протяжении всех эпизодов шоу, хотя Брейбен также переносил дуэт в различные внешние ситуации, такие как магазин здоровой пищи или банк. Было сделано много ссылок на предполагаемую подлость Эрни с деньгами и выпивкой (например, Эрик рассказывал Ширли Бэсси о неприязни Эрни к ее хиту « Big Spender »).
Другой концепцией шоу в эпоху Брабена была совершенно уверенная подача Эрни любительски неуклюжих пьес «wot I wrote». Это позволяло создать другой вид скетча: постановочную историческую драму, которая обычно пародировала подлинные исторические телевизионные пьесы или фильмы (такие как « Stalag 17» , «Antony and Cleopatra» или «Napoleon and Josephine»). Персонаж Уайза писал пьесу, полную дешевого реквизита, шатких декораций и ужасающе неуклюжего текста («the play what I wrote» стало крылатой фразой), которую затем разыгрывали Моркам, Уайз и приглашенная звезда шоу. Среди гостей, принявших участие, были многие известные имена 1970-х и 1980-х годов, такие как Дама Флора Робсон , Пенелопа Кит , Лоуренс Оливье , сэр Джон Миллс , Ванесса Редгрейв , Эрик Портер , Питер Кушинг (который, в качестве шутки, постоянно появлялся, чтобы пожаловаться, что ему не заплатили за более раннее появление) и Фрэнк Финли , а также Гленда Джексон (в роли Клеопатры: «Все мужчины — дураки. И то, что делает их таковыми, — это красота, как у меня...»). Джексон ранее не была известна как комик, и это появление привело к ее удостоенной «Оскара» роли в фильме «Прикосновение класса» . Моркам и Уайз часто делали вид, что не слышали о своем госте, или, казалось, путали их с кем-то другим (бывший премьер-министр Великобритании Гарольд Уилсон отплатил той же монетой, появившись в гостях в квартире дуэта, назвав Моркама «Мор-э-кам-би»). Также стоит отметить случай, когда уважаемую ведущую новостей BBC Анджелу Риппон заставили показать свои ноги в танцевальном номере (она обучалась балету, прежде чем стала журналисткой и телеведущей). Позже Брэбен сказал, что большая часть юмора дуэта была основана на непочтительности. В ряде шоу часто появлялась короткая последовательность, показывающая известного артиста крупным планом, говорящего: «Я играл в пьесе Эрни Уайза, и посмотрите, что со мной случилось!». Затем камера отъезжала и показывала артиста, выполняющего какую-то низкостатусную работу, например, продавца газет ( Иэн Кармайкл ), охранника метро ( Фенелла Филдинг ), мусорщика ( Эрик Портер ), кондуктора автобуса ( Андре Превин ) или какую-то другую низкооплачиваемую работу. Однако знаменитости посчитали, что получили высшую награду в шоу-бизнесе, получив приглашение сыграть в «пьесе Эрнеста Уайд», поскольку Эрни однажды неправильно произнес это имя во время вступления к шоу с участием «Ваниллы» (Ванессы) Редгрейв.
Как наследие своих дней в мюзик-холле, Эрик и Эрни пели и танцевали в конце каждого шоу, хотя они были вынуждены отказаться от этой практики, когда болезнь сердца Моркамба не позволяла ему танцевать. Решением было то, что Эрик ходил по сцене с пальто и сумкой, якобы ожидая свой автобус, в то время как Эрни танцевал сам по себе. Их своеобразный танец с подпрыгиванием, придуманный их продюсером BBC Джоном Эммондсом , был измененной формой танца, используемого Граучо Марксом . Их фирменной мелодией была « Bring Me Sunshine ». Они либо пели ее в конце каждого шоу, либо использовали в качестве музыкальной темы во время титров (хотя в своих шоу на BBC они использовали и другие песни, в частности «Following You Around», «Positive Thinking», «Don't You Agree» и «Just Around the Corner»). Стандартная шутка в конце каждого шоу состояла в том, что Джанет Уэбб появлялась позади пары, выходила на переднюю часть сцены и отталкивала их со своего пути. Затем она декламировала:
Я хотел бы поблагодарить вас за то, что вы смотрели меня и мое маленькое шоу сегодня вечером. Если вам понравилось, значит, оно того стоило. Так что до новой встречи, спокойной ночи, и я люблю вас всех!
Уэбб никогда не был объявлен и редко появлялся в их шоу в какой-либо другой роли. Согласно документальному фильму BBC, это была пародия на жену Джорджа Формби , которая выходила на сцену, чтобы раскланяться с ним в конце шоу. [ необходима цитата ]
Еще одна шутка была связана со старым коллегой по мюзик-холлу, губной гармошкой Артуром Толчером . Артур появлялся на сцене в вечернем наряде и играл вступительные такты " España cañí " на своей губной гармошке, а затем ему говорили: "Не сейчас, Артур!" В самом конце шоу, после финальных титров, Артур пробирался на сцену и начинал играть, но экран тут же становился черным.
В июне 2007 года BBC выпустила DVD с сохранившимся материалом из своего первого сезона 1968 года и полный второй сезон 1969 года. В ноябре 2011 года Network DVD выпустила полные, неразрезанные 13 эпизодов второго сезона ATV « Двое в одном» 1962 года. Он был объявлен первым сезоном из-за того, что оригинальный первый сезон полностью отсутствует в телевизионных архивах.
В 2020 году на чердаке вдовы Моркамба была найдена черно-белая копия эпизода от октября 1970 года, считавшегося утерянным. Она была восстановлена для повторной трансляции на Рождество 2021 года. [16]
За исключением 1974 года, шоу имело рождественские спецвыпуски в конце года, которые стали одними из самых рейтинговых телевизионных программ той эпохи. Брэбен сказал, что люди судили о качестве своего рождественского опыта по качеству рождественского спецвыпуска Morecambe and Wise . С 1969 по 1980 год, за исключением 1974 года, шоу всегда транслировались в Рождество. Из-за сердечного приступа Эрика Моркамба, Рождество 1974 года включало пакет лучших моментов из предыдущих шоу, а не новую программу, представленную Майклом Паркинсоном , включая недавно записанное интервью с Morecambe & Wise. [17]
Рождественское шоу Morecambe and Wise на BBC в 1977 году собрало одну из самых высоких аудиторий в истории британского телевидения — более 20 миллионов зрителей (приведенная цифра варьируется от 21 до 28 миллионов в зависимости от источника). [18] [19] [20] [21] [22] [23] [24] Дуэт остаётся одним из самых стабильно высокорейтинговых исполнителей всех времён на британском телевидении, регулярно возглавляя еженедельные чарты в период своего расцвета в 1970-х и начале 1980-х годов.
Классические сценки из таких шоу часто вращаются вокруг приглашенных звезд. Одним из примеров является появление Андре Превена в 1971 году , которого на сцене представляет Эрни как Эндрю Превью . График Превена был чрезвычайно плотным, и Моркам и Уайз беспокоились, что у него было очень мало времени на репетиции: популярный миф гласит, что Превен должен был выучить свои реплики в такси по дороге из аэропорта, но на самом деле он принял участие в двух днях репетиций (из запланированных пяти), прежде чем ему пришлось лететь в Америку, чтобы увидеть свою мать, которая заболела. Окончательный результат был описан их биографом как «вероятно, их лучший момент». [25]
Этот набросок был переработкой наброска, появившегося в «Двое одного сорта» (сезон 3, эпизод 7) [26] и написанного Грином и Хиллзом.
Поначалу Превин с энтузиазмом относится к приглашению, но его озадачивает новость о том, что он будет дирижировать не Иегуди Менухиным в скрипичном концерте Мендельсона , а фортепианным концертом ля минор Эдварда Грига с Эриком в роли солиста:
Эрни: Могу вас заверить, что Эрик более чем способен.
Превин: Ну, хорошо. Я пойду и возьму свою дубинку.
Эрни: Пожалуйста, сделайте это.
Превин: Это в Чикаго. [27]
В этот момент в скетче Моркам бьет кулаком в воздух и импровизирует : «Бац! Он в деле! Он мне нравится ! Он мне нравится !». [28] Телевизионный руководитель Майкл Грейд заметил, что именно мастерское исполнение Превином своих реплик заставило Моркама заметно расслабиться: «Лицо Эрика озаряется, как будто говоря: «О, да ! Это будет здорово !» [28] Поскольку у Превина было мало времени на репетиции, его комический ритм стал сюрпризом для Моркама, который просто объяснил Превину, что «Никто из нас троих не должен верить, что это смешно». [29]
Эрик продолжает относиться к Превену и оркестру со своим обычным пренебрежением («Во второй части не слишком усердствуйте с банджо») и создает свою собственную партитуру («Автографированные копии будут доступны позже, ребята»), но постоянно не вступает по команде дирижера. Это происходит потому, что, когда оркестр начинает, Эрик стоит прямо рядом с Превеном. Во время вступительных тактов Эрик должен спуститься с кафедры дирижера на свое место за фортепиано. Он не может этого сделать за отведенное время — или, скорее, намеренно извивается, чтобы пропустить свою команду. После того, как ему дважды не удается добраться до фортепиано, они решают, что он должен сидеть там в начале. [30] Даже тогда он не может видеть Превена, когда дирижер жестом приглашает его начать играть, потому что крышка фортепиано закрывает ему обзор. Превен должен подпрыгнуть в воздух в нужный момент, чтобы Эрик мог его увидеть. Когда ему наконец удается войти вовремя, исполнение Эриком партии фортепиано настолько странное, что Превин выходит из себя и говорит Эрику, что он играет «все не те ноты». Эрик встает, хватает Превина за лацканы и угрожающе сообщает ему: «Я играю все правильные ноты, но не обязательно в правильном порядке». [30] Превин показывает, как следует играть пьесу, но Эрик, после минутного раздумья, выносит вердикт «Чушь!», и они с Эрни в отвращении уходят. Превин начинает играть версию Эрика, и дуэт спешит обратно, заявляя, что Превин наконец-то «получил это», и начинает экстатически танцевать. [30] Влияние скетча можно оценить по тому факту, что двадцать пять лет спустя лондонские таксисты все еще обращались к Андре Превину как к «мистеру Превью». [31]
Одной из самых известных постановок Моркамба и Уайза является пародия на сцену из фильма «Поющие под дождем» в рождественском шоу 1976 года , в которой Джин Келли танцует под дождем и поет песню « Поющие под дождем ». В этой постановке Эрни в точности копирует танцевальную постановку Джина Келли на площадке, которая в точности копирует ту, что использовалась в фильме. Эрик исполняет роль полицейского. Отличие от оригинала в том, что в версии Моркамба и Уайза нет воды, за исключением нескольких ливней на голову Эрика (через слив или выливаемых из окна и т. д. ). Первоначально отсутствие воды было обусловлено практическими соображениями (на полу студии было много электрических кабелей, и такое количество воды было бы опасным), но Моркам и Уайз нашли способ превратить отсутствие воды в комический актив. Скетч был придуман и поставлен Эрнестом Максином .
Этот скетч 1976 года стал одним из самых известных для дуэта и является пародией на стриптизершу, где Эрик и Эрни слушают радио во время завтрака. Этот скетч не был оригинальным, а был адаптирован из более раннего скетча, который Бенни Хилл исполнял на своем собственном шоу в середине 1960-х годов. Звучит мелодия Дэвида Роуза « The Stripper », и дуэт исполняет танец, используя различные кухонные принадлежности и продукты питания, в том числе Эрни, ловящий ломтики тоста, когда они выскакивают из тостера, и, наконец, открывающий дверцу холодильника, чтобы окунуться в свет, как будто на сцене, пока они вытаскивают гирлянды сосисок, которые они кружат под музыку. Скетч был поставлен и спродюсирован Эрнестом Максином .
В декабре 2007 года зрители спутникового канала Gold назвали этот скетч лучшим моментом шоу Моркамба и Уайза. [32]
Группа Propellerheads спародировала этот скетч в видеоклипе на свой сингл 1998 года «Crash!» [33] , а также он был спародирован в двух рекламных роликах на британском телевидении в 2008 году для PG Tips и Aunt Bessie's Yorkshire Puddings .
Bring Me Sunshine — гала-концерт, состоявшийся в London Palladium 28 ноября 1984 года в присутствии принца Филиппа, герцога Эдинбургского, в поддержку British Heart Foundation и посвященный памяти комика Эрика Моркамба , который умер в мае предыдущего года после многих лет проблем с сердцем. Ведущим концерта был давний партнер Эрика Эрни Уайз , и на нем присутствовало множество личностей, которые отдавали дань уважения Моркамбу. Шоу началось с танцевальной программы, музыкальной темой всего вечера было «sunshine», танцоры сопровождали « You Are the Sunshine of My Life », за которым последовало грандиозное появление Эрни Уайза , который первым заговорил, а затем спел фирменную мелодию дуэта. Это был волнующий момент для Уайза, показавший, насколько большую роль Моркам сыграл в его жизни. В течение вечера появились и другие звезды:
Также была показана последовательность, в которой были объявлены и выведены на сцену почетные гости, среди которых были следующие приглашенные звезды, поклонники и знаменитости:
Программа была снята в прямом эфире и транслировалась по ITV в Рождество того года; в своем резюме Дес О'Коннор отдал трогательную и искреннюю дань уважения Моркамбу, заявив, что «...по дороге сюда сегодня вечером я проходил через Трафальгарскую площадь, и там уже воздвигались рождественские украшения. Я посмотрел на гигантскую елку и подумал про себя: «В этом году на елке будет на одну звезду меньше». Это был блестящий вечер, в котором сливки британских талантов отдали дань уважения человеку, которого считали лучшим из лучших среди своих коллег.
Программа, созданная и транслируемая Thames Television, вышла в эфир один раз и никогда не была повторена или выпущена в коммерческую продажу в каком-либо формате. Тем не менее, фрагмент игры на фортепиано и танцев Брюса Форсайта был использован в программе-компиляции Heroes Of Comedy , созданной в 1994 году для Channel 4 .
Эрик и Эрни часто ссылались на более раннюю комедийную команду Фланагана и Аллена как на источник влияния на их собственное творчество; хотя Моркам и Уайз никогда не подражали и не копировали Фланагана и Аллена, они иногда использовали явные ссылки на более раннюю команду в своих собственных перекрестных разговорах и скетчах. В 1971 году они записали трибьют-альбом Morecambe and Wise Sing Flanagan and Allen (Philips 6382 095), в котором они исполнили некоторые из более популярных песен более ранней команды в своем собственном стиле, не пытаясь подражать оригиналам.
Эрик Моркам женился на Джоан Бартлетт в 1952 году; шесть недель спустя Эрни Уайз женился на танцовщице Дорин Блайт, с которой познакомился в 1947 году. Моркамбы вырастили троих детей, но Уайз решил никогда не заводить семью; по словам Дорин, «Эрни всегда говорил, что как только появляются дети, жена остаётся дома, и вот в чём проблема». [34]
У Моркама были периоды плохого самочувствия, он много курил и пил. В 1968 году у него случился сердечный приступ, а в 1979 году — еще один после операции аортокоронарного шунтирования; это заставило его бросить курить и пить, и он стал знаменитым представителем исследований сердца. Его смертельный сердечный приступ в 1984 году случился во время выхода на поклон во время выступления в Тьюксбери, Глостершир. [35]
После смерти Моркамба Уайз вернулся к своим навыкам пения и танца и занялся сольной карьерой, с ограниченным успехом. В конечном итоге он отказался от выступлений и обрел новый успех в качестве старшего государственного деятеля британской комедии, давая интервью, рассказывая анекдоты и появляясь на церемониях награждения. [36] Уайз содержал дом отдыха во Флориде, где он перенес два сердечных приступа в ноябре 1998 года. После тройного шунтирования Уайз вернулся в Англию и выздоравливал в течение пяти месяцев в больнице Наффилд в Беркшире, где он мирно скончался. [37]