Морфидд Ллвин Оуэн (1 октября 1891 – 7 сентября 1918) была валлийским композитором , пианисткой и меццо-сопрано . Плодовитый композитор, а также член влиятельных интеллектуальных кругов, она умерла незадолго до своего 27-летия.
Ранняя жизнь и образование
Оуэн родилась в Трефоресте , Уэльс , 1 октября 1891 года в семье Уильяма Оуэна и его жены Сары Джейн (урожденной Джонс). [1] Ее родители были музыкантами-любителями, которые управляли бизнесом по продаже тканей. Она была музыкальным ребенком, проявила большой талант в раннем возрасте и рано начала брать уроки игры на фортепиано. В подростковом возрасте она выступила в качестве солистки в исполнении фортепианного концерта Грига . В 16 лет она начала изучать фортепиано и композицию у доктора Дэвида Эванса в Кардиффе и выпустила свою первую опубликованную работу, гимн под названием «Morfydd», в 1909 году. [2]
После посещения школы округа Понтипридд [3] и двух лет обучения у Эванса, Оуэн выиграла стипендию на обучение в Университетском колледже Кардиффа и была официально принята в класс композиции. Многие из ее произведений исполнялись на студенческих концертах в Кардиффе, и она окончила обучение в 1912 году. В том же году ее приняли в Gorsedd of the Bards в Wrexham National Eisteddfod под именем Morfydd Llwyn Owen, в честь топонима дома ее отца в Монтгомеришире Plas Llwyn Owen, приняв «Llwyn» в качестве своего второго имени. [4]
Родители Оуэн не хотели, чтобы она продолжила учёбу в Лондоне, но их убедили разрешить это отчасти благодаря вмешательству либерального политика Элиота Кроушей-Уильямса . Оуэн и её отец совместно положили поэму Кроушей-Уильямса « Колыбельная на закате» на музыку, и её отец написал ему, прося разрешения на её публикацию. Оуэн получила степень бакалавра в области музыки в июле 1912 года и была принята в Королевскую академию музыки на стипендию Горинга Томаса, которую она получала в течение четырёх лет. [5]
Она заняла свое место в Королевской академии в сентябре 1912 года, где ее основным предметом была композиция, а фортепиано и пение были вторыми предметами. Она брала индивидуальные уроки композиции у Фредерика Кордера , который преподавал нескольким другим известным британским композиторам. [6] Она была очень успешной ученицей и выиграла две премии в первый год: медаль Чарльза Лукаса за композицию за ее Ноктюрн в ре ♭ мажор и премию Оливерии Прескотт за общее превосходство. [7] Она продолжала собирать награды во время своего пребывания в Королевской академии, где исполнялись ее произведения — песни, партесные песни и фортепианные пьесы, включая сонату, пьесы для скрипки и фортепиано, трио для скрипки, виолончели и фортепиано.
Жизнь и карьера в Лондоне
Издание 1924 года Ноктюрна Оуэна в ре ♭ мажоре для оркестра (1913). Четвертый том набора партитур, заказанных Эрнестом Джонсом как дань уважения его покойной жене и ее «непогрешимой честности души во всем, что касалось ее искусства». [8]
Пока она была в Лондоне, Оуэн сформировала два отдельных круга друзей. Первый из них сосредоточился на валлийской пресвитерианской часовне Чаринг-Кросс, которая была центральным местом сбора для многих валлийцев, живущих в Лондоне. Оуэн особенно подружилась с леди Рут Льюис, женой сэра Джона Герберта Льюиса , либерального депутата от Флинтшира. Леди Льюис была важной фигурой в Уэльском обществе народной песни в Лондоне и пригласила Оуэн принять участие в работе организации. Оуэн обязалась переписать и написать аккомпанемент ко многим произведениям для сборников валлийских народных песен. Она предоставила музыкальные примеры для иллюстрации лекций леди Льюис о народной песне, и в 1914 году они совместно опубликовали Folk-Songs Collected in Flintshire and the Vale of Clwyd . [9] Оуэн знала Дэвида Ллойд Джорджа , тогдашнего государственного секретаря по вопросам войны , который заказал ей произведение и выбрал ее в качестве солистки-сопрано в Cymanfa Ganu Национального фестиваля в Аберистуите в 1916 году. [10]
Другой круг общения Оуэн был сосредоточен в Хэмпстеде , где она делила квартиру со своей подругой Элизабет Ллойд. Хэмпстед был центром лондонской литературной среды, и Оуэн общалась с несколькими ее членами, включая писателей Д. Г. Лоуренса и Эзру Паунда . Она также дружила с несколькими русскими эмигрантами, включая князя Феликса Юсупова , который был замешан в убийстве Распутина , и Алексиса Чодака-Грегори, который сделал ей предложение. [11] Именно благодаря ее русской дружбе, а также влиянию ее работы с леди Льюис, Оуэн увлеклась русской народной песней. В 1915 году она запросила и получила стипендию от Уэльского университета для посещения Санкт-Петербурга с целью изучения народной музыки России, Норвегии и Финляндии. Однако Первая мировая война сделала поездки за границу невозможными. [12]
Развив свой голос как меццо-сопрано, в 1913 году она спела четыре собственные песни на концерте в лондонском Bechstein Hall : Chanson de Fortunio ; Song from a Persian Village , Suo Gân и The Year's at the Spring . В том же году ее Nocturne in D ♭ major был исполнен в Queen's Hall , и она выиграла первую премию за пение на региональном фестивале eisteddfod в Суонси. Ее профессиональный дебют как певицы состоялся в январе 1917 года в Aeolian Hall в Лондоне. В июле 1917 года она впервые исполнила вокальный цикл Гарри Фарджона A Lute of Jade на национальном фестивале Eisteddfod в Биркенхеде. Позже в том же году ее версия песни For Jeanne's Sake была исполнена на концертах Henry Wood Promenade Concerts .
Оуэн стала доцентом Королевской академии музыки, а в 1918 году ей был вручен диплом ассоциированного члена Академии, ARAM. [13]
Брак и смерть
К концу 1916 года Оуэн познакомили с лондонским валлийским психоаналитиком Эрнестом Джонсом , и после недолгого ухаживания они поженились в регистрационном офисе Мэрилебона 6 февраля 1917 года. Это стало шоком для ее круга друзей, немногие из которых знали о проведении церемонии. Ее родители не смогли присутствовать после того, как Джонс перенесла церемонию на день раньше. Как ведущий представитель идей Фрейда в Британии , Джонс был весьма противоречивой фигурой и признанным атеистом. Он ожидал, что его жена постепенно откажется от «простодушных» убеждений своей религиозной веры. В ответ на очевидную напряженность в браке вокруг этого вопроса Джонс согласился на церемонию бракосочетания в валлийской пресвитерианской часовне Чаринг-Кросс, которая состоялась в следующем сентябре в присутствии семьи и друзей Оуэна. В браке также существовала напряженность из-за роли, которую Джонс ожидал от своей жены в поддержке его насыщенной профессиональной и общественной жизни, неизбежно за счет ее карьеры музыканта и результатов как композитора. [14]
Летом 1918 года пара отдыхала в Южном Уэльсе, остановившись в доме отца Джонса в Ойстермуте около Суонси, когда у Оуэна случился острый аппендицит. Джонс надеялся, что его зять, выдающийся хирург Уилфред Троттер , сможет приехать в Суонси вовремя, чтобы провести операцию, но Троттер сообщил, что необходимо срочное хирургическое вмешательство, и операция была проведена в семейном доме Уильямом Фредериком Бруком, ведущим хирургом Южного Уэльса. [15] [16] В своей автобиографии Джонс дает отчет о днях, предшествовавших ее смерти 7 сентября:
«через несколько дней [она] начала бредить с высокой температурой. Мы думали, что это заражение крови, пока я не вызвал Троттера из Лондона. Он сразу распознал отсроченное отравление хлороформом. Недавно было обнаружено, чего не знали ни местный врач, ни я, что это вероятно для пациента, который молод, имеет нагноение в любой части тела и был лишен сахара (как того требовали тогда военные условия); в таких обстоятельствах в качестве анестетика допустим только эфир. Эта простая ошибка стоила ценной и многообещающей жизни. Мы упорно боролись, и были моменты, когда нам казалось, что мы добились успеха, но было слишком поздно». [17]
На основании ссылки Джонса на «лучшие личные новости» в его переписке с Фрейдом биограф Джонса Бренда Мэддокс предполагает, что причиной того, что вскрытие не проводилось, было то, что Оуэн была беременна, и раскрытие этого ее отцу и друзьям вызвало бы у них еще большее горе. [18]
Оуэн была похоронена 11 сентября на кладбище Ойстермут на окраине Суонси, где на ее надгробии есть надпись, выбранная Джонсом из « Фауста» Гете : « Das Unbeschreibliche, hier ist's getan ». [19]
В 1924 году Джонс организовала, при содействии Фредерика Кордера, публикацию четырехтомного мемориального издания избранных ее оркестровых и инструментальных работ, а также ее сочинений для голоса и фортепиано . [20] Поблагодарив Джонса за отправленный ей экземпляр, ее близкая подруга Элизабет Ллойд написала: «Каждая страница приносила свежие воспоминания о нашей потерянной любимой». Юбилейные издания некоторых ее песен и фортепианных пьес были опубликованы в Кардиффе в 1991 году.
Работы
Пен Уча (1916), мелодия гимна Морфидда Ллуина Оуэна
Хотя Оуэн серьезно сочиняла только чуть более 10 лет, она оставила наследие из около 250 партитур. [21] Они включают пьесы для камерного ансамбля, фортепиано, смешанного хора и тональные поэмы для оркестра. Однако именно ее сочинения для голоса и фортепиано считаются ее наиболее важными и зрелыми вкладами. Ее самые известные включают Slumber Song of the Madonna , To our Lady of Sorrows , Suo Gân [ нужна ссылка ] и ее шедевр на валлийском языке Gweddi y Pechadur («Молитва грешника»). Было также около 22 гимновых мелодий и несколько гимнов . [22]
1917 Когда я последний раз приехал в Ладлоу (А. Э. Хаусман)
1918 Суетливые холмы (Эос Гвалиа)
1918 Нераскаявшаяся (Этель Ньюман)
1918 Мэри (П. Дж. О'Рейли)
1918 Speedwell (А. Эверсли)
1918 Солнечный город (П. Дж. О'Рейли)
? Милая Мать, утешь меня
Дискография
Морфидд Оуэн: «Портрет утраченной иконы» в исполнении Элин Манахан Томас , сопрано, и Брайана Эллсбери, фортепиано, запись Т. Сердда, 2016 (компакт-диск).
Эта запись песен и фортепианных произведений включает в себя « Четыре цветочные песни» , «Гведди и Печадур» (Молитва грешника), «Бранвен» (оригинальный фортепианный набросок к пьесе для струнных 1916 года «Плач на кончину Бранвен» ), Сонату для фортепиано ми минор (1910) и Рапсодию до-бемоль минор ( 1914) [30]
Welsh Impressions в исполнении Зои Смит, фортепиано, запись Tŷ Cerdd, 2019 (CD)
Эта запись валлийской сольной фортепианной музыки берет свое название от « Четыре валлийских впечатления» и включает в себя их.
Работы в сборниках записей
Великие валлийские песни в исполнении Стюарта Берроуза и Джона Констебля, записанные Enigma, 1978 (LP)
Седдон, Лора (28 октября 2013 г.). Британские женщины-композиторы и инструментальная камерная музыка в начале двадцатого века. Ashgate Publishing, Ltd. стр. 142. ISBN 978-1-4724-0215-8.
Издание памяти Морфидда Оуэна, 4 тома . The Anglo-French Music Company Ltd, Лондон, 1924 г.
Том I Песни 1916-1918
Том II Песни 1911-1914
Том III Избранные произведения для фортепиано
Том IV. Ноктюрн ре ♭ мажор для оркестра.
Внешние ссылки
Дэвис, Райан; Пауэр, Стеф; Трелони, Петрок (20 июля 2018 г.). Жизнь и музыка Морфидда Оуэна (Аудио) (Радиопрограмма, беседа в перерыве концерта Proms). BBC.
Хейвуд-Томас, Никола (31 августа 2018 г.). Шоу искусств Радио Уэльса - Морфидд Оуэн (Аудио) (Радиопрограмма). Би-би-си.
Элин Манахан Томас, Элин (31 августа 2018 г.). Морфидд Ллуин Оуэн (Аудио) (Радиопрограмма) (на валлийском языке). Би-би-си.
Архив Морфидда Оуэна хранится в Отделе специальных коллекций и архивов Кардиффского университета.
Страница исполнителей BBC
Результаты опубликованы Oriana Publications
Партитуры, опубликованные в специальных коллекциях библиотеки Кардиффского университета в Интернет-архиве
