Александр Васильевич Мосолов [n 1] (русский: Алекса́ндр Васи́льевич Мосоло́в , тр. Александр Васильевич Мосолов ; 11 августа [ OS 29 июля] 1900 - 11 июля 1973) был композитором ранней советской эпохи, известным прежде всего своим ранним футуристом. фортепианные сонаты , оркестровые эпизоды и вокальная музыка.
Мосолов учился в Московской консерватории и наибольшую известность в Советском Союзе и во всем мире добился благодаря композиции 1926 года « Железнолитейный завод» . Более поздние конфликты с советскими властями привели к его исключению из Союза композиторов в 1936 году и заключению в ГУЛАГ в 1937 году. После досрочного освобождения, на котором настаивали его преподаватели консерватории, Мосолов сосредоточил свое внимание на создании туркменских и киргизских народных мелодий. для оркестра. Его более поздняя музыка в гораздо большей степени соответствовала советской эстетике, но ему так и не удалось вернуть успех своей ранней карьеры.
Среди сочинений Мосолова — пять фортепианных сонат (из которых сохранились только четыре), два фортепианных концерта (из второго фортепианного концерта существует только одна часть), два концерта для виолончели, концерт для арфы, четыре струнных квартета, двенадцать оркестровых сюит, восемь симфоний и значительное количество хоровых и вокальных произведений.
Мосолов родился в семье представителей высшего среднего класса в Киеве, в Российской империи. Его мать, Нина Александровна, была профессиональной певицей Большого театра и выпускницей Киевского музыкального училища, именно она дала Мосолову первые музыкальные уроки. Семья переехала в Москву в 1904 году. Отец Мосолова, Василий Александрович, умер через год, когда Мосолову было пять лет. После смерти отца мать Мосолова вышла замуж за успешного художника и педагога Михаила Леблана. [1] На молодого Мосолова большое влияние оказал космополитический образ жизни, в котором он был воспитан; Дома говорили на немецком и французском языках, и семья ездила в Берлин, Париж и Лондон.
Мосолов учился в средней школе до 1916 года, а в 1917 году работал в аппарате народного комиссара государственного контроля. Благодаря этому он трижды лично доставлял почту Владимиру Ленину , что оказало глубокое влияние на молодого Мосолова. [2] В начале большевистской революции Мосолов пошел добровольцем в Первый кавалерийский полк Красной Армии и воевал на Польском и Украинском фронтах. Дважды награжден орденом Красного Знамени . [3] Он страдал от посттравматического стрессового расстройства из-за войны и был демобилизован по состоянию здоровья в июле 1921 года. [4] Мосолов поступил в Московскую консерваторию , где учился у Рейнхольда Глиера до 1925 года; в том же году он начал заниматься композицией у Николая Мясковского . [5] Он также учился игре на фортепиано у Григория Прокофьева и Константина Игмунова. [3] Он окончил Консерваторию в 1925 году после того, как представил дипломную пьесу, кантату « Сфинкс» , основанную на одноименном стихотворении Оскара Уайльда . В том же году ему было предоставлено членство в Ассоциации современной музыки (ACM).
Несмотря на попытки заняться композицией, Мосолов в то время уделял основное внимание исполнению, поскольку он был опытным пианистом. После того, как выступление его Первого струнного квартета на Франкфуртском фестивале Международного общества современной музыки (ISCM) 30 июня 1927 года было встречено одобрением критиков, Мосолов переключил свое внимание на композицию. [6] Он был назначен секретарем русской секции ISCM в 1927 и 1928 годах. В 1928 и 1929 годах Большой театр поручал Мосолову составить футуристическое представление о том, какой будет Москва в 2117 году, для спекулятивного балета под названием « Четыре Москвы . Леонид Половинкин, Анатолий Александров и Дмитрий Шостакович также участвовали в создании Москвы в 1568, 1818 и 1918 годах соответственно, но из проекта так и не вышло ничего. [6]
После того, как в 1932 году социалистический реализм стал официальной эстетикой Советского Союза , Мосолов отправился в Среднюю Азию, где исследовал и собирал образцы туркменских , таджикских , армянских и киргизских песен. Мосолов стал первым композитором, создавшим симфоническую сюиту на тему туркменской народной песни. [7] Его настройки народных песен были встречены критикой со стороны советских арбитров. Вместо того, чтобы просто поместить мелодии в оркестровую обстановку, Мосолов использовал плотную текстуру и политональность, игнорируя стиль соцреализма. [8] В 1932 году в отчаянии он написал письмо Иосифу Сталину, умоляя оказать ему влияние. [9] [10] В своем письме Мосолов писал: «С 1926 года я являюсь объектом постоянных травли. Теперь это стало невыносимо. Я должен сочинять, и мои произведения должны исполняться! Я должен проверять свои произведения на соответствие массы; если я потерплю беду, я буду знать, куда мне идти». Он пошел дальше и попросил Сталина «оказать влияние на пролетарских музыкантов и их приспешников, которые изводили меня в течение всего прошлого года, и разрешить мне работать в СССР» или «разрешить мой выезд за границу, где я со своей музыкой , мог бы быть более полезным для СССР, чем здесь, где меня притесняют и травят, где мне не разрешают проявлять свои силы, проверять себя». [11] [12] [n 2]
4 февраля 1936 года Мосолов был исключен из Союза композиторов за плохое обращение с официантами и участие в пьяной драке в местном ресторане «Дом печати». [13] После этого Мосолов добровольно отправился в Туркменскую и Узбекскую республики для сбора народных песен в качестве формы реабилитации. Его попытки не увенчались успехом, и 4 ноября 1937 года он был арестован по подозрению в контрреволюционной деятельности по статье 58 , пункт 10 УК СССР и приговорен к восьми годам заключения в ГУЛАГе . [9] [14] Он служил в тюрьме с 23 декабря 1937 года по 25 августа 1938 года. Глиер и Мясковский направили письмо Михаилу Калинину , председателю ЦИК РСФСР , в котором утверждали, что за освобождение Мосолова, сославшись на его поворот к реализму, его «выдающиеся творческие способности» и то, что ни один педагог не увидел в Мосолове каких-либо антисоветских настроений. 15 июля 1938 года приговор Мосолову заменили пятилетней ссылкой — он не мог жить в Москве, Ленинграде или Киеве до 1942 года . Это было возможно, потому что его посадили не по политическим обвинениям, а по раздутому обвинению в «хулиганстве», выдвинутому врагами Мосолова в Союзе композиторов. [16]
Когда разразилась Вторая мировая война , Мосолов написал оперу «Сигнал» , посвященную войне. Однако произведения более поздней жизни Мосолова были настолько нехарактерны для его прежнего стиля, что один ученый заметил, что «невозможно различить бывшего авангардиста в произведениях, написанных с конца тридцатых годов». [17] Мосолов жил в Москве и продолжал сочинять до своей смерти в 1973 году.
Самая ранняя музыка Мосолова предполагает, что Мосолов находился под влиянием немецкого романтизма, [15] но это влияние ослабло, когда он начал учиться у Мясковского и Глиера. В раннем произведении «Четыре песни», соч. 1 Мосолов исследовал использование остинато . Широкое использование остинато стало определяющей чертой музыки Мосолова: [18] «Железнолитейный завод» построен из множества остинати, работающих в тандеме для создания заводского звука, он используется во Второй и Пятой фортепианных сонатах и т. д.
Диссонанс «в крайнем случае» [19] и хроматизм также являются отличительными чертами Мосолова, хотя он и не дотягивает до структурированной двенадцатитоновой техники Шёнберга. Вместо тональных рядов Мосолов использует густо сгруппированные, сильно хроматические аккорды, чтобы донести свою точку зрения. Народная музыка также использовалась Мосоловым. Будучи первым автором симфонической сюиты на основе туркменской народной песни, Мосолов начал использовать народную музыку до того, как это было предписано социалистическим реализмом. Его Вторая соната для фортепиано включала в себя кыргызские мелодии, а в «Трех детских сценах» — городскую уличную песню. Однако вместо того, чтобы тщательно настраивать музыку для оркестра, Мосолов обращался с музыкой «как с тематической крупой на своей композиционной мельнице». [18] Такое использование народных мелодий продолжалось и после его сталинской «реабилитации». Однако ранние произведения Мосолова отличались плотной фактурой и политональностью, утраченными после его изгнания и гонений.
Среди наиболее заметных произведений Мосолова — его «Четыре газетных объявления» и «Три детские сцены» , написанные в 1926 году. В «Четырех газетных объявлениях » Мосолов положил на музыку четыре кратких объявления в газете «Известия» . Темы четырех коротких материалов варьируются от пропавшей собаки до объявления о смене имени. [20] Напротив, текст « Трех детских сцен» написан самим Мосоловым и гораздо мрачнее. Первый назывался «Мама, дай мне иголку, пожалуйста!» — короткая песня, в которой главный герой мучает кошку; певец даже имитирует крики кота, а песня заканчивается криком «Злая тварь!» [12]
Самая известная композиция Мосолова « Железнолитейный цех » изначально была заключительной частью балетной сюиты « Сталь» . Премьера произведения состоялась в Москве 4 декабря 1927 года на концерте АКМ, посвященном десятилетию Революции . Его западный дебют состоялся на фестивале ISCM в Льеже 6 сентября 1930 года, а в Америке он появился два месяца спустя, когда выступил Кливлендский симфонический оркестр . [21] Хотя первоначально его хвалили как «могучий гимн машинному труду» и как произведение, прославляющее индустриализацию и «рабочего», с течением времени произведение начало подвергаться критике со стороны все более консервативных советских властей. Некоторые критики утверждали, что рабочие, по иронии судьбы, не получали удовольствия от такой музыки, [22] в то время как другие утверждали, что рабочие, «для которых машинное масло — материнское молоко», были вдохновлены музыкой своего времени. [23] Один критик не нашел в музыке «никакой организованной воли к победе, на самом деле очень мало, кроме мелкобуржуазной анархии», признав при этом, что она «стремилась найти индивидуальную идиому»; [24] другой назвал это «грубо формалистическим извращением современной темы». [25] Сегодня от Стали остался только Чугунолитейный завод : рукописи были утеряны в 1929 году, в том же году, когда Мосолов подвергся усиленному обстрелу со стороны советских властей.