Музей Франса Хальса (ранее Stedelijk Museum van Haarlem ) — музей в городе Харлем в Северной Голландии , Нидерланды , основанный в 1862 году, известный как Художественный музей Харлема. Его коллекция основана на богатой коллекции города, которая собиралась с XVI века. Музей владеет сотнями картин, в том числе более дюжиной картин Франса Хальса , которому музей и обязан своим названием. Музей Франса Хальса имеет два исторических места в центре города Харлем: основное место на Гроот-Хейлигланд и место на Гроте-Маркт, состоящее из прилегающих Влеешал XVII века и Фервейхала XIX века. На Гроот-Хейлигланд находится Оудеманненхейс XVII века с комнатами регента. Здесь хранятся знаменитые картины Франса Хальса и другие произведения старинного, современного и современного искусства, а также музейное кафе. Местоположение В Hal регулярно проводятся выставки современного искусства. [1]
Богадельня для престарелых в Харлеме ( Oudemannenhuis) была хофье, основанной в 1609 году. Жилые комнаты располагались вокруг двора в стиле современных хофье Харлема . В каждом из тридцати маленьких домиков жили два мужчины; чтобы иметь право жить там, они должны были быть не моложе 60 лет, быть честными жителями Харлема и холостыми. Они должны были принести с собой свои собственные предметы домашнего обихода, перечисленные как кровать, стул с подушкой, оловянный ночной горшок, три одеяла, шесть хороших рубашек и шесть ночных колпаков. Их запирали каждую ночь в восемь часов летом и в семь часов зимой. Жильцы должны были делать еженедельные сборы с помощью ящика для сбора пожертвований, и статую человека, держащего его, можно увидеть в вестибюле музея. Домом престарелых управляли пять регентов, чьи портреты, написанные Франсом Хальсом в 1664 году, выставлены на обозрение.
Хотя мужской дом датируется 1609 годом, только главный зал до сих пор в основном нетронут. В последующие столетия комплекс был отреставрирован до неузнаваемости, в первую очередь предыдущими жильцами, муниципальным сиротским приютом Харлема, который использовал комплекс с 1810 по 1908 год, когда он переехал в Coen Cuserhof . Во время французской оккупации старики, все еще живущие в хофье, были перемещены на квартал дальше, в современный Proveniershuis , когда художественные коллекции двух учреждений были объединены. Искусство обоих мест, а также искусство нескольких других бывших учреждений Харлема, теперь находится в коллекции музея Франса Хальса. Наиболее примечательными произведениями искусства из Oude Mannenhuis являются два групповых портрета регентов и регентш Франса Хальса. Инвентарь Proveniershuis был составлен Питером Лангендейком , и хотя некоторые картины с тех пор были переатрибуированы, его список в основном нетронут. [2] Впечатляющие комнаты регентов были перестроены из других мест в Харлеме. В комнате со стороны улицы над дверью находится любопытный замковый камень с масонскими символами, обозначающими общество масонов, и текстом «Metsselaars Proef-Kamer 1648 12/29».
Старые экспонаты музейной коллекции, состоящие в основном из религиозных тем, являются реликвиями Харлема со времен Реформации , когда все римско-католическое искусство было официально конфисковано городским советом в 1648 году. Сам Франс Хальс работал в качестве первого официального оплачиваемого городом реставратора некоторых из этих экспонатов. Затем в XVII веке городской совет приступил к переписыванию истории Харлема и приобрел различные крупные экспонаты для украшения ратуши, рассказывая такие истории, как легенда о Дамиате или легенда о щите Харлема. В это время ратуша функционировала как полупубличный музей, хотя этот термин еще даже не существовал. Первые признаки официального музея с куратором появились, когда Голландское научное общество , основанное в 1752 году, начало арендовать зал Принсенхоф в ратуше в 1754 году для своих заседаний и стало обставлять его как Кабинет редкостей . Из инвентарного списка в городских архивах видно, что они использовали в качестве модели для своей системы наименования и представления книгу Amboinsche Rariteitkamer Георга Эберхарда Румфиуса . Они делили комнату с Синодом Голландской реформатской церкви, который использовал ее раз в шесть лет для своих заседаний. Они наняли женщину для протирания пыли и подачи чая, а в 1768 году наняли мужчину в качестве куратора, который отвечал за всю коллекцию и медицинский сад Hortus во дворе. [3]
Просторная комната вскоре оказалась слишком тесной для количества пожертвованных артефактов, которые она получила от своих членов, благодаря росту судоходства и связанных с этим поездок. В конце 18 века и начале 19 века Харлем стал спальным районом Амстердама, и многие богатые банкиры стали членами молодого Общества. Старые картины стали просто красочным фоном для сундуков, заполненных чучелами животных и подготовленными образцами. В 1777 году Общество переместило свою переполненную коллекцию в отремонтированный дом на Гроте Хаутстраат, где новый молодой куратор Мартин ван Марум проживет остаток своей жизни. Это здание, расположенное рядом с меннонитской церковью, было заложено меннонитским банкиром Питером Тейлером ван дер Хульстом , который не был членом Общества, но создал свое собственное художественное общество и чье позднее завещание станет основой для Музея Тейлера , где ван Марум также станет куратором.
Этот шаг по сути разделил коллекцию, и половина, посвященная естественной истории , в настоящее время находится в коллекции Музея Тейлера . Хотя картины и сад остались в городской ратуше, спустя 40 лет после того, как Карл Линней опубликовал свою «Систему природы», никто не интересовался садом (который был создан как живая версия этой книги), и еще меньше людей интересовались религиозным искусством. Городская ратуша рассматривалась как хранилище крупных произведений, имеющих историческое значение, и следующая большая группа картин, присоединившихся к коллекции, появилась, когда Наполеон распустил гильдии в Нидерландах в 1794 году. Имущество гильдий вернулось к государству. Вот как более крупные произведения, которые Хальс писал для гильдий, попали в коллекцию. В отсутствие официального куратора коллекцию картин можно было осмотреть только по предварительной записи у городского клерка. Такая ситуация сохраняется и по сей день в отношении крупных экспонатов, которые все еще находятся там, например, китового уса из поездки Виллема Баренца в Новую Землю или портрета Кенау Симонсдохтера Хасселера .
В середине 19 века задние клуатры получили дополнительный этаж для дополнительного выставочного пространства, и именно в это время музей открыл свои двери для публики через отдельный вход, нежели главный вход в ратушу. Это был также первый раз, когда все групповые портреты можно было выставить висящими рядом друг с другом. В то время не покупалось никаких произведений современного искусства, и решение о создании музея было принято для того, чтобы обслуживать посетителей других музеев Харлема. В то время современное искусство можно было увидеть в соседнем Teylers Eerste Schilderijenzaal в Teylers Museum , а также в галерее Museum voor Levende Nederlandsche Meesters , также известной как Haarlemsche Paviljoen , музея, который был открыт с 1838 по 1885 год в бывшем доме Генри Хоупа, который он называл Villa Welgelegen . Художественный критик Виктор де Стюрс был очень зол на Харлем, являющийся местом расположения таких музеев, поскольку там не было никакого художественного климата, о котором можно было бы говорить. [4] Он критиковал коллекцию в Paviljoen за отсутствие работ современных художников, таких как «Israëls, Bosboom, Bles, Bisschop, van de Sande Bakhuijzen, Bakker Korff и Alma Tadema», и хотя работы этих художников уже были выставлены в Teylers в то время, в коллекции музея Франса Хальса сегодня есть только несколько картин первых двух. Stuers также считал скандалом то, что отцы города, отвечающие за муниципальный музей, не предприняли никаких усилий, чтобы остановить продажу портрета Виллема ван Хейтуйзена в Брюссельский музей в 1872 году. [4]
Таким образом, эта устаревшая коллекция была передана в Гроот-Хейлигланд в 1913 году, а крупные экспонаты, которых в то время не было в клуатрах, такие как картина Дирка Феррериса, установленная в комнате мэра, остались в мэрии. Некоторые из них были официально переданы музею в 1962 году, например, «Банкет офицеров ополчения Святого Адриана» в 1627 году и «Офицеры ополчения Святого Адриана» в 1630 году . В 1962 году, когда музей праздновал свой 100-летний юбилей как муниципальная коллекция, коллекция уже была снова разделена на современную и классическую, при этом современное искусство было размещено в новом крыле на северной стороне комплекса. Сегодня современное искусство экспонируется в Фервейхале . В 2013 году музей отпраздновал свой 100-летний юбилей на Большом Хейлигланде выставкой работ Франса Хальса, включавшей репродукции, которые были размещены по всему городу в оригинальных местах.
В конце 19 века музей стал чем-то вроде места паломничества для молодых импрессионистов, которых очаровывала свободная манера письма, заметная в двух групповых портретах регентов Хальса, которые он написал, когда ему было за восемьдесят. По этой причине после переезда в нынешнее место в 1913 году музей получил имя Франса Хальса, поскольку в то время они считались самыми выдающимися картинами коллекции. Музей по-прежнему славится групповыми портретами Хальса, но поскольку групповые портреты военных гильдий были очищены в начале 20 века, именно их сегодня приходит увидеть большинство посетителей. Большинство предметов и картин не могут быть выставлены из-за нехватки места, и музей ротирует свою коллекцию посредством выставок в разных местах Харлема, хотя работы некоторых выдающихся художников не могут быть предоставлены в аренду и остаются на хранении.
Коллекция музея насчитывает 17 000 экспонатов, около половины из которых — современное искусство. В музее хранится около 800 картин голландцев XVII века. В коллекцию также входят серебро, изделия из стекла и мебель. Хранилище, а также реставрационная студия находятся на чердаках. Климатические условия были настолько плохими, что в 2005 году музей рассматривал возможность продажи двух картин для финансирования внешнего хранилища. Это вызвало пренебрежительную реакцию со стороны государственного секретаря по культуре и других лиц, а наследники, похоже, также не знали об этом. После очистки от асбеста в 2011 году состояние несколько улучшилось, но структурная нехватка денег осталась.
Франс Хальс стоит в одном ряду с Рембрандтом и Вермеером среди самых известных и новаторских художников голландского XVII века. Его плавно написанные, живые портреты реальных людей вдохновляли посетителей и других художников на протяжении столетий. Известные современные художники, такие как Мане и Ван Гог, даже приезжали в Харлем, чтобы полюбоваться его групповыми портретами судебных приставов и регентов.
Франс Хальс родился около 1582 года в Антверпене, но вырос в Харлеме. Его родители переехали на север вскоре после его рождения, чтобы избежать испанского правления. Франс Хальс, вероятно, обучался на художника у Карела ван Мандера. В 1610 году Хальс стал членом гильдии художников Синт-Лукаса.
Его свободный стиль привлек внимание и принес ему многочисленные заказы на портреты. В 1616 году Хальс закончил свой первый большой групповой портрет: часть ополчения ополчения Святого Георгия. Он получил еще четыре заказа на части ополчения. Теперь они всемирно известны и все висят в Музее Франса Хальса.
Несколько величественных комнат, спасенных из снесенных домов Харлема, были частично реконструированы, а коллекцию серебра Харлема, спасенную из различных местных церквей, можно увидеть в бывших комнатах регентов богадельни, которые теперь кажутся намного величественнее, чем были изначально. Окна украшены произведениями искусства анонимных художников по стеклу из Харлема, большинство из которых были приобретены в ходе муниципальных работ по сносу. Вдоль коридоров разбросаны прекрасные голландские плитки из местных спасательных операций, которые были установлены вдоль стен, в сопровождении мебели 17-го века, включая часы, стулья и сундуки.
Музей как учреждение несет ответственность только за свою коллекцию, которая в основном состоит из масляной живописи. Другое прикладное искусство, которое было установлено, находится в ведении муниципального отдела культуры, и музей арендует у них помещения. По этой причине посетителям предлагается гораздо больше информации о картинах, чем о других аспектах здания, включая объекты во дворе.
В период с 1605 по 1635 год в Харлеме было создано более 100 000 картин. [5] Не все из них сохранились, и большинство покинуло город, но это кое-что говорит о художественном климате в городе. В то время владение произведениями искусства в городе составляло 25%, что является рекордным показателем. До наших дней в Харлеме сохранилось больше произведений искусства того периода, чем из любого другого голландского города, в основном благодаря Schilder-boeck , опубликованному Карелом ван Мандером в 1604 году. Бывший куратор Питер Бисбур создал инвентари харлемского искусства и работал над несколькими каталогами для музея, в основном на основе произведений, созданных до 1800 года.
Ниже приведен список выдающихся художников разных веков, работы которых представлены в музее.
Медиа, связанные с Франсом Хальсом Музеем на Wikimedia Commons
