Музей естественной истории, науки и искусства Эверхарта — некоммерческий музей искусства и естественной истории , расположенный в парке Нэй Ауг в Скрэнтоне , штат Пенсильвания , США. Он был основан в 1908 году доктором Исайей Фоксом Эверхартом , местным врачом и опытным таксидермистом . Многие экземпляры обширной орнитологической коллекции музея взяты из личной коллекции доктора Эверхарта.
Помимо зоологических экспозиций, постоянная коллекция включает произведения изобразительного искусства (многие работы художников северо-восточной Пенсильвании), этнологические артефакты и окаменелости . В музее есть отличная постоянная экспозиция американского народного искусства.
Музей естественной истории, науки и искусства Эверхарта был основан доктором Исайей Эверхартом , филантропом и энтузиастом-орнитологом из Скрэнтона . Когда музей открыл свои двери 30 мая 1908 года, в Содружестве было всего восемь других общественных музеев, ни один из которых не был расположен в северо-восточной Пенсильвании . Подарок доктора Эверхарта городу Скрэнтон был призван принести мир его сообществу. Его целью было создать учреждение, которое «будет обучать и радовать будущие поколения».
После военной службы в качестве хирурга во время Гражданской войны доктору Эверхарту пришла в голову идея собрать полную коллекцию местных птиц и животных Пенсильвании. Опытный таксидермист, он собрал коллекцию установленных экземпляров, которая вскоре превратилась в одну из лучших и крупнейших коллекций в Соединенных Штатах. В 1905 году он составил завещание, в котором указывалось, что средства из его поместья будут использованы для строительства «Общего музея доктора И. Ф. Эверхарта, который будет построен в парке Нэй Ауг в городе Скрэнтон, штат Пенсильвания», и что дополнительные средства должны были быть использованы для фонд для поддержки такого учреждения. Доктор Эверхарт продолжал собирать образцы и через три года после составления завещания признал необходимость построить музей при своей жизни. В 1907 году он публично объявил, что предоставит средства и руководство для создания музея «для молодых и старых представителей этого поколения и для всех тех, кто последует за ним... для их удовольствия и образования». Планы в стиле «современного ренессанса» разработали скрэнтонские архитекторы Харви Дж. Блэквуд и Джон Нельсон. [1] Вскоре началось строительство, и первоначальное основное здание музея Эверхарта было освящено в День памяти , 30 мая 1908 года. В то время коллекции музея в основном состояли из орнитологических образцов доктора Эверхарта.
В честь основателя музея 20 мая 1911 года была освящена бронзовая статуя доктора Эверхарта и озера Эверхарт. Доктор Эверхарт умер всего пять дней спустя, 25 мая 1911 года. Хотя первоначальный план доктора Эверхарта предусматривал строительство «трех зданий образуя три стороны квадрата: одну для естествознания, одну для науки, одну для искусства», попечители музея Эверхарт вместо этого добавили два крыла к первоначальному зданию и обернули все его классическим фасадом. [2] Строительство было завершено в 1929 году; Проекты разработали архитекторы Скрэнтона Дэвид Х. Морган и Сирл фон Сторх. [3] В 1962 году в подвале была построена новая небольшая галерея, где можно было выставлять регулярно меняющиеся экспонаты. В 1980-е годы весь верхний этаж музея был отремонтирован для размещения постоянных коллекций и создания комплекса временных выставочных галерей.
В конце 1980-х и начале 1990-х годов вопрос управления стал проблемой для Эверхарта. Источники финансирования, например Совет по делам искусств Пенсильвании, поставили под сомнение эффективность окружных судей в качестве попечителей государственного некоммерческого учреждения. В 1910 году доктор Эверхарт считал судей наиболее «надежным» сектором общества, управляющим его недавно созданным музеем. В течение этого периода судьи в качестве Попечительского совета наблюдали за работой музея с разной степенью заинтересованности и участия. Судьи менялись, и уровень их временных ограничений и общий интерес не всегда создавали атмосферу для прочной управленческой основы. Протокол не позволял судьям получать деньги от частных лиц, и на протяжении многих лет различные вспомогательные группы помогали разными способами привлечь финансирование в Эверхарт, проводя различные мероприятия. Естественно, эти волонтеры в конечном итоге захотели принять участие в определении использования собранных денег. Идеи, выдвигаемые в этих случаях рабочими, не всегда встречали одобрения попечителей. Без какого-либо значимого вклада в работу музея мотивация для продолжения поддержки со стороны бесправных волонтеров ослабела, и музей выпал из поля зрения жителей региона.
В то время Роберт Н. Леттьери, уроженец Скрэнтона и давний сторонник искусства, работал в исполнительном комитете Совета искусств Пенсильвании под руководством губернатора Роберта П. Кейси . Комиссии PCA, оценивая запросы на гранты Эверхарта, поставили под сомнение анахроническое управление Эверхартом окружными судьями. Они чувствовали, что их опека препятствует развитию потенциала и прогрессу в продвижении вперед. PCA, как основной спонсор Эверхарта, ожидал, что они больше не смогут гарантировать постоянную поддержку, если музей не поможет себе через другие каналы финансирования. PCA призвал г-на Леттьери изучить возможность внесения поправок в завещание д-ра Эверхарта с целью формирования общественного совета директоров. Г-н Леттьери обратился по этому поводу к тогдашнему директору музея Кевину О'Брайену. Г-н О'Брайен регулярно встречался с судьями, а г-н Леттьери попросил, чтобы его пригласили, чтобы сделать им предложение.
Судьи без колебаний приветствовали эту идею и были очень восприимчивы к точке зрения г-на Леттьери. На встрече присутствовали все судьи, кроме одного, и они приняли основную идею презентации. Они согласились вернуть г-на Леттьери в следующем месяце для дальнейшего рассмотрения. Впоследствии судьи попросили г-на Леттьери сформировать общественный совет, исходя из его опыта работы с лидерами искусства и бизнеса. Первоначальные обязанности совета будут заключаться в полном управлении работой музея в течение двух лет, за исключением утверждения бюджета и привлечения директора музея. По истечении двухлетнего периода судьи оценят статус музея, прежде чем обратиться в суд, чтобы официально изменить завещание доктора Эверхарта.
В этот период правление музея начало оценивать всю работу всех музейных программ, состояние коллекций и инфраструктуры. Длительное отсутствие последовательного руководства и финансирования нарисовало картину недостатков на всех уровнях. Оказалось, что музей находится на грани закрытия без возобновления поддержки со стороны всего региона.
В конце двухлетнего периода член правления Роберт Манли и его фирма подготовили необходимые документы, которые будут представлены в Сиротский суд округа Лакаванна для внесения изменений в завещание доктора Эверхарта. Со стороны суда не было никаких колебаний, и общественный совет официально стал попечителем музея Эверхарта. Г-н Леттьери был президентом-основателем первого Общественного совета и проработал на этом посту три года.
В ходе полемики, которая вызвала национальное внимание в музейных кругах, в основной прессе и среди некоторых представителей широкой общественности, [4] Эверхарт несколько раз в течение 1990-х и начала 2000-х годов пытался продать свою единственную картину Матисса « Розовые креветки» . Картина была подарена в 1960-х годах Адель Леви из ее коллекции. Намерение состояло в том, чтобы поместить известных художников в коллекции небольших музеев и дать этим музейным сообществам возможность увидеть произведения, которые иначе были бы им недоступны. До формирования Общественного совета в начале 1990-х годов у Эверхарта было несколько директоров [ кто? ] в 1990-х и начале 2000-х годов, у которых часто не было опыта работы в музее, образования или опыта в области изобразительного искусства, что привело к годам бесхозяйственности, которая поставила музей в тяжелое финансовое положение. Проблема достигла апогея в 2001–2002 годах, когда тогдашний куратор Брюс Лэннинг отказался от приказа Попечительского совета Эверхарта, предписывающего ему упаковать картину Матисса для отправки на Sotheby's , где она должна была быть выставлена на открытый аукцион . это стоило ему положения в Эверхарте.
Недавно созданный Общественный совет посчитал, что, хотя владение картиной Матисса дает музею ограниченный престиж, музей лучше будет служить духу дара г-жи Леви, создав пожертвование от его продажи для приобретения более широкого разнообразия произведений и произведений искусства. выставки. Это была приемлемая музейная практика — изъять из собрания произведения, не соответствующие его нынешним коллекциям. С одобрения совета директоров картина Матисса была выставлена на аукцион Sotheby's, но резерв в 1 миллион долларов не составил. Позже с частным покупателем была заключена сделка на чистую сумму в 1 миллион долларов, которая была помещена в отдельный благотворительный фонд для приобретений и выставок. Газета Scranton Times сожалела об утрате «шедевра» города. [ нужна цитата ]
17 ноября 2005 года две работы — картина Джексона Поллока и «Большие страсти» поп-артиста Энди Уорхола 1984 года — были украдены в результате ограбления с использованием лестниц и тщательно продуманного плана нападения. Несмотря на усилия ФБР и полиции Скрэнтона вернуть произведения, в музей ничего не вернулось. После кражи возникли споры относительно происхождения минтая. Музей Эверхарта опубликовал заявление, в котором говорится, что сотрудники музея считают, что украденная картина является подлинным Джексоном Поллоком, и владелец картины предоставил ее добросовестно. Страховой брокер музея назвал произведение Поллока подделкой после того, как оценщики не смогли подтвердить его подлинность.
The Everhart продолжает идентифицировать картину как « Весеннюю зиму » Поллока 1949 года . Автор работы сказал, что правильное название — « Зима в источниках» .
С 2019 года ФБР арестовало и предъявило обвинение группе из 10 человек в ограблении Эверхарта и других музеев. [5] [6]
Коллекции музея Эверхарт включают около 20 000 предметов, примерно половина из которых посвящена гуманитарным наукам и включает изобразительное искусство (картины, работы на бумаге и скульптуру), этнографические коллекции (индейцев, Океании, Южной Америки и Азии), древние цивилизации, африканское искусство, Американское народное искусство, местная/региональная история и декоративное искусство (стекло Дорфлингера является важной частью этой коллекции). Оставшаяся половина коллекции посвящена естественнонаучным образцам, включая окаменелости, птиц, млекопитающих, рептилий, рыб, минералов, насекомых, ракушек и гербарии. Коллекция естествознания часто участвует в разработке выставок, поскольку мир природы часто является предметом художественного вдохновения, а коллекции используются в качестве ресурса как художниками, так и детьми.
Естественнонаучная коллекция включает региональные образцы, а также образцы из окружающей среды по всему миру. Орнитологическая коллекция насчитывает 2300 экземпляров, многие из которых выставлены в Галерее птиц музея. Коллекция млекопитающих состоит примерно из 400 экземпляров, включая приматов, представителей региональной фауны и тропических животных. Коллекции рыб, рептилий и амфибий насчитывают около 285 экземпляров. Коллекция ракушек музея насчитывает 3500 экземпляров, а коллекция минералов насчитывает 800 экземпляров. Коллекция окаменелостей насчитывает 300 экспонатов, некоторые из которых выставлены в галерее «Жизнь сквозь время». Энтомологическая коллекция насчитывает около 300 экземпляров чешуекрылых (бабочек и мотыльков) и жесткокрылых (жуков). В 1913 году Альфред Твининг, заместитель редактора Scranton Times и ведущий ботаник региона, подарил музею свой гербарий, насчитывающий 2100 экземпляров.
Коллекция изобразительного искусства состоит из картин девятнадцатого века признанных на национальном и местном уровне художников, работ на бумаге, современных гравюр и картин, небольшой коллекции европейских картин, а также классической и современной скульптуры. Коллекция древних цивилизаций (500 экспонатов) состоит из древнеегипетских погребальных предметов, римских предметов из стекла и бронзы, скульптур, монет, печатей и украшений. Этнографические коллекции (4000 экспонатов) включают керамику, текстиль, религиозные предметы, оружие. Коллекция африканского искусства (500 экспонатов) включает маски, фигурки, оружие, инструменты и текстиль.
Коллекция Америки и народного искусства включает картины, работы на бумаге, скульптуру, текстильное искусство и мебель. Это было в 1934 году г-н и г-жа Джон Лоу Робертсон одолжили значительные произведения американского народного искусства для выставки в музее Эверхарта. Большинство этих коллекций были позже приобретены в период с 1946 по 1948 год и составляют основу обширной коллекции американского народного искусства. Миссис Робертсон (чье настоящее полное имя было трудно определить, поскольку публично она всегда упоминается только как «миссис Джон Лоу Робертсон») была одной из первых людей, которые посвятили время и деньги исключительно развитию одной из плодотворных коллекций. народного искусства страны. Ее энтузиазм по поводу народного искусства зафиксирован в письмах из музейных архивов, где она открыто заявляет о своей приверженности и страсти к искусству, которое часто игнорировалось учреждениями, занимающимися исключительно «изобразительным искусством». Г-жа Робертсон, уроженка этого региона, отвергла традиционные, консервативные тенденции мира искусства в пользу того, что она считала ценным. Как и другие ранние коллекционеры народного искусства, она искала американское искусство за пределами традиционных залов академии, понимая внутреннюю красоту, очевидное мастерство и присущую этим предметам историю.
Коллекция декоративного искусства включает керамику, стекло и мебель из Азии, Европы и Америки. Особый интерес представляет стекло Дорфлингера, которое производилось в Уайт-Миллс, штат Пенсильвания, с 1852 по 1921 год. Фабрика, основанная Кристианом Дорфлингером, была известна своим хрустальным стеклом и бокалами. Престиж фабрики повышался благодаря ее репутации производителя прекрасной посуды, которую искали восемь американских президентов, от Авраама Линкольна до Вудро Вильсона, и избранных европейских королевских особ.
41 ° 24'02" с.ш. 75 ° 38'39" з.д. / 41,4006 ° с.ш. 75,6442 ° з.д. / 41,4006; -75,6442