Мелвилл Портер Каммин (29 января 1895 г. — 1 декабря 1980 г.), более известный как Мел Каммин , был иллюстратором журналов и штатным художником газеты; выдающимся карикатуристом первых десятилетий американских комиксов ; художником и арт-директором комиксов Золотого века . Он принимал активное участие в Обществе друзей . [2] Каммин также был известным натуралистом и исследователем. [3]
Мел Каммин родился в Бруклине, Нью-Йорк, 29 января 1895 года. Будучи квакером по происхождению, Каммин посещал семинарию Друзей (там получили образование его мать, жена и обе дочери). [ требуется ссылка ] В юном возрасте, готовясь к своей будущей карьере, Мелвилл Каммин упоминается в журнале Mary Mapes Dodge 's St. Nicholas Magazine в 1909 году как президент отделения из семи членов Лиги Святого Николая под названием «Клуб рисования Святого Ника». [4] Он посещал Национальную подготовительную академию и Лигу студентов-художников Нью-Йорка . У него не было высшего образования. Он был трезвенником . Каммин женился примерно в двадцать лет. [3] Он стал отцом в возрасте двадцати одного года в 1916 году. [5]
Каммин работал графическим художником на протяжении многих десятилетий. В разное время он был штатным художником для изданий Boy Scouts of America (около 1912 года, вскоре после основания организации) и West Point .
Он был арт-директором Американского клуба собаководства «Gazette». Редакторы «Gazette» отдали дань уважения Каммину в 2005 году, пересмотрев его работу, и назвали его «мастером-рисовальщиком, чьи карикатуры были такой отличительной частью GAZETTE в 1940-х и 50-х годах». [6] Фактически, Каммин рисовал для этого издания по крайней мере еще в 1937 году. [7]
Каммин рисовал редакционные карикатуры для The Middletown News-Signal , ежедневной газеты из Огайо . Он работал иллюстратором в San Francisco Examiner, а также в ряде нью-йоркских газет, а также сотрудничал с журналами, включая оригинальный Life .
Когда в 1924 году известный Уинзор Маккей ушел из New York Sunday American , великий газетный журналист Артур Брисбен нанял Каммина, чтобы заполнить вакансию, из-за схожести стиля. Однако Брисбен сказал Каммину, что работа снова будет принадлежать Маккею, если он захочет вернуть ее. Маккей так и сделал в 1927 году. После смерти Маккея в 1934 году Брисбен снова нанял Каммина (Брисбен умер 25 декабря 1936 года). Поэтому Каммин был автором и рисовал многие из больших восьмиколоночных карикатур для редакционных статей Брисбена в New York Sunday American , New York Evening Journal и иногда в The Mirror с 1924 по 1927 год, а затем снова в 1934 и 1935 годах. [8] Каммин называл Брисбена «хорошо информированным натуралистом» и говорил, что двое коллег часто обсуждали тему натурализма. [9]
Одним из начинаний, которые принесли Каммину всеобщее внимание, был его повторяющийся раздел бумажных кукол /вырезок для журнала McCall's Magazine, начавшийся в начале 1920-х годов. Примерами его сюжетов являются Teeny Town , [10] Martha and George Washington , Dappelton Farm's Wagon House и Hay Barn , Strike Out for the Camp-Fire Trail! (показано), The Madisons and Their Family Carriage и John Adams and Abigail, His Wife . Our American Humorists (редакция 1922 г.) [11] перечисляет Каммина среди многих других, включая Уинзора Маккея, как «наших художников-комиксистов» и (вероятно, ссылаясь на эту работу для McCall's ) приписывает ему «детские мультфильмы».
Позже в этом десятилетии Каммин был первым художником для Good Time Guy , который начал работать в 1927 году. Во время короткого показа комикса в Metropolitan Newspaper Service Каммин работал с писателем Биллом Консельманом , известным сценаристом , писавшим под псевдонимом «Фрэнк Смайли». На смену Каммину в следующем году пришел Дик Хьюмер . [12] [13]
Примерно в то же время Каммин начал разрабатывать комикс под названием Hap Hazzard (альтернативное название Hap McSnap ), [14] который, возможно, никогда не был опубликован. Hap Hazzard отличался стилем, навеянным ар-деко (оригиналы появились на рынке комиксов 1990-х годов), с диалогами, полными каламбуров и сложной игры слов, что предполагает, что он также мог быть написан Консельманом. Каммин сделал еще один набег на комиксы в 1929 году с Traveler in the Land of Trundletree , ежедневным комиксом, который мог быть общенациональным или только локальным. [14]
Каммин был известным художником-натуралистом, который создавал работы для музеев (включая фоны и рисунки для экспонатов) и их публикаций, [15] [16] и был благотворителем и пожизненным членом Американского музея естественной истории . [17] Его глубокий личный интерес к природе дополнительно подтверждается его очень активным членством в качестве «пожизненного члена» в Нью-Йоркском клубе исследователей , к которому он присоединился в 1937 году. Он был избран третьим вице-президентом клуба в 1954 году, а также работал секретарем. На протяжении многих лет Каммин участвовал в экспедициях на Гаити, в Санто-Доминго и канадскую Арктику (в последней экспедиции он нес флаг исследователей). Он собирал образцы, делал фотографии, рисовал и зарисовывал то, что встречал в природе. В 1978 году он был награжден медалью Эдварда К. Суини за службу в Клубе исследователей. [3] Каммин дополнил свою деятельность членством в Американском обществе ихтиологов и герпетологов, Нью-Йоркском зоологическом обществе и Национальном географическом обществе.
Его готовность занять публичную позицию в пользу науки и теории эволюции продемонстрирована его участием в издании под названием Evolution: A Journal of Nature. Журнал издавался с 1927 по 1938 год. В его двенадцатом и последнем выпуске отмечается добавление к группе редакторов-контрибьюторов «Мелвилла П. Каммина, художника и натуралиста, связанного с American Kennel Gazette ». [18]
В конце 1930-х годов Каммин решил объединить свой опыт в комиксах со своей страстью к натурализму, создав Back to Nature , на которую он получил авторские права 10 мая 1937 года. [19] [20] Эта образовательная синдицированная ежедневная газетная статья освещала факты флоры и фауны с предметами, представленными в натуралистическом художественном стиле. Продвигая статью, Каммин писал: «Мы гордимся своей культурой, своим мастерством в области принципов современной науки; и, как павлины, мы любим демонстрировать светскую грацию. Тем не менее, многие с радостью поменялись бы местами с нашими предками, которые жили так близко к природе. Наша так называемая цивилизация — это всего лишь тонкий шпон, покрывающий каркас из грубой древесины, который создавался тысячи лет». [21]
Мэл Каммин рисовал обложки, интерьеры, а также был арт-директором с 1946 по 1949 год в Novelty Press, [22] одном из многочисленных издательств комиксов Золотого века 1940-х годов (на сайте Who's Who of American Comic Books 1928-1999 его пребывание там на посту арт-директора поочередно указано как 1943–1948 ). [14] Например, обложка Target Comics #V7 #1, [1] была создана по рисункам Каммина, выполненным карандашом и чернилами.
Домашняя студия Каммина, которую он спроектировал и построил сам, располагалась на четырех акрах прекрасной дикой местности Гудзонского нагорья в Форт-Монтгомери, штат Нью-Йорк . В 1977 году он указал в анкете свое нынешнее занятие как «попытку убедить себя, что я на пенсии», а свои увлечения как «моделирование, диорамы и проектирование деревянных игрушек для детей». [3]
Мелвилл Портер Каммин умер в первый день декабря 1980 года [23], оставив после себя жену, с которой прожил 65 лет, Мэрион (Ван Баскирк) Каммин, и двух дочерей, Элеанор Клэр и Мириам Луиз. [3] [5]
Карикатурист Херб Рот, помощник и преемник Х. Т. Вебстера , был близким другом на протяжении десятилетий. Рот писал о Меле Каммине в 1937 году: «Зная его так, как я, я считаю, что газета, которая содержит его работы, счастлива; и гораздо более счастливы ее читатели. Он исключительный человек». [24]
{{cite web}}: CS1 maint: архивная копия как заголовок ( ссылка )и http://www.explorers.org/