Мэр ада — американскийфильм 1933 года, снятый до Code Warner Brothers, с Джеймсом Кэгни в главной роли . Фильм был переснят в 1938 году под названием «Школа преступлений» с Хамфри Богартом в роли Джеймса Кэгни и «Адская кухня» с Рональдом Рейганом в 1939 году. [1]
Рэкетир Пэтси Гарган становится заместителем комиссара исправительной школы в качестве награды от своих коррумпированных политических дружков. Поначалу он не проявляет никакого интереса к школе, но его сочувствие к мальчикам, которых оскорбляет и избивает жестокий, бессердечный надзиратель и его бандитские охранники, убеждает его серьезно отнестись к работе, как и привлекательная медсестра по имени Дороти.
Гарган отправляет Томпсона, суперинтенданта, в отпуск и, пока его нет, воплощает в жизнь реформаторские идеи Дороти. Школа хорошо функционирует в рамках системы самоуправления, когда Пэтси вызывают обратно в город, чтобы заняться некоторыми политическими делами. Пэтси стреляет в другого человека во время драки и вынуждена скрываться. Томпсон возвращается в школу и убеждает мальчиков, что Пэтси бросила их. Затем он начинает управлять всем по-старому, и когда Дороти протестует из-за плохого качества подаваемой еды, он увольняет ее.
Один из мальчиков, Джонни «Тощий» Стоун, умирает в одиночной камере, и мальчики бунтуют. Томпсона судят мальчики, которые признают его виновным. Томпсон в панике выпрыгивает из окна, чтобы спастись. Преследуемый мальчиками, многие из которых несут факелы, он взбирается на крышу амбара. Мальчики немедленно поджигают амбар. Тем временем Дороти находит Пэтси в его укрытии и рассказывает ему всю историю. Пэтси мчится обратно в школу, чтобы восстановить порядок, но Томпсон мертв, упав с крыши амбара. В конце фильма Пэтси решает отказаться от своей политической карьеры и остаться в школе навсегда.
Первоначально фильм назывался Reform School . Съёмки заняли 36 дней, а стоимость составила 229 000 долларов. [1]
1 июля 1933 года в обзоре The New York Times [2] фильм был высоко оценен, в нем говорилось: «Warner Brothers, снявшие «Я — беглец из каторжной бригады», почти создали равного ему «Мэра ада»... [они] раскрыли стимулирующую тему в темных и тяжелых местах исправительной школы для мальчиков. Если привязанность Джеймса Кэгни к Мэдж Эванс является определенным препятствием в фильме, то нельзя отрицать влияние его растущей горечи и негодования против пенитенциарной системы в исправительной школе. Дикая ярость мальчиков в заключительных сценах становится заразительной. Только слезы могут быть, чтобы встретить эту трогательную сцену, в которой Джонни, маленький чахоточный, умирает на своей койке, в то время как другие парни стоят молча вокруг него... История плохо сбалансирована из-за навязчивого гангстерского элемента, и он выпирает здесь и там, чтобы освободить место для Мэдж Эванс... Но сила, энергия, всплеск и поток реальных проблем и важных психологических проблем делают «Мэра ада» интересной и стимулирующей драмой почти вопреки себе. Дадли Диггес дает превосходный портрет хнычущего, преклоняющего колени, бессмысленно властного должностного лица в роли надзирателя. Артур Байрон мудр и обеспокоен в роли судьи детского суда. Мистер Кэгни исполняет роль исправленного подопечного с энтузиазмом и развязностью, которых от него и ожидаешь. В роли лидера мальчиков-заключенных Фрэнки Дарроу демонстрирует суровую игру, которая действительно тревожит. Он мальчик преждевременно озлобленный и циничный, преждевременно выросший из привычек мальчишества. Для населения школы собрано превосходное разнообразие типов, и парни обеспечивают много анонимно трогательных моментов».
Дэвид Корнелиус из DVD Talk написал: «К чести фильма, он стремится сделать нескольких персонажей меньшинства сложными и умными, но все же, уродливый стереотип есть уродливый стереотип...» Он считал, что игра Кэгни и многих других была «довольно сильной». [3] TimeOut написал: «Чушь девятого неба из тех времен, когда фильмы Warner проповедовали, что преступники — это просто хорошие дети, которым нужна рука помощи», но пришел к выводу, что «несмотря на смехотворный сценарий, Кэгни так же смотрибелен, как и всегда, а Мэйо режиссирует изящно». [4]