Мэри Пикс (1666 – 17 мая 1709) [1] была английской писательницей и драматургом. Как поклонника Афры Бен и коллегу Сюзанны Сентливр , Пикс называли «связующим звеном между женщинами-писателями периодов Реставрации и Августа ». [2]
Мэри Гриффит Пикс родилась в 1666 году в семье ректора, музыканта и директора Королевской латинской школы в Букингеме , Бакингемшир ; ее отец, Роджер Гриффит, умер, когда она была очень маленькой, но Мэри и ее мать продолжали жить в здании школы после его смерти. За ней ухаживал преемник ее отца Томас Долби, но он уехал, когда в городе началась вспышка оспы, через год после пожара, в результате которого сгорело здание школы.
В 1684 году, в возрасте 18 лет, Мэри Гриффит вышла замуж за Джорджа Пикса (портного-торговца из Хокхерста , Кент). Пара переехала в его загородное поместье в Кенте. Ее первый сын Джордж (род. 1689) умер очень молодым в 1690 году. [3] В следующем году пара переехала в Лондон, и она родила еще одного сына, Уильяма (род. 1691).
В 1696 году, когда Пикс было тридцать лет, она впервые выступила как профессиональная писательница, опубликовав « Бесчеловечный кардинал»; или «Преданная невинность» , ее первый и единственный роман, а также две пьесы: « Ибрагим, тринадцатый император турок» и «Испанские жены» .
Несмотря на совершенно разное происхождение, Пикс быстро стал ассоциироваться с двумя другими драматургами, появившимися в том же году: Деларивьер Мэнли и Кэтрин Троттер . Три женщины-драматурга добились достаточного общественного успеха, поэтому их раскритиковали в форме анонимной сатирической пьесы « Женское остроумие» (1696). Мэри Пикс предстает как «миссис Сытая, изображающая толстую писательницу. Хорошая, довольно общительная, зрелая спутница, которая скорее не претерпит мученической смерти, чем оторвет три бампера в руке». [4] Она изображена как невежественная женщина, хотя и дружелюбная и неприхотливая. Пикса охарактеризовали как «глупого и чистосердечного». [5]
Ее первая пьеса была поставлена на сцене в 1696 году в Королевском театре на Друри-Лейн , недалеко от ее дома в Лондоне, но когда та же самая театральная труппа представила «Женское остроумие» , она переехала в Lincoln's Inn Fields . О ней говорили, что «она смело дала нам очерк своего таланта… и не без успеха, хотя и с небольшой выгодой для себя». (Морган, 1991: xii).
В сезоне 1697–1698 Пикс оказался вовлеченным в скандал о плагиате с Джорджем Пауэллом . Пауэлл был соперником драматурга и менеджером театральной труппы Друри-Лейн. Пикс отправила свою пьесу « Обманутый обманщик» труппе Пауэлла как возможную драму для их исполнения. Пауэлл отверг пьесу, но сохранил рукопись, а затем приступил к написанию и постановке пьесы под названием « Побежденный самозванец» , сюжет и главный герой которой были взяты непосредственно из «Обманутого обманщика» . В результате следующей публичной реакции Пикс обвинила Пауэлла в краже ее работ, а Пауэлл заявил, что вместо этого он и Пикс оба создали свои пьесы из одного и того же исходного материала - безымянного романа. В 1698 году анонимный писатель, которого теперь считают Пауэллом, опубликовал письмо под названием «Гениальному мистеру _____». который напал на Пикс и ее коллегу-драматурга Троттер. В письме была попытка оклеветать Пикс по различным вопросам, таким как ее правописание и самонадеянность при публикации ее произведений. Хотя общественная репутация Пикс не пострадала, и она продолжала писать после скандала с плагиатом, она перестала указывать свое имя в своих произведениях и после 1699 года включила свое имя только в одну пьесу, несмотря на то, что считается, что она написала как минимум еще семь. Ученые до сих пор обсуждают приписывание Пикс пьес, в частности, написала ли она Зельмана; или Коринфская царица (1705 г.). [6]
В мае 1707 года Пикс опубликовал «Поэму, смиренно написанную лордам-комиссарам по союзу двух королевств ». Это будет ее последнее появление в печати. Она умерла два года спустя.
Более широкий контекст
Лишь немногие из женщин-драматургов времен Мэри Пикс были выходцами из театра, и ни одна из них не происходила из аристократии: в течение столетия большинство успешных актрис и писательниц происходили из знакомой традиции литературы и театра, но Мэри Пикс и ее современники были выходцами за пределы этой традиции. мира и имели мало общего друг с другом, кроме любви к литературе и происхождения из среднего класса.
Во времена Мэри Пикс «идеал семьи с одним кормильцем еще не стал доминирующим», тогда как в семьях XVIII века для женщины было нормальным оставаться дома, заботясь о детях, доме и прислуге, Муж и жена эпохи Реставрации в Англии работали вместе на знакомых предприятиях, которые поддерживали их обоих, а женщины-драматурги получали такую же зарплату, как и их коллеги-мужчины. [7]
Морган также отмечает, что «до конца периода авторство обычно не рекламировалось в афишах и не всегда объявлялось при печати пьес», что облегчило авторам-женщинам скрывать свою личность, чтобы их было легче принять среди наиболее консервативная аудитория. [8]
Как утверждает Морган, «пьесы ценились по тому, как они были исполнены, а не по тому, кто их написал. Когда авторство – женское или иное – оставалось предметом мимолетного интереса, женщины-драматурги находились на открытом и равном рынке со своими коллегами-мужчинами». [9]
Пьесы Пикса имели большой успех у современной публики. Каждый спектакль длился как минимум четыре-пять вечеров, а некоторые годы спустя даже привозили на дополнительные представления. [10] Ее трагедии пользовались большой популярностью, поскольку ей удавалось сочетать экстремальные действия с трогательными любовными сценами. Многие критики считали, что лучшими произведениями Пикс являются ее комедии. Комедийное творчество Пикса было живым и полным двойных сюжетов, интриг, неразберихи, песен, танцев и юмористических переодеваний. Энциклопедия британских писательниц (1998) отмечает, что
Принудительные или несчастливые браки часто и заметно появляются в комедиях. Пикс, однако, не пишет полемику против принудительного брака, а использует его как сюжетный ход и сентиментализирует несчастного в браке человека, которого иногда спасают и женятся более удовлетворительно» (Schlueter & Schlueter, 1998: 513).
Хотя некоторые современные писательницы-женщины, такие как Афра Бен , были открыты заново, даже самые специализированные ученые мало что знают о произведениях таких писателей, как Кэтрин Троттер , Деларивье Мэнли или Мэри Пикс, несмотря на то, что такие пьесы, как « Побежденный красавчик» (1700), присутствует более широкий спектр женских персонажей, чем в пьесах, написанных мужчинами того времени. В пьесах Пикса обычно было восемь или девять женских ролей, а в пьесах писателей-мужчин - только две или три. [11]
Спектакль «Фантастические безумства миссис Рич» (или «Побежденный красавчик») был показан в рамках сезона 2018 года в Королевской шекспировской труппе . [12]
Пикс выпустил один роман и семь пьес. Есть еще четыре пьесы, опубликованные анонимно, которые обычно приписывают ей.
Мелинда Финберг отмечает, что «частым мотивом во всех ее произведениях является сексуальное насилие и виктимизация женщин» - будь то изнасилование или убийство (в трагедиях), или насильственное заключение или угроза изнасилования (в комедиях). [2]
{{cite book}}: |last=имеет общее имя ( справка )