Mary Reilly — американский готический фильм ужасов 1996 года, снятый Стивеном Фрирзом , в главных ролях Джулия Робертс и Джон Малкович . Сценарий написан Кристофером Хэмптоном и адаптирован по одноимённому роману 1990 года Валери Мартин (вдохновлённому повестью Роберта Льюиса Стивенсона 1886 года « Странная история доктора Джекила и мистера Хайда» ).
В фильме вновь объединились режиссер Фрирз, сценарист Хэмптон и актеры Малкович и Гленн Клоуз , которые снимались в удостоенном премии «Оскар» фильме «Опасные связи» (1988).
«Мэри Рейлли» была выпущена в кинотеатрах TriStar Pictures 23 февраля 1996 года и получила плохие отзывы. Это был кассовый провал , собрав всего 12 миллионов долларов при бюджете в 47 миллионов долларов. [2]
Мэри Рейли приходит работать горничной в дом доктора Генри Джекила. У них с Джекилом завязываются отношения, и он начинает звать ее на помощь, к ужасу своего дворецкого Пула. Джекил очарован шрамами Мэри на руке и шее, которые она неохотно позволяет ему осмотреть, объясняя, что они остались от детского инцидента, когда ее жестокий отец запер ее в шкафу с живыми крысами. Персонал начинает замечать, что доктор с головой уходит в работу в неурочные часы, что достигает кульминации в его объявлении о том, что он нанял помощника, Эдварда Хайда, которому будет предоставлено полное управление домом.
Однажды ночью, проснувшись от кошмара, Мэри видит, как Хайд выходит из дома, следует за ним и становится свидетелем того, как он расплачивается — чеком, подписанным Джекиллом, — с семьей молодой девушки, которую он жестоко избил. Позже Хайд подходит к ней в библиотеке Доктора, грубо делает ей предложение и делает насмешливые намеки на ее отношения с отцом. Мэри в равной степени очарована и отталкивается им.
Выполняя поручение доставить письмо от Джекила миссис Фарадей, мадам, Мэри узнает, что кровавый беспорядок в публичном доме был вызван мистером Хайдом. Миссис Фарадей приезжает в дом Джекила, настаивает на встрече с ним и требует больше денег за свое дальнейшее молчание. Поливая сад, Мэри замечает, что свет в лаборатории гаснет, и, исследуя, обнаруживает небольшую лужу крови на театральном столе. Она уходит, не замечая, как Хайд избавляется от отрубленной головы миссис Фарадей.
Мэри возвращается домой, чтобы спланировать похороны матери. Когда она возвращается в дом Джекилла, Хайд хватает ее в переулке и заставляет обняться; его преследует полиция. Он говорит ей, что, по его мнению, она больше его не увидит, прежде чем поцеловать ее и исчезнуть. В конце концов полиция допрашивает Мэри об убийстве сэра Дэнверса Кэрью, друга Джекилла и члена парламента, и она отрицает, что видела Хайда в тот день. Позже Джекилл предупреждает Мэри, что ей не следовало лгать полиции. В любом случае, поскольку публичное убийство Кэрью нельзя «легко замять», Хайд должен покинуть Лондон; именно поэтому, объясняет Джекилл, он подкупил и заставил Хайда поклясться исчезнуть навсегда.
Несколько дней спустя Мэри с удивлением обнаруживает Хайда в постели доктора. Когда она пытается поднять тревогу, он останавливает ее и объясняет, что в качестве лекарства от депрессии Джекилл вводит себе сыворотку, которая превращает его в Хайда, который позже вводит себе «противоядие», чтобы снова стать Джекиллом. Хайд говорит, что теперь у него есть возможность появляться без помощи сыворотки, и пытается убедить ее заняться с ним сексом. Мэри в шоке, ей трудно во все это поверить; он отпускает ее, прежде чем снова превратиться в Джекилла.
Джекилл отправляет Пула в химика, чтобы тот проанализировал нечистый препарат и воссоздал его, говоря ему, что это вопрос жизни и смерти. Затем Джекилл просит Мэри подготовить для него комнату в своей лаборатории, где он планирует проводить большую часть своего времени. Пул возвращается, не сумев получить удовлетворительный образец препарата. Мэри посещает лабораторию, где слышит рыдания Джекилла, но тихо отступает.
Мэри собирается уйти ночью, но по пути она решает посетить лабораторию. Там Хайд нападает на нее и приставляет нож к ее горлу, но не может заставить себя убить ее. Затем он вводит себе противоядие, и Мэри вынуждена наблюдать ужасающую трансформацию одного человека в другого. Джекилл рассказывает, что Хайд смешал противоядие с ядом, а затем умирает на руках Мэри. Утром Джекилл, хотя и мертв, в последний раз превращается в Хайда, когда Мэри идет в туман.
Продюсеры Джон Питерс и Питер Губер приобрели права на экранизацию « Мэри Рейли» в 1989 году и продали их Warner Bros. с Романом Полански в качестве режиссера. [3] Когда Губер стал генеральным директором Sony Pictures Entertainment в том же году, он перевел «Мэри Рейли» в дочернюю компанию Sony, TriStar Pictures , где Тиму Бертону предложили стать режиссером, а Дениз Ди Нови — продюсером в 1991 году. [4] Кристофер Хэмптон был нанят для написания сценария, и Бертон подписал контракт в качестве режиссера в январе 1993 года, после того как одобрил переписанный Хэмптоном вариант. [3]
Бертон намеревался начать съёмки в январе 1994 года с Вайноной Райдер в главной роли, [5] после того, как он закончит сниматься в «Эде Вуде» . [6] Однако Бертон выбыл в мае 1993 года из-за своего гнева на Губера за то, что тот поставил Эда Вуда на место. [4] Стивен Фрирс был первым выбором TriStar на замену Бертона, а Ди Нови был уволен и заменён Недом Таненом . [4] Дэниел Дэй-Льюис был первым выбором TriStar на роль доктора Джекила, а Ума Турман на роль Мэри. [4]
Сообщалось, что основные съемки начнутся весной 1994 года. [7] Сценарий должен был пройти около 25 черновиков, и Фрирз снял три различных возможных концовки. [8] Фрирз хотел сделать более двусмысленную концовку, но студия и тестовая аудитория отреагировали на эту версию негативно, посчитав ее слишком «мрачной». [8] Затем TriStar нанял другого редактора для редактирования версии Фрирза, но когда реакция тестовой аудитории не улучшилась с этой новой версией, они вернулись к оригинальной версии Фрирза. [8]
После многочисленных задержек и изменений даты выхода фильм был впервые показан 23 февраля 1996 года в США. [9] [8] Сообщения о предполагаемых задержках производства и враждебности между актерами способствовали распространению негативной информации, предшествовавшей выходу фильма. [10] [8] На внутреннем рынке фильм заработал 5,7 миллионов долларов. [11] Поскольку на международных рынках он был выпущен весной и летом 1996 года, он собрал всего 6,6 миллионов долларов. [11] В конечном итоге фильм собрал всего 12,3 миллиона долларов по всему миру [11] при заявленном бюджете в 40 миллионов долларов. [8] Зрители, опрошенные CinemaScore, дали фильму оценку C по шкале от A+ до F. [12]
По поводу плохих коммерческих результатов фильма неназванный источник, близкий к производству, сказал, что TriStar позволил фильму стать «слишком большим, слишком дорогим, слишком голливудским», и как только производство начало привлекать крупные таланты, «мрачный маленький фильм превратился в мрачный, большой фильм, который вряд ли оправдал бы свои затраты». [8]
Фильм был выпущен на VHS 27 августа 1996 года, на Laserdisc 8 октября 1996 года и на DVD 12 сентября 2000 года компанией Columbia TriStar Home Video . [13] Фильм был выпущен на Blu-ray 3 октября 2017 года компанией Mill Creek Entertainment. [14]
Mary Reilly имеет рейтинг одобрения 26% на Rotten Tomatoes , основанный на 43 рецензиях, со средней оценкой 4,3/10. Критический консенсус сайта гласит: « Mary Reilly выглядит хорошо и имеет свои моменты, но в целом фильм граничит со скукой». [15] На Metacritic фильм имеет оценку 44 на основе 22 рецензий критиков, что указывает на «смешанные или средние отзывы». [16] Критики отметили, что фильму не хватает саспенса и химии между его главными героями. [17] Дэвид Ансен из Newsweek написал: «Откровенно фрейдистский (недаром Мэри впервые показана несущей на кухню извивающегося угря), фильм хочет исследовать темные аллеи викторианской сексуальности, с Джекиллом в роли Суперэго и Хайдом в роли Ид, и Мэри, зажатой между ними, противостоящей своему первобытному ужасу. Это не глупо, но это разыгрывается так же академично, как и звучит, без капли настоящего ужаса и только с самым приглушенным сексуальным зарядом». [18] Оуэн Глейберман из Entertainment Weekly прокомментировал: «Вместо того, чтобы раскрыть театральную суть материала, Фрирз и Хэмптон сводят трех главных персонажей к чопорным занудам из гостиной, которые сидят и объясняют свою страсть вместо того, чтобы действовать в соответствии с ней». [19]
Джанет Маслин из The New York Times заметила: «Очевидно, что у мисс Робертс есть задатки серьезной актрисы и необходимые средства, чтобы ею стать, но Мэри Рейлли предлагает образ, который невыразимо мрачный. Наибольшие требования, предъявляемые к ней здесь, — это сохранение акцента и произношение слова «лаборатория» с ударением на второй слог». [20]
Одним из немногих критиков, который похвалил фильм, был Роджер Эберт , который присудил фильму три звезды из четырех. [21] Эберт считал, что история «в некотором смысле более верна духу оригинальной истории Роберта Льюиса Стивенсона, чем любой из более ранних фильмов, основанных на ней, потому что она верна лежащему в ее основе ужасу. Этот фильм не о гриме или спецэффектах, или о превращении Хайда в Человека-волка. Он о бессильной молодой женщине, которая испытывает симпатию к одной стороне мужской натуры и ужас перед другой». [21]
Многие критики заявили, что Робертс и Малкович были «неправильно подобраны». [18] [22] [17] Эберт также не согласился с этими позициями, посчитав выступления «тонкими и хорошо контролируемыми», отметив, в частности, Малковича как «тихого, но кипящего от гнева». [21]
Джулия Робертс была номинирована на премию Razzie Awards в категории «Худшая актриса» , а Стивен Фрирс был номинирован на категорию «Худший режиссер». Оба «проиграли» Деми Мур и Эндрю Бергману за «Стриптиз» соответственно . [23] Фильм «Вонючки» также номинировали Робертс на категорию «Худшая актриса»; она «проиграла» Вупи Голдберг в тройке победителей, Эдди , Богус и Теодор Рекс . [24] Фильм также был представлен на 46-м Берлинском международном кинофестивале . [25]
Пытаясь придать легенде о Джекиле и Хайде готический романтический уклон,
Мэри Рейли
обладает большим профессиональным блеском, но в ней мало драматической силы и эротической искры, необходимых для оживления [истории].